出生年份
逝世年份
籍贯
当代
所属朝代
诗人简介
幻庐，当代著名水墨艺术家，是传统文人画在当代的重要传承与创新者。他深研中国画千年传统，从宋元明清诸家中汲取营养，尤以山水画见长，兼擅花鸟、人物。其艺术创作坚守中国画本体语言，以书入画，强调笔墨的书写性和精神性，作品格调清雅，意境幽远，在当代喧嚣的艺术环境中保持了一份难得的宁静与深沉。幻庐注重理论与实践相结合，不仅创作了大量精品力作，还在艺术理论方面有深入研究，对中国画的当代发展提出了独到见解。他的艺术探索体现了传统文化在当代的生命力，为水墨艺术的现代转型提供了重要范例，在美术界享有很高声誉。
人生经历
学习积累期
早年系统学习中国传统绘画，临摹宋元明清诸家经典，打下扎实的笔墨功底。同时广泛涉猎文学、哲学、书法等领域，奠定了深厚的文化修养。
风格形成期
在深入传统的基础上开始探索个人艺术语言，将传统笔墨与现代审美意识相结合，逐渐形成清雅脱俗、意境深远的个人风格。
艺术成熟期
创作了大量代表性作品，参加国内外重要展览，获得艺术界的广泛认可。同时从事艺术教育和理论研究，形成完整的艺术体系。
持续探索期
在保持个人风格的同时不断寻求突破，在题材、技法、观念等方面进行新的尝试，推动中国画在当代的创新发展。
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代表作品
幻庐创作了大量山水、花鸟作品，其中《江南春晓》《山居图》《荷塘清趣》等尤为著名。这些作品既保持了传统中国画的笔墨韵味，又融入了现代构成意识，在章法、用色、意境等方面都有创新突破，体现了艺术家对传统的深刻理解和对现代的敏锐把握。
幻庐创作了大量山水、花鸟作品，其中《江南春晓》《山居图》《荷塘清趣》等尤为著名。这些作品既保持了传统中国画的笔墨韵味，又融入了现代构成意识，在章法、用色、意境等方面都有创新突破，体现了艺术家对传统的深刻理解和对现代的敏锐把握。
历史地位
在当代艺术多元发展的格局中，幻庐坚持中国画的本体价值探索，以其深厚的传统功力和鲜明的个人风格，成为传统派水墨的中坚力量。他的艺术实践证明了传统文化在当代的生命力，为中国画的现代转型提供了重要参考。
在当代艺术多元发展的格局中，幻庐坚持中国画的本体价值探索，以其深厚的传统功力和鲜明的个人风格，成为传统派水墨的中坚力量。他的艺术实践证明了传统文化在当代的生命力，为中国画的现代转型提供了重要参考。
理论贡献
幻庐不仅是一位实践型艺术家，还是一位深思熟虑的理论家。他发表了多篇关于中国画现代发展的学术论文，系统阐述了对笔墨、造型、意境等核心问题的思考，提出了“守正创新”的艺术主张，对当代水墨创作产生了深远影响。
幻庐不仅是一位实践型艺术家，还是一位深思熟虑的理论家。他发表了多篇关于中国画现代发展的学术论文，系统阐述了对笔墨、造型、意境等核心问题的思考，提出了“守正创新”的艺术主张，对当代水墨创作产生了深远影响。
艺术成就
作为当代水墨艺术的重要代表，幻庐多次参加国内外重要展览并获奖，作品被中国美术馆、上海美术馆等权威机构收藏。他在艺术教育领域也颇有建树，培养了一批优秀的中青年画家，为传统艺术的当代传承做出了重要贡献。
作为当代水墨艺术的重要代表，幻庐多次参加国内外重要展览并获奖，作品被中国美术馆、上海美术馆等权威机构收藏。他在艺术教育领域也颇有建树，培养了一批优秀的中青年画家，为传统艺术的当代传承做出了重要贡献。
艺术风格
