原文

缥蒂缃枝，玉叶翡英，百梢争赴春忙。
正雨后、蜂黏落絮，燕扑晴香。
遗策谁家荡子，唾花何处新妆。
想流红有恨，拾翠无心，往事凄凉。
春愁如海，客思翻空，带围只看东阳。
更那堪、玉笙度曲，翠羽传觞。
红泪不胜闺怨，白云应老他乡。
梦回羁枕，风惊庭树，月在西厢。
人生感慨 写景 凄美 含蓄 夜色 庭院 抒情 文人 春景 月夜 江南 沉郁 游子 羁旅思乡 词 遗民 雨景 黄昏

译文

淡青色的花蒂，浅黄的枝条，如玉的叶子，翡翠般的花朵，千百条花枝争相奔赴这春天的繁忙。正是雨后初晴，蜜蜂黏附着飘落的柳絮，燕子扑掠着晴空中的花香。是谁家游子遗落了马鞭？那娇美如花的又是何处的新妆？想来那随水漂流的红花定有幽恨，而我已无心像从前那样拾翠游春，往事只觉一片凄凉。 春愁如海般深广，客居的思绪在空中翻腾，腰围日渐消瘦，堪比当年的沈东阳。更哪堪听到玉笙吹奏的曲调，看到翠羽装饰的酒杯传递畅饮。闺中人的红泪承受不住深深的哀怨，远方的白云也应为我这他乡之客而衰老。从梦中醒来，独对客舍的孤枕，晚风惊动了庭院的树木，一弯残月，正斜挂在西厢房上。

赏析

此词为刘辰翁春日羁旅抒怀之作，艺术上颇具特色。上阕以秾丽工笔描绘雨后春景，“缥蒂缃枝，玉叶翡英”设色明艳，对仗精巧，展现万物争春的蓬勃。“蜂黏落絮，燕扑晴香”动态捕捉细腻，视听嗅三感交融，画面鲜活。然笔锋陡转，由“遗策”、“唾花”引出对往昔游春乐事的追忆与“流红有恨”的怅惘，以乐景写哀，倍增其哀。 下阕直抒胸臆，“春愁如海，客思翻空”以海喻愁，以空写思，极言愁思之深广无依。“带围只看东阳”用典贴切，自伤形销骨立。“玉笙”、“翠羽”的宴乐场景与“红泪”、“白云”的哀怨思乡形成强烈对比，虚实相生，既想象闺中人的思念，又借“白云老”拟人化手法，将自身漂泊之久、乡愁之浓投射于无情之物。结尾“梦回羁枕”三句，以景结情，风惊庭树，月在西厢，以动衬静，以冷寂之景收束全篇，将羁旅孤寂、时光流逝、往事成空的复杂心绪凝于这静谧而惊心的画面之中，余韵悠长。全词情感沉郁顿挫，语言精工雅丽，典故运用自然，是宋末遗民词人感时伤世、漂泊情怀的典型写照。

注释

缥蒂缃枝：缥，淡青色；缃，浅黄色。形容花蒂与枝条的颜色。。
翡英：翡，翡翠色，指绿色；英，花。指绿色的花叶。。
遗策：遗落的马鞭。策，马鞭。。
荡子：游子，远行在外的人。。
唾花：形容女子娇美的姿态。典出《飞燕外传》，赵飞燕唾沫如花。此处指代美丽的女子。。
流红：指飘落水中的红花。暗用“红叶题诗”典故，喻指男女情事或时光流逝之憾。。
拾翠：拾取翠鸟羽毛，或指春日女子游春。曹植《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。”。
带围只看东阳：带围，腰带的尺寸，指腰身；东阳，指南朝沈约，曾任东阳太守，因操劳而消瘦，后以“沈腰”或“东阳瘦”指身体消瘦。此处指自己因愁思而消瘦。。
玉笙度曲：用玉笙吹奏乐曲。。
翠羽传觞：翠羽，翠鸟羽毛装饰的酒杯，或指代美女；传觞，传递酒杯，指宴饮。。
红泪：女子的眼泪。典出《拾遗记》，薛灵芸离别父母入宫，泪凝如血。。
白云应老他乡：化用“白云亲舍”典故，唐代狄仁杰望云思亲，此处反用，指自己久客他乡，连白云都仿佛因思念而衰老。。
羁枕：旅居客舍的枕头。。
西厢：西边的厢房。常指情人相会或独处之所，如《西厢记》。此处指夜深月斜，渲染孤寂。。

背景

此词创作于南宋末年。作者刘辰翁（1232-1297），字会孟，号须溪，庐陵（今江西吉安）人。宋理宗景定三年（1262）进士，曾任濂溪书院山长。宋亡后，隐居不仕，专心著述，是宋元之际重要的遗民词人。其词多感怀时事，追念故国，风格遒劲，情辞跌宕。这首《雨中花慢·春日旅况》当是其晚年漂泊旅途中所作。南宋灭亡后，词人内心充满故国之思与身世飘零之感。春日本是欢愉时节，但于亡国遗民眼中，繁华春景更易触发今昔盛衰之对比与个人孤寂无依之痛楚。词中“往事凄凉”、“客思翻空”、“白云应老他乡”等句，均浸透着深沉的亡国哀痛与羁旅愁思，非一般春愁旅怨可比，具有鲜明的时代烙印与个人身世感。
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