原文

衡门宿昔只栖迟，惭愧三堂春事奇。
为有丛筠傍流水，故教疏影作横枝。
香罗未办凌波去，素魄休论啼鴂时。
乞与江南风格在，鼻端聊遣广文知。
七言律诗 写景 含蓄 咏物 咏物抒怀 抒情 文人 春景 江南 江西诗派 淡雅 清新 花草 隐士

译文

我这简陋的衡门住所，往日里只是随意栖息，面对这三堂内外奇妙的春色，真让我心生惭愧。只因有丛丛翠竹依傍着流水，才使得梅花疏朗的影子，特意展现出横斜的枝条。那如香罗般的花瓣，还未及效仿洛神凌波而去；这似素月般皎洁的花魂，也暂且不去谈论杜鹃悲啼的时节。只愿能赋予它江南独有的风骨与格调，让这缕幽香飘入鼻端，姑且使我这清贫的文人知晓春天的讯息。

赏析

本诗为宋代诗人陈与义咏梅之作，借新亭梅花抒写文人雅趣与超然心境。首联以'衡门'自谦居所简陋，反衬'三堂春事'之奇，形成对比，为梅花出场铺垫。颔联巧妙构思，点明梅竹相依、临水照影的典型环境，'故教'二字赋予梅花主动展现风姿的灵性，化静为动。颈联用典精妙，'香罗凌波'暗用《洛神赋》典，将梅花飘落比作仙子凌波，极富动态美感；'素魄啼鴂'则融月色、花魂与季节物候于一体，意境清冷而含蓄，暗示对春光易逝的淡淡感伤。尾联直抒胸臆，'乞与江南风格'既是对梅花神韵的期许，亦是诗人自身审美理想与人格追求的投射；'鼻端聊遣'则从视觉转入嗅觉，以最直接的感官体验收束全诗，余韵悠长。全诗语言清丽，用典不着痕迹，将梅花的形、神、韵与诗人的情、思、境完美融合，体现了宋代文人诗尚理趣、重含蓄的艺术特色。

注释

新亭：地名，或为作者居所附近的亭台。。
衡门：横木为门，指简陋的居所，语出《诗经·陈风·衡门》'衡门之下，可以栖迟'。。
栖迟：游息，居住。。
三堂：可能指作者居所或新亭附近的建筑，亦或泛指多处厅堂。。
春事奇：春天的景致奇妙。。
丛筠：丛生的竹子。筠，竹子的青皮，引申为竹子。。
疏影：梅花稀疏的影子，语出林逋《山园小梅》'疏影横斜水清浅'。。
横枝：梅枝横斜的姿态。。
香罗：华美的丝织品，此处或借指梅花的花瓣。。
凌波：形容女子步履轻盈，语出曹植《洛神赋》'凌波微步，罗袜生尘'。此处或指梅花随风飘落水面的姿态。。
素魄：月的别称，也指月光。此处可能代指梅花洁白的花色。。
啼鴂：杜鹃鸟的啼叫。杜鹃啼鸣常在春末夏初，其声悲切，常与伤春情绪关联。鴂，即杜鹃鸟，又名子规、伯劳。。
乞与：请求给予。。
江南风格：指江南地区特有的风韵格调，常与梅花、诗意相连。。
鼻端：指嗅觉。。
广文：指广文馆博士，唐代郑虔曾任此职，此处借指清贫而风雅的文士，亦可能为作者自指。。

背景

此诗具体创作年份不详，当为陈与义南渡之后的作品。陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，两宋之际著名诗人。靖康之变后，他历经流离，诗风由早期的清新明快转向沉郁悲壮。晚年退居湖州、绍兴一带，心境渐趋平和，多有描绘自然景物、抒发闲适情怀之作。'新亭'可能为其寓所或游历之处的亭台。诗中'惭愧三堂春事奇'、'乞与江南风格在'等句，隐约透露出经历战乱后，对江南宁静春色与安定生活的珍视，以及将个人情感寄托于梅竹等清雅物象的倾向，反映了南渡文人典型的心态。
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