原文

碧沼横梅屋。
水平堤、双双翠羽，引雏偷浴。
倚户无人深院静，犹忆棋敲嫩玉。
还又是、朱樱初熟。
手绾提炉香一炷，黯消魂、伫立阑干曲。
闲转步，数修竹。
新来有个眉峰蹙。
自王姚、后魏都褪，只成愁独。
凤带鸾钗宫样巧，争奈腰圈倦束。
谩困倚、云鬟堆绿。
淡月帘栊黄昏后，把灯花、印约休轻触。
花烬落，泪珠簌。
人生感慨 写景 凄美 咏物抒怀 夏景 夜色 婉约 婉约派 幽怨 庭院 抒情 文人 江南 沉郁 词 遗民 黄昏

译文

碧绿的池塘边，梅花掩映着屋舍。池塘水与堤岸平齐，成双的翠鸟，正带着幼鸟偷偷戏水。倚着门扉，深院寂静无人，还记得当初棋子敲击如嫩玉相碰的清脆声响。眼前又到了红樱桃初熟的时节。手提香炉，燃着一炷香，我黯然神伤，久久伫立在栏杆的曲折处。无聊地转身漫步，数着那修长的翠竹。 近来总有人愁眉不展。自从那王姓姚姓的美人、北魏的繁华都褪尽之后，只剩下无尽的忧愁与孤独。凤凰衣带、鸾鸟发钗，虽是宫廷式样精巧无比，怎奈腰肢慵懒，连束带也懒得系紧。徒然困倦地倚靠着，任凭如云的发髻堆叠。淡淡的月光爬上帘栊，已是黄昏之后，守着灯花，心中铭记着约定，告诫自己莫要轻易惊动。直到灯花燃尽簌簌落下，我的泪珠也随之纷纷滴落。

赏析

此词是刘辰翁追和叶梦得（号石林）与苏轼（东坡）《贺新郎》词之作，借梦境与唱和之机，抒写深沉的亡国之痛与身世飘零之悲。词的上片以清幽寂寥的庭院景物起兴，“碧沼”、“梅屋”、“翠羽”、“修竹”、“朱樱”勾勒出一幅看似宁静的夏日图景，但“倚户无人”、“黯消魂”、“闲转步”等语，已透露出人物内心的孤寂与百无聊赖。下片笔锋转入对人物愁态的精细刻画，“眉峰蹙”、“愁独”、“腰圈倦束”、“困倚”等一系列动作与神态描写，将一种无法排遣的浓重哀愁具象化。结尾“把灯花、印约休轻触”至“泪珠簌”，情感达到高潮，灯花烬落与泪珠簌落同步，以物象映衬心象，将那种守着渺茫希望（或旧约）却又深知其不可得的绝望与悲痛，表现得凄婉动人，余韵悠长。全词继承了婉约词深婉含蓄的传统，善于通过环境烘托与细节白描来传达情感，用典含蓄（“王姚后魏”），寄托遥深，在伤春悲秋的个人愁绪之下，实寓有对故国沦丧、繁华消歇的深沉哀悼。

注释

碧沼横梅屋：碧绿的池塘边横斜着梅花掩映的屋舍。沼，池塘。。
双双翠羽，引雏偷浴：成双成对的翠鸟，带着幼鸟偷偷地在水里沐浴。翠羽，指翠鸟。。
棋敲嫩玉：形容下棋时棋子落在棋盘上的清脆声音，如玉相击。嫩玉，比喻棋子。。
朱樱初熟：红色的樱桃刚刚成熟。。
手绾提炉香一炷：手里提着香炉，燃着一炷香。绾，系，提。。
黯消魂：黯然神伤，极度忧伤。。
阑干曲：栏杆的拐角处。。
数修竹：数着修长的竹子。修，长。。
眉峰蹙：眉头紧皱，形容忧愁的样子。。
自王姚、后魏都褪：此句用典，含义隐晦。或指代历史上的美人（如北魏胡太后？）或繁华景象都已消褪，只留下愁苦孤独。王姚，可能指代王姓和姚姓的美人，或泛指佳丽。后魏，指北魏。褪，褪色，消失。。
凤带鸾钗宫样巧：凤凰图案的衣带和鸾鸟形状的发钗，都是宫廷的式样，十分精巧。。
腰圈倦束：腰间的束带也懒得系紧。圈，指腰带。倦束，懒得束紧。。
谩困倚、云鬟堆绿：徒然地困倦地倚靠着，乌云般的发髻堆叠着。谩，通“漫”，徒然。云鬟，形容女子浓密卷曲如云的头发。堆绿，形容发髻乌黑。。
淡月帘栊黄昏后：淡淡的月光照在帘子和窗棂上，正是黄昏之后。帘栊，窗帘和窗棂。。
把灯花、印约休轻触：看着灯花，心中记着（与某人的）约定，不要轻易去触碰（以免惊破好梦或希望）。印约，铭记的约定。。
花烬落，泪珠簌：灯花烧尽落下，眼泪扑簌簌地流下。烬，灰烬。簌，形容眼泪纷纷落下的样子。。

背景

刘辰翁是宋末元初的爱国词人，宋亡后隐居不仕。这首词创作于宋亡之后。词题中提及“因梦中和石林贺新郎”，“石林”即南宋词人叶梦得；“戏和东坡乳燕飞华屋”，“乳燕飞华屋”是苏轼《贺新郎》（乳燕飞华屋）词中的句子，代指苏轼原词。这表明此词是作者在梦中与古人神交，醒来后有意追和叶梦得与苏轼的同调词作。这种跨越时空的唱和，本身就带有追慕前贤、寄托幽思的意味。结合刘辰翁的经历，词中弥漫的浓重孤愁与寂寥，绝非普通的闺怨或闲愁，而是深深浸染了遗民的血泪，借女子之口吻，抒写江山易主、故国不堪回首的巨痛与个人在历史洪流中的无力与孤独。
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