出生年份
逝世年份
信安（今浙江衢州）
籍贯
宋
所属朝代
诗人简介
方千里，南宋时期著名词人，籍贯信安（今浙江衢州）。生卒年不详，主要活动于南宋宁宗、理宗时期。他是宋代词坛上以和韵周邦彦《清真词》而著称的代表人物，现存《和清真词》一卷，共九十三首，全部为步和周邦彦词韵之作。方千里的词学创作严格遵循周词原韵，字字奉步，严守四声，展现了极高的艺术功力和对周邦彦词风的深刻理解。其词风婉约典雅，工于炼字琢句，虽在创新性上有所欠缺，但艺术水准相当高超。在宋代词坛上，方千里与杨泽民、陈允平并称为“三英”，都是周邦彦词风的重要继承者和传播者。他的词作不仅保留了周词的艺术特色，更为后世研究周邦彦词提供了珍贵的文本参照，在词学发展史上具有独特地位和价值。
人生经历
早年时期（约12世纪末）
方千里早年生活于信安，接受良好的文学教育，深受周邦彦词风影响。他潜心研习《清真词》，为后来的和韵创作打下坚实基础。
创作盛期（13世纪初）
此期方千里致力于《和清真词》的创作，完整步和周邦彦词九十三首，展现了非凡的词学造诣。他的和韵词在当时词坛引起关注，与杨泽民、陈允平等形成影响较大的词学群体。
晚年时期（13世纪中叶）
方千里晚年继续从事词学创作和研究，其《和清真词》逐渐流传开来，成为研究周邦彦词的重要参考文献，对后世词学发展产生深远影响。
诗人详情
主要成就
方千里的主要成就在于完整步和周邦彦《清真词》九十三首，创作了《和清真词》一卷。这是中国词史上规模最大、最完整的和韵词集，展现了他非凡的艺术功力。他严格遵循周词原韵，字字奉步，甚至严守四声，这种创作方式既是对前辈词人的致敬，也是对自己艺术功力的极致挑战。方千里的词作虽为和韵，但意境营造、语言运用都达到了很高水平，在保持周词风格的同时，也融入了自己的艺术特色。
方千里的主要成就在于完整步和周邦彦《清真词》九十三首，创作了《和清真词》一卷。这是中国词史上规模最大、最完整的和韵词集，展现了他非凡的艺术功力。他严格遵循周词原韵，字字奉步，甚至严守四声，这种创作方式既是对前辈词人的致敬，也是对自己艺术功力的极致挑战。方千里的词作虽为和韵，但意境营造、语言运用都达到了很高水平，在保持周词风格的同时，也融入了自己的艺术特色。
人物生平
方千里生平事迹史料记载甚少，仅知为南宋信安（今浙江衢州）人。从现存词作推断，他主要活动于南宋宁宗、理宗时期（约12世纪末至13世纪中叶）。虽仕宦经历不详，但以其词学造诣之深，很可能具有较高的文化修养和社会地位。方千里毕生致力于词学创作，特别是对周邦彦词的研习和传承，成为南宋中后期婉约词派的重要代表人物。
方千里生平事迹史料记载甚少，仅知为南宋信安（今浙江衢州）人。从现存词作推断，他主要活动于南宋宁宗、理宗时期（约12世纪末至13世纪中叶）。虽仕宦经历不详，但以其词学造诣之深，很可能具有较高的文化修养和社会地位。方千里毕生致力于词学创作，特别是对周邦彦词的研习和传承，成为南宋中后期婉约词派的重要代表人物。
历史影响
方千里的《和清真词》为后世研究周邦彦词提供了重要参照，许多周词原作已佚，正是通过方千里的和词得以窥见原貌。他的创作实践体现了南宋词人对前辈大家的尊崇和学习方式，反映了当时词学传承的特点。清代常州词派对其艺术成就多有推崇，认为他在词律方面的严谨态度值得学习。现代词学研究中也常以方千里为例，探讨词学和韵的传统及其艺术价值。
方千里的《和清真词》为后世研究周邦彦词提供了重要参照，许多周词原作已佚，正是通过方千里的和词得以窥见原貌。他的创作实践体现了南宋词人对前辈大家的尊崇和学习方式，反映了当时词学传承的特点。清代常州词派对其艺术成就多有推崇，认为他在词律方面的严谨态度值得学习。现代词学研究中也常以方千里为例，探讨词学和韵的传统及其艺术价值。
艺术特色
方千里的词风婉约典雅，工于炼字琢句，善于营造含蓄深远的意境。他继承了周邦彦精于音律、讲究词法的特点，在格律严谨的基础上追求艺术美感。其词多写离情别绪、羁旅愁思，语言精练而情感细腻。虽然题材相对狭窄，但在艺术表现上达到了很高水准，特别是对词律的把握和语言的锤炼，展现了南宋文人词的高度成熟。
