原文

柳袅金丝，梨铺香雪，一年春事方中。
烛前一见，花艳觉羞红。
枕臂香痕未落，舟横岸、作计匆匆。
明朝去，暮天平水，双桨碧云东。
隔离歌一阕，琵琶声断，燕子楼空。
叹阳台梦杳，行雨无踪。
后会芙蕖未老，从今去、日望归鸿。
愁如织，断肠啼鴂，饶舌诉东风。
写景 凄美 含蓄 婉约 婉约派 抒情 文人 春景 柔美 江南 江河 游子 爱情闺怨 词 送别离愁 黄昏

译文

柳条如金丝般袅娜摇曳，梨花似香雪铺满枝头，一年的春色正当最浓。烛光下与你相见，你的容颜娇艳让花儿也羞红了脸。依偎时留下的香气痕迹还未消散，岸边的小船已横，离别的决定下得如此匆匆。明天一早就要离去，暮色中水平如镜，双桨划向碧云深处的东方。 隔着离别唱完一曲悲歌，琵琶声已断，只剩下燕子楼人去楼空。可叹那阳台欢会的美梦已渺茫无踪，如朝云暮雨般消散无迹。但愿日后重逢时荷花还未凋谢，从今往后，只能日日盼望归来的鸿雁。愁绪如乱麻般交织，那断肠的杜鹃鸟，正喋喋不休地向东风诉说着我的哀愁。

赏析

这首《满庭芳·留别》是周邦彦婉约词风的代表作，以细腻深婉的笔触抒写离别之情。上阕以秾丽的春景起兴，“柳袅金丝，梨铺香雪”勾勒出春光烂漫的背景，反衬离别的黯然。“烛前一见”数句，通过“花艳觉羞红”的巧妙比拟和“枕臂香痕”的细节追忆，极写相聚时的缱绻与临别的仓促，画面感与情感浓度俱佳。“明朝去”三句，以开阔而迷茫的暮景收束上阕，将离愁融入碧云东去的无尽空间。 下阕直抒别后情怀。“隔离歌”、“琵琶断”、“燕子楼空”连用三个意象，层层递进地渲染人去楼空的寂寥与往事成空的怅惘。继而化用“阳台”、“行雨”典故，将现实的离别提升至梦幻泡影的哲学层面，深化了哀感。然而词人并未沉溺于绝望，“后会芙蕖未老”一转，在凄苦中寄寓一丝渺茫的期望，更显情之执着。结尾以“愁如织”总括，复借“断肠啼鴂”的哀鸣与“饶舌诉东风”的痴语，将无形之愁绪具象化、听觉化，余韵悠长，将婉约词含蓄蕴藉、要眇宜修的特质发挥得淋漓尽致。

注释

满庭芳：词牌名，又名“锁阳台”、“满庭霜”、“潇湘夜雨”等。。
柳袅金丝：形容柳条细长柔美，如同金色的丝线在风中摇曳。袅，摇曳的样子。。
梨铺香雪：形容梨花盛开，洁白如雪，香气弥漫。。
春事方中：指春天正好到了最盛的时候。中，正盛。。
烛前一见：在烛光下相见。。
花艳觉羞红：形容女子容颜比花更娇艳，让花都自觉羞愧而脸红。。
枕臂香痕未落：指依偎时留下的香气和痕迹还未消散。。
作计匆匆：指离别的主意下得仓促。作计，打算，决定。。
碧云东：指船向着东方，消失在碧云深处。。
隔离歌一阕：指隔着离别唱了一首歌。阕，量词，一首歌或词的一段。。
琵琶声断：琵琶声停止了，暗示离别场景的结束。。
燕子楼空：化用唐代关盼盼燕子楼的典故，比喻人去楼空，寂寞凄凉。。
阳台梦杳：用楚襄王梦会巫山神女的典故（出自宋玉《高唐赋序》），比喻美好的欢会已成梦幻，渺无踪迹。阳台，指男女欢会之所。杳，遥远无踪。。
行雨无踪：同样用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，指情人已去，再无踪迹。。
芙蕖未老：指荷花还没有凋谢。芙蕖，荷花的别称。此处暗喻重逢的时机尚存。。
归鸿：归来的大雁，古代常以鸿雁传书，此处指盼望对方的书信或归来。。
愁如织：形容愁绪纷繁，如同织布一样纵横交错。。
断肠啼鴂：指杜鹃鸟凄厉的啼叫声让人肝肠寸断。鴂，即杜鹃鸟，又名子规，啼声悲切。。
饶舌诉东风：指杜鹃鸟多嘴，不停地向东风诉说愁苦。饶舌，多嘴，唠叨。。

背景

此词具体创作年份不详，当为周邦彦中年后所作。周邦彦精通音律，曾任大晟府提举，其词多写羁旅离别与男女恋情，风格典丽精工。宋代士人游宦频繁，与情人或友人离别是常见主题。这首词很可能是在一次春日宴游后，与某位红颜知己分别时所作，或为寄托某种人生离别之慨。词中“燕子楼空”等典故的运用，也体现了周邦彦“融化诗句”如己出的典型创作手法。作品收录于其词集《片玉词》（又名《清真集》）中。
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