原文

溪西竹榭溪东路。
溪上山无数。
小舟却在晚烟中。
更看萧萧微雨、打疏篷。
无聊情绪如中酒。
此意君知否。
年时曾向此中行。
有个人人相对、坐调筝。
人生感慨 写景 凄美 含蓄 婉约 婉约派 幽怨 抒情 文人 江南 江河 游子 爱情闺怨 舟船 词 送别离愁 雨景 黄昏

译文

溪水西边是竹榭，溪水东边是小路。溪流两岸，青山无数。一叶小舟，正隐没在茫茫的晚烟里。更兼有萧萧细雨，轻轻敲打着稀疏的船篷。 此刻我百无聊赖，心绪烦乱，如同醉酒一般迷离恍惚。这份心意，你可知道吗？当年，我也曾在这条溪上泛舟。那时，有我心爱的那个人儿，与我相对而坐，正轻轻弹奏着古筝。

赏析

这首《虞美人》是北宋词人周邦彦的一首婉约词代表作，通过今昔对比的时空结构，抒发了深沉的怀旧与孤独之情。词的上片以细腻的笔触勾勒出一幅江南溪山暮雨图。开篇“溪西竹榭溪东路。溪上山无数”，连用三个“溪”字，不仅点明了地点，更以复沓的句式营造出溪流萦绕、空间回环的意境，暗示了词人思绪的盘桓。接着，“小舟却在晚烟中”将视角拉远，孤舟与暮霭融为一体，画面迷离而孤寂。末句“更看萧萧微雨、打疏篷”，以听觉入画，雨打船篷的细微声响，反衬出环境的幽静与词人内心的空寂，极具以声衬静的艺术效果。 下片直抒胸臆，转入对往事的追忆。“无聊情绪如中酒”，将难以名状的愁闷比作醉酒后的昏沉，比喻新颖贴切。“此意君知否”一句，似问伊人，又似自问，将孤独感推向深处。最后两句“年时曾向此中行。有个人人相对、坐调筝”，笔锋陡转，回忆的闸门瞬间打开。昔日同游的温馨场景——舟中相对、伊人调筝——与眼前孤舟听雨的冷寂形成鲜明对比。往昔的欢愉愈是清晰美好，当下的孤寂便愈是刻骨铭心。这种今昔对照的手法，极大地强化了情感的张力。全词语言清丽，意境幽远，情感含蓄而深沉，体现了周邦彦词“富艳精工”之外，亦有清空淡雅的一面，是其羁旅怀人题材中的精品。

注释

虞美人：词牌名，原为唐教坊曲，后用作词调。。
竹榭：用竹子建造的临水亭台或屋舍。。
溪西、溪东：指溪流的两岸，点明方位。。
晚烟：傍晚时分水面或林间升起的薄雾或暮霭。。
萧萧：形容细雨飘落的声音。。
疏篷：船篷稀疏，或指船篷因雨滴敲打而显得稀疏。。
中酒：醉酒，此处比喻情绪烦闷、迷离恍惚的状态。。
年时：当年，往昔。。
人人：宋代口语，对所爱之人的昵称，相当于“人儿”。。
调筝：弹奏古筝。。

背景

这首词创作于周邦彦的中年宦游时期。周邦彦（1056-1121），字美成，号清真居士，是北宋后期的重要词人，精通音律，曾提举大晟府，对宋词格律规范化有重要贡献。他一生仕途并不得意，多次外放为官，辗转于庐州、荆州、溧水等地，长期过着漂泊羁旅的生活。这种经历使他的词作中充满了对往昔汴京生活的怀念以及对故人、恋人的思念之情。 此词的具体创作时间难以确考，但从内容看，应是词人于某个秋日黄昏，独自乘舟经过一处似曾相识的溪山时，触景生情所作。眼前的“溪西竹榭”、“溪上山无数”与记忆中的场景重合，但物是人非，当年舟中相伴调筝的“人人”已不知所踪，只剩下自己独对暮烟微雨。这种因旧地重游而引发的强烈今昔之感与孤独之叹，是周邦彦许多词作的共同主题，也反映了宋代文人在宦海浮沉中普遍的情感体验。词中“人人”的称呼亲切自然，带有市井气息，可能指向一位与词人有过真挚情谊的歌女或恋人。
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