原文

高堂不作壁，招取四面风。
吹欢罗裳开，动侬含笑容。
反覆华簟上，屏帐了不施。
郎君未可前，待我整容仪。
开春初无欢，秋冬更增凄。
共戏炎暑月，还觉两情谐。
春别犹春恋，夏还情更久。
罗帐为谁褰，双枕何时有。
叠扇放床上，企想远风来。
轻袖拂华妆，窈窕登高台。
含桃已中食，郎赠合欢扇。
深感同心意，兰室期相见。
田蚕事已毕，思妇犹苦身。
当暑理絺服，持寄与行人。
朝登凉台上，夕宿兰池里。
乘风采芙蓉，夜夜得莲子。
暑盛静无风，夏云薄暮起。
携手密叶下，浮瓜沈朱李。
郁蒸仲暑月，长啸北湖边。
芙蓉始结叶，抛艳未成莲。
适见载青幡，三春已复倾。
林鹊改初调，林中夏蝉鸣。
春桃初发红，惜色恐侬擿。
朱夏花落去，谁复相寻觅。
昔别春风起，今还夏云浮。
路遥日月促，非是我淹留。
青荷盖渌水，芙蓉葩红鲜。
郎见欲采我，我心欲怀莲。
四周芙蓉池，朱堂敞无壁。
珍簟镂玉床，缱绻任怀适。
赫赫盛阳月，无侬不握扇。
窈窕瑶台女，冶游戏凉殿。
春倾桑叶尽，夏开蚕务毕。
昼夜理机丝，知欲早成匹。
情知三夏热，今日偏独甚。
香巾拂玉席，共郎登楼寝。
轻衣不重彩，飙风故不凉。
三伏何时过，许侬红粉妆。
盛暑非游节，百虑相缠绵。
泛舟芙蓉湖，散思莲子间。
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译文

高大的厅堂不设墙壁，招引四面来风。清风吹开情人的罗裳，逗得我展露笑容。 在华美的竹席上辗转，屏风帷帐全然不设。郎君请暂且止步，待我整理仪容。 开春时原本无欢情，秋冬更添凄凉。唯有共度炎夏月，才觉两情和谐。 春日分别犹怀春恋，夏日归来情意更久。罗帐为谁而撩起，双枕何时能共眠。 折扇放置在床上，期盼远风来临。轻袖拂过华美妆容，窈窕登上高台。 樱桃已到品尝时，郎赠合欢扇表心意。深感郎君同心意，闺房中期待相会。 田间蚕事已完毕，思妇仍自辛苦。暑天整理葛布衣，准备寄给远行人。 清晨登上凉台，夜晚宿在兰池。乘风采摘荷花，夜夜得'怜子'心意。 暑气极盛无风时，夏云傍晚升起。携手密叶之下，浮瓜沉李消暑。 闷热仲夏月，长啸北湖边。荷花初长叶，抛艳未成莲。 方才见春幡飘扬，转眼三春已逝。林鹊改变初啼声，林中夏蝉始鸣。 春桃初发红颜时，惜花恐被我采摘。朱夏花落去后，谁再来寻觅芳踪。 昔别正值春风起，今归又见夏云浮。路途遥远时光飞逝，非是我故意滞留。 青荷覆盖绿水，荷花红艳鲜美。郎见想要采摘我，我心想怀'怜'意。 四周荷花池环绕，朱堂敞开无墙壁。珍簟玉床精美，缠绵任情适意。 炎炎盛夏月，无人不握扇。窈窕瑶台女，嬉戏凉殿中。 春尽桑叶采完，夏至蚕事结束。昼夜整理织机，知你想早成'匹配'。 明知三夏酷热，今日偏觉特别。香巾拂玉席，与郎共登楼寝。 轻衣不着重彩，疾风也不觉凉。三伏何时过去，许我红粉梳妆。 盛暑非游玩时节，百般忧虑缠绵。泛舟芙蓉湖上，散心莲子之间。

赏析

《子夜四时歌·夏歌二十首》是南朝乐府民歌的代表作，以夏季为背景，生动描绘了江南儿女的爱情生活。诗歌语言清新自然，充满生活气息，运用大量夏季意象如清风、罗裳、竹席、合欢扇、荷花、浮瓜等，营造出浓郁的夏日氛围。艺术上采用双关谐音手法（如'莲子'谐'怜子'，'成匹'喻成匹配偶），增强了诗歌的含蓄美和趣味性。诗歌情感真挚热烈，既表现了少女怀春的羞涩与期待，又抒发了思妇的哀怨与坚贞，展现了南朝民歌'慷慨吐清音，明转出天然'的艺术特色，具有很高的审美价值和民俗学意义。

注释

高堂：高大的厅堂。
罗裳：丝织的轻薄衣衫。
侬：吴地方言，指我。
华簟：华美的竹席。
屏帐：屏风和帷帐。
褰：撩起，揭开。
叠扇：折扇。
含桃：樱桃的别称。
合欢扇：象征爱情团圆的扇子。
絺服：细葛布做的夏衣。
芙蓉：荷花。
莲子：谐音'怜子'，表示爱怜你。
浮瓜沈朱李：将瓜果浸在冷水中降温，古代消暑方式。
郁蒸：闷热。
青幡：春天的旗帜，代指春天。
擿：采摘。
渌水：清澈的水。
怀莲：谐音'怀怜'，心怀爱怜。
珍簟：珍贵的竹席。
缱绻：情意缠绵。
赫赫：炎热的样子。
冶游：游玩嬉戏。
机丝：织布的丝线。
成匹：双关语，既指布匹，也喻成匹配偶。

背景

《子夜四时歌》是南朝乐府吴声歌曲的重要组诗，相传为晋代女子子夜所作，实则多为南朝民间创作。这些诗歌产生于长江中下游地区，反映了南朝时期江南一带的风土人情和爱情观念。夏季组诗以暑热天气为背景，通过消暑纳凉的生活场景，表现青年男女的爱情生活，既有相会的欢愉，也有离别的思念，生动展现了南朝市民生活的真实图景，是研究南北朝社会生活和民间文学的重要资料。
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