原文

挨晴拶暖，载酒呼朋，夷犹东圃西园。
绿萼枝头，两三初破轻寒。
平生自甘寂寞，占冷妆、不为人妍。
林逋去，问影疏香暗，谁赋其间。
空想故山奇事，正烟横岭曲，月浸溪湾。
杏错桃讹，那时青子都圆。
惟饶梦窗知处，对翠禽、依约神仙。
休引角，怕征人、泪落塞边。
人生感慨 冬景 凄美 含蓄 咏物 咏物抒怀 婉约 婉约派 抒情 文人 月夜 江南 词

译文

趁着晴暖天气，载着美酒呼唤朋友，从容流连于东圃西园之间。绿萼梅的枝头，已有两三朵花苞初绽，冲破了微微的轻寒。我平生就甘愿这样寂寞，独占这一份清冷的妆容，不为取悦他人而争妍。自林和靖先生逝去之后，试问那疏影暗香的境界，还有谁能赋咏其间？ 空自怀想故乡梅花的奇闻逸事，那时正是烟雾横锁山岭曲折之处，月光浸透了溪流的湾畔。世人常将梅花错认作杏花桃花，待到那时，青梅都已结得浑圆。只有我梦窗知晓梅花真正的神韵所在，面对那枝头的翠鸟，仿佛见到了罗浮山下的神仙。请不要吹响那凄凉的号角，只怕会让远戍边塞的征人，闻声而泪落潸然。

赏析

此词为吴文英自和其咏梅词之作，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。上片写寻梅、赏梅。开篇“挨晴拶暖”三句，动作连贯，兴致盎然，为赏梅铺设了闲适背景。“绿萼”二句点出梅花初放，破寒而出的清姿。“平生”二句转入议论，赋予梅花高洁自持、不媚俗世的品格，亦是词人自我心性的投射。随后以“林逋去”的怅问，既表达对前辈咏梅圣手的追慕，也暗含自负，有继绝学、续风雅之意。 下片抒写对故乡梅花的追忆与独特感悟。“空想”三句，以“烟横”、“月浸”勾勒出朦胧幽美的江南月夜梅景，意境空灵。“杏错桃讹”句构思奇巧，以世人的误认反衬梅花独特的清韵，待到青子圆时，春花早已凋零，唯梅实独存，暗含对梅花内在生命力的赞美。“惟饶”二句，化用罗浮仙梦的典故，将梅花与翠禽并置，营造出亦真亦幻、人花莫辨的神仙境界，是梦窗词瑰丽想象的典型体现。结尾“休引角”三句，笔锋陡转，由仙逸之思跌入现实悲音，将梅花幽香与边塞角声相联系，寄托了家国之忧与对征人的同情，极大地拓展了词的意境与情感深度，使咏物不粘滞于物，体现了南宋咏物词托意深远的时代特征。

注释

声声慢：词牌名，又名《胜胜慢》、《凤求凰》等，双调九十七字，前后片各五仄韵。。
和吴梦窗赋梅：和（hè），依照他人诗词的题材或韵律作诗词。吴梦窗，即吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，南宋著名词人。此处是作者自和其词。。
挨晴拶暖：挨、拶（zā），都有迫近、靠近的意思。形容趁着晴暖天气。。
夷犹：亦作“夷由”，从容自得、徘徊流连的样子。。
绿萼：梅之一种，萼片为绿色，是梅花中的名品。。
占冷妆、不为人妍：独占清冷的妆扮，不为了取悦他人而娇艳。。
林逋去：林逋（bū），北宋著名隐逸诗人，字君复，谥号和靖先生，隐居杭州孤山，植梅养鹤，有“梅妻鹤子”之称，其咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”千古传诵。。
影疏香暗：化用林逋《山园小梅》诗意，指梅花稀疏的影子和幽暗的香气。。
烟横岭曲，月浸溪湾：描绘故乡山间月下烟雾迷蒙、溪水映月的幽静景色。。
杏错桃讹：错、讹，错误。意指将梅花误认作杏花或桃花。。
青子都圆：青色的梅子都已长得圆润。。
惟饶梦窗知处：只有我（吴文英）自己知道（梅花的神韵所在）。饶，只有。。
对翠禽、依约神仙：化用典故。传说隋代赵师雄游罗浮山，日暮于松林间遇一美人，同至酒店对饮，有一绿衣童子歌舞助兴。师雄醉卧，醒来发现自己是在大梅花树下，上有翠鸟啼鸣。原来美人是梅花所化，绿衣童子即翠鸟。依约，仿佛、隐约。。
休引角，怕征人、泪落塞边：不要吹响号角，恐怕会让戍边的征人听到后落泪。角，军中号角。。

背景

此词创作于南宋后期，具体年份不详。作者吴文英一生未第，游幕于江浙一带，交游虽广，但常怀漂泊之感与故园之思。词题“和吴梦窗赋梅”表明是其自和之作，可能是在某次赏梅雅集或独自徘徊梅园后，有意追和前作，进一步抒发对梅花的挚爱与独特感悟。南宋咏梅诗词极盛，梅花成为士大夫清高人格与时代精神的象征。吴文英此词在继承林逋等前人咏梅传统的基础上，融入了更为幽邃的个人情感、奇幻的典故与深沉的时代忧思，是其咏物词中的代表作之一。
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