方千里的词风婉约典雅，工于炼字琢句，善于营造含蓄深远的意境。他继承了周邦彦精于音律、讲究词法的特点，在格律严谨的基础上追求艺术美感。其词多写离情别绪、羁旅愁思，语言精练而情感细腻。虽然题材相对狭窄，但在艺术表现上达到了很高水准，特别是对词律的把握和语言的锤炼，展现了南宋文人词的高度成熟。
词学地位
方千里在南宋词坛占有独特地位，与杨泽民、陈允平并称“三英”，是周邦彦词风的重要传承者。他们的创作活动形成了南宋中后期一股重要的词学流派，对婉约词风的延续和发展起到了重要作用。虽然创新性不及辛弃疾、姜夔等大家，但方千里在词艺技法上的精益求精，为后世词人提供了重要的艺术借鉴。清代词学家对他在词律方面的贡献给予了高度评价。
方千里在南宋词坛占有独特地位，与杨泽民、陈允平并称“三英”，是周邦彦词风的重要传承者。他们的创作活动形成了南宋中后期一股重要的词学流派，对婉约词风的延续和发展起到了重要作用。虽然创新性不及辛弃疾、姜夔等大家，但方千里在词艺技法上的精益求精，为后世词人提供了重要的艺术借鉴。清代词学家对他在词律方面的贡献给予了高度评价。
代表作品
蕙兰芳/蕙兰芳引
庭院雨晴，倚斜照、睡馀双鹜。正学染修蛾，官柳细匀黛绿。绣帘半卷，透笑语、琐窗华屋。带脆声咽韵，远近时闻丝竹。乍著单衣，才拈圆扇，气候暄燠。趁骄马香车，同按绣坊画曲。人生如寄，浪勤耳目。归醉乡，犹胜旅情愁独。
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选冠子
柳拂鹅黄，草揉螺黛，院落雨痕才断。蜂须雾湿，燕嘴泥融，陌上细风频扇。多少艳景关心，长苦春光，疾如飞箭。对东风忍负，西园清赏，翠深香远。空暗忆、醉走铜驼，闲敲金镫，倦迹素衣尘染。因花瘦觉，为酒情钟，绿鬓几番催变。何况逢迎向人，眉黛供愁，娇波回倩。料相思此际，浓似飞红万点。
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齐天乐
碧纱窗外黄鹂语，声声似愁春晚。岸柳飘绵，庭花堕雪，惟有平芜如剪。重门尚掩。看风动疏帘，浪铺湘簟。暗想前欢，旧游心事寄诗卷。鳞鸿音信未睹，梦魂寻访后，关山又隔无限。客馆愁思，天涯倦迹，几许良宵展转。闲情意远。记密阁深闺，绣衾罗荐。睡起无人，料应眉黛敛。
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西河 钱塘
都会地。东南王气须记。龙盘凤舞到钱塘，瑞烟回起。画图彩笔写西湖，波光溶漾无际。翠栏最宜半倚。柳阴骏马谁系。鳞差观阁接飞翚，衙庐万垒。倒空碧浸软琉璃，云收天净如水。夕阳照晚听近市。沸笙箫、欢动闾里。比屋乐逢尧世。好相将载酒寻歌玄对。酬答年华莺花里。
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解语花
长空淡碧，素魄凝辉，星斗寒相射。凤楼鸳瓦。天风动，冉冉佩环高下。歌清韵雅。对好景、芳樽满把。花雾浓，灯火荧煌，笑语烘兰麝。千斛明珠照夜。况人如图画，明艳容冶。绣巾香帕。归来路，缓逐杏鞯骄马。笙歌散也。愁万炬、绛莲分谢。更漏残，惊听西楼，吹小梅初罢。
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应天长
嫩黄上柳，新绿涨池，东风艳冶天色。又见乍晴还雨，年华傍寒食。春依旧，身是客。对丽景、易伤岑寂。怅凝望、一带平芜，剪就茵藉。前度少年场，醉记旗亭，联句遍窗壁。调笑映墙红粉，参差水边宅。芦鞭懒过故陌。恨未老、渐成尘迹。谩无语，立尽斜阳，怀抱谁识。
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扫花游/扫地游
野亭话别，恨露草芊绵，晓风酸楚。怨丝恨缕。正杨花碎玉，满城雪舞。耿耿无言，暗洒阑干泪雨。片帆去。纵百种避愁，愁早知处。离思都几许。但渐惯征尘，斗迷归路。乱山似俎。更重江浪淼，易沈书素。瞪目销魂，自觉孤吟调苦。小留伫。隔前村、数声箫鼓。
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诗人关系
词友
杨泽民
同期词人，同属周邦彦词风继承者
词友
陈允平
南宋词人，与方千里、杨泽民并称“三英”
尊崇对象
周邦彦
北宋婉约词大家，方千里毕生学习和韵的对象