原文

玛瑙冈头，左酾酒、右持螯食。
怀旧处，磨东冶剑，弄清溪笛。
望里尚嫌山是障，醉中要卷江无滴。
这一堆、心事总成灰，苍波客。
叹俯仰，成今昔。
愁易揽，欢难觅。
正平芜远树，落霞残日。
自笑频招猿鹤怨，相期早混渔樵迹。
把是非、得失与荣枯，虚空掷。
人生感慨 写景 古迹 咏史怀古 官员 山峰 悲壮 抒情 文人 旷达 江南 沉郁 游仙隐逸 激昂 词 说理 黄昏

译文

在玛瑙冈头（雨花台），我左手斟满美酒，右手持蟹大快朵颐。怀念旧日行迹之处，曾磨砺过东冶的宝剑，也在清溪畔弄笛抒怀。极目远望，仍嫌眼前群山是种障蔽；醉意朦胧中，竟想卷尽长江不留一滴。这一堆纷繁的心事，终究都化为了灰烬，而我，不过是苍茫烟波中的一个过客。可叹啊，俯仰之间，已成今昔之别。忧愁总是容易萦绕心头，而欢乐却难以寻觅。眼前正是平旷的原野、远方的树木，映衬着落霞与残阳。自己都觉得可笑，频频出仕招惹了山中猿鹤的怨怪（怪我迟迟不归），本应早与渔夫樵夫为伍，混迹于山林踪迹。且把这人世的是非、得失与荣枯盛衰，统统都抛向那无尽的虚空吧。

赏析

此词为吴潜登临南京雨花台感怀之作，步前韵而填，充分展现了其词风沉郁顿挫、感慨深沉的特点。上片以豪放之举（酾酒持螯）开篇，旋即转入对往昔壮志（磨剑）与闲情（弄笛）的追忆，形成情感张力。“望里”二句，以夸张的醉语（卷江无滴）抒写胸中郁勃不平之气，气象雄阔。然而“心事总成灰”一句陡转，将前文的豪情尽数收束，点出功业成空、身世飘零（苍波客）的悲凉底色，跌宕起伏。下片直抒胸臆，“叹俯仰”四句，浓缩了时光易逝、乐少愁多的人生普遍体验，语言凝练而沉重。接着以“平芜远树，落霞残日”的苍茫暮景烘托愁绪，意境开阔而萧瑟。“自笑”二句用典巧妙，以“猿鹤怨”喻归隐之志未酬的自嘲与无奈，表达了渴望脱离官场、混迹渔樵的强烈愿望。结尾“把是非……虚空掷”是看破红尘后的决绝之语，将一切世俗价值抛却，在旷达超脱的表象下，深藏着理想幻灭后极致的无奈与悲愤。全词将登临所见、个人遭际与历史感慨熔于一炉，情感真挚浓烈，笔力遒劲，在豪放与沉郁之间取得了完美的平衡，是南宋后期爱国士大夫矛盾苦闷心态的典型写照。

注释

玛瑙冈：指南京雨花台，相传南朝梁武帝时云光法师在此讲经，天降宝花如雨，故名雨花台。其地多五彩石子，又称玛瑙冈。。
左酾酒、右持螯食：酾酒，斟酒。持螯，手持蟹螯，指吃蟹。形容洒脱不羁、纵情宴饮的姿态。。
磨东冶剑：东冶，古地名，以铸剑闻名。此处用典，暗喻曾怀有建功立业的雄心壮志。。
弄清溪笛：在清澈的溪水边吹笛。弄笛，有闲适或抒发情怀之意。。
望里尚嫌山是障：放眼望去，仍觉得群山是障碍。暗喻仕途或人生中的阻碍。。
醉中要卷江无滴：醉意中想要卷起江水，使其一滴不剩。极言豪情与醉态，也暗含涤荡胸中块垒之意。。
这一堆、心事总成灰：种种心事抱负，最终都化为灰烬。。
苍波客：漂泊于苍茫江湖之人，指隐逸或失意之人。。
俯仰：一低头一抬头之间，比喻时间短暂或世事变迁。。
平芜：平旷的草地。。
自笑频招猿鹤怨：自己都笑话自己，频频出仕做官，招致山中猿鹤的埋怨（意指违背归隐之约）。。
相期早混渔樵迹：期望着早日混迹于渔夫樵夫的行列，即归隐山林。。
虚空掷：向虚空抛掷，意谓将是非、得失、荣枯等世俗纷扰全部看淡、抛弃。。

背景

吴潜（1195—1262），字毅夫，号履斋，南宋著名政治家、文学家。宋宁宗嘉定十年（1217）状元及第，历任参知政事、枢密使、左丞相，主张积极抗金、改革内政，是南宋主战派重要人物。后因反对权臣丁大全、贾似道，屡遭贬谪。此词具体创作时间不详，但从词中“心事成灰”、“频招猿鹤怨”等句透露的强烈归隐意向及幻灭感来看，很可能作于其政治生涯后期，屡遭排挤打击之时。雨花台作为金陵名胜，承载着深厚的历史记忆，极易引发怀古伤今、慨叹身世之情。吴潜用《满江红》词牌，且注明“用前韵”，应是系列感怀之作中的一首，借登临以抒发其壮志难酬、意欲归隐而又心有不甘的复杂心境，折射出南宋末年国势衰微背景下，正直士大夫的普遍困境与精神苦闷。
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