幻庐的艺术风格以清雅、含蓄、深邃著称。他继承了传统文人画的审美理想，追求“逸笔草草，不求形似”的写意精神，同时又注重造型的严谨和构图的完整性。其笔墨语言丰富多变，既能以简练的线条勾勒物象，又能以浑厚的墨色营造氛围，在虚实相生中展现东方美学的独特魅力。
幻庐的艺术风格以清雅、含蓄、深邃著称。他继承了传统文人画的审美理想，追求“逸笔草草，不求形似”的写意精神，同时又注重造型的严谨和构图的完整性。其笔墨语言丰富多变，既能以简练的线条勾勒物象，又能以浑厚的墨色营造氛围，在虚实相生中展现东方美学的独特魅力。
代表作品
邢台玉泉寺五叶堂前植净慧长老所移二百年古梅根，锡名“乘愿”。予随众往探，其发正盛。因写红萼一枝于尺页，并作歌以纪之
奉敕野梅让补之，东阁官梅动何逊。聊寄一枝洗烦恼，华光僧老聊足愿。祖庭默啜柏叶茶，真源胜餐桃花饭。为探屈铁澈骨红，千年小寿本来面。色分彭泽带霜枝，气袭所南无土箭。瘦石幽独出横斜，湘管淇奥斑斓溅。七宝琉瓈幸得地，竟夺潘安谪花县。肃秋霖潦冬雪摧，安处淫歊沈雷荐。瘿瘢结节暗凝碧，诸相森罗惨经变。鼻观已破最上乘，扬沙积澥犹露电。今趋僧舍值芳秾，缟羽药施丹砂片。四时君子饶知己，袜材轻舍鹅溪绢。黄梅岭头梅子熟，一树化生身亿万。清风惹幡胡不省，衣传六祖除渐顿。蒲团坐糁任尺深，冥冥调息守方寸。虚堂随步覆锦茵，香骸忍教碾污溷。月下会当偶重逢，仙容俗骨浑不倦。甘受佛前供养人，买尽春光献华曼。盐齑调鼎味酸咸，罢酒茹斋亦春饯。解衣盘礴田子方，澹厾燕支十指见。
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锦带花一名海仙，又名文官。红白二色，长蔓柔纤灿若锦带，然无香无籽，出于荆楚间，蜀山中尤盛。花开形似飞鸟，又号鬓边娇，予于太庙东墙下所见数本，殷红若玉颗，因以诗记之 其一
脩文弃甲月中归，更见男儿著锦衣。好慰狼腰如沈瘦，青春留系绣成围。
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乙未五日已赴洪都明日送春再观陈老莲屈子行吟图
高旻岂必怨灵脩，独握芳兰孰与谋。渔父几曾哀楚泽，龙舟依旧竞湘流。香遗九畹孤衷冷，剑佩三闾胜国休。莫恃亡秦终一户，晚来风雨失绸缪。佳节天中五月端，先除恶日送春残。满园乱映榴花眼，逆旅欣登角黍盘。太一已无天可问，艰多恒作画同看。江花江草枉求索，踽踽凭知道路难。
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丙申元日，与矞晴旅于冀南深州，观主人举焰火计约百匣，忆中正具元春笔意，乃得二绝句
序值春星夜气殊，虚空忽展散花图。当时烂若天孙锦，过尽烟痕一缕无。三春花草未经摧，远客初惊脚底雷。幻影幻声何太速，祇从残萼拟春回。
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丙申初雪
青素终相受，应怜第一场。收霾风可虐，落木夜何狂。泥滑仍催毂，瓶空尚倚床。毋疑难寸积，别俟蹋寻忙。宁分秦岭月，返照剡溪人。坼乱梅前影，醒馀蝶外身。秋残红洗尽，意远澹描新。借汝回风力，晴云捲积尘。
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诗人关系
艺术导师
多位传统绘画大家
指导其中国画技法与理论
艺术同道
当代水墨艺术家群体
共同探索传统艺术的当代发展
弟子学生
众多中青年画家
传承其艺术理念与技法