1898
出生年份
1989
逝世年份
安徽和县
籍贯
近现代
所属朝代
诗人简介
林散之（1898-1989），原名霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，江苏江浦人，祖籍安徽和县。中国近现代著名书法家、画家、诗人，被誉为『当代草圣』。林散之早年师从范培开、张栗庵学习诗文书法，后拜黄宾虹为师深造书画。其书法初学唐楷，继习汉隶，再攻行草，以王羲之为宗，怀素为体，参以隶意，融碑帖于一炉，形成独特的草书风格。晚年作品苍劲老辣，飘逸灵动，达到人书俱老的化境。1972年，其草书作品在日本展出引起轰动，日本书道界誉其为『草圣遗法在此翁』。除书法外，林散之还擅长山水画，诗作亦佳，著有《江上诗存》等。他的艺术成就将中国草书艺术推向新的高峰，对当代书法发展产生深远影响。
人生经历
幼年启蒙（1898-1914年）
林散之生于江苏江浦一个书香门第，自幼聪颖好学，5岁即开始描红习字，显露出对书画的浓厚兴趣。在家乡私塾接受传统教育，打下了良好的文化基础。
拜师学艺（1914-1928年）
16岁时拜清末秀才范培开为师，系统学习书法和诗文。20岁后又师从进士张栗庵，进一步深造国学经典和诗词创作，这段时间为其艺术发展奠定了坚实基础。
上海深造（1928-1937年）
30岁时赴上海拜黄宾虹为师，这是其艺术生涯的重要转折点。在黄宾虹指导下，系统学习书画理论和创作技法，艺术视野得到极大拓展，逐渐形成个人艺术风格。
抗战与建国初期（1937-1966年）
抗战期间辗转各地，坚持艺术创作。新中国成立后曾任江浦县副县长，在政务之余仍潜心书画创作，艺术造诣日益精深，逐渐在书法界崭露头角。
文革时期（1966-1976年）
虽遭受冲击，但仍坚持艺术创作。1972年，其草书作品在中日书法交流展中引起轰动，被日本书道界誉为『草圣』，从此声名远播，成为当代书法艺术的代表人物。
晚年辉煌（1976-1989年）
晚年虽耳聋目昏，但创作热情不减，艺术达到化境。作品被国内外各大博物馆收藏，影响深远。1989年逝世，享年91岁，留下大量艺术珍品和宝贵艺术遗产。
诗人详情
主要影响
林散之的艺术成就对当代书法发展产生深远影响。他打破了碑学与帖学的界限，为草书艺术开辟了新境界。其艺术实践证明了传统与创新可以完美结合，为后学者提供了宝贵经验。1972年在日本的成功展出，极大提升了中国书法在国际上的地位。他的艺术教育思想培养了一大批优秀书法人才，推动了当代书法艺术的繁荣发展。
林散之的艺术成就对当代书法发展产生深远影响。他打破了碑学与帖学的界限，为草书艺术开辟了新境界。其艺术实践证明了传统与创新可以完美结合，为后学者提供了宝贵经验。1972年在日本的成功展出，极大提升了中国书法在国际上的地位。他的艺术教育思想培养了一大批优秀书法人才，推动了当代书法艺术的繁荣发展。
主要成就
林散之最大的成就在于草书艺术的创新与发展。他将碑学的厚重与帖学的灵动完美结合，创造出独具特色的『林体』草书。其用笔变化丰富，线条苍劲老辣，墨色浓淡相宜，章法自然天成。代表作《中日友谊诗》《许瑶诗论怀素草书》等作品堪称草书艺术的巅峰之作。此外，他在山水画创作上也取得很高成就，诗作《江上诗存》收录作品2000余首，展现其深厚的文学修养。
林散之最大的成就在于草书艺术的创新与发展。他将碑学的厚重与帖学的灵动完美结合，创造出独具特色的『林体』草书。其用笔变化丰富，线条苍劲老辣，墨色浓淡相宜，章法自然天成。代表作《中日友谊诗》《许瑶诗论怀素草书》等作品堪称草书艺术的巅峰之作。此外，他在山水画创作上也取得很高成就，诗作《江上诗存》收录作品2000余首，展现其深厚的文学修养。
人物生平
林散之生于1898年，幼年即显露出对书画的浓厚兴趣。16岁时从范培开学习书法，20岁随张栗庵学习诗文。30岁时赴上海拜黄宾虹为师，学习书画和艺术理论，这段经历对其艺术道路产生决定性影响。新中国成立后，林散之曾任江浦县副县长等职，但始终不忘艺术创作。文革期间虽遭受冲击，但仍坚持创作。1972年，其草书作品在中日书法交流展中一鸣惊人，被誉为『当代草圣』。晚年虽耳聋目昏，仍创作不辍，直至1989年逝世，享年91岁。
林散之生于1898年，幼年即显露出对书画的浓厚兴趣。16岁时从范培开学习书法，20岁随张栗庵学习诗文。30岁时赴上海拜黄宾虹为师，学习书画和艺术理论，这段经历对其艺术道路产生决定性影响。新中国成立后，林散之曾任江浦县副县长等职，但始终不忘艺术创作。文革期间虽遭受冲击，但仍坚持创作。1972年，其草书作品在中日书法交流展中一鸣惊人，被誉为『当代草圣』。晚年虽耳聋目昏，仍创作不辍，直至1989年逝世，享年91岁。
历史评价
艺术大师高二适称其『诗书画当代三绝』，赵朴初赞其『雄笔映千古，巨川非一源』。日本书道巨擘青山杉雨更是在见到林散之作品后当场写下『草圣遗法在此翁』的赞语。启功先生见到林散之书法时曾脱帽三鞠躬，表达对其艺术成就的崇高敬意。艺术界普遍认为，林散之是继于右任之后又一位草书大家，其艺术成就代表了中国近现代书法的最高水平。
艺术大师高二适称其『诗书画当代三绝』，赵朴初赞其『雄笔映千古，巨川非一源』。日本书道巨擘青山杉雨更是在见到林散之作品后当场写下『草圣遗法在此翁』的赞语。启功先生见到林散之书法时曾脱帽三鞠躬，表达对其艺术成就的崇高敬意。艺术界普遍认为，林散之是继于右任之后又一位草书大家，其艺术成就代表了中国近现代书法的最高水平。
教育思想
林散之重视传统基本功的训练，强调『学书先由楷入，而后行草』。他主张『读万卷书，行万里路』，认为艺术家要有深厚的文化修养和丰富的生活体验。在教学上，他注重因材施教，根据学生的个性特点进行指导。其『师古人不如师造化』的艺术观点，鼓励学生在继承传统的基础上勇于创新，形成个人风格。
林散之重视传统基本功的训练，强调『学书先由楷入，而后行草』。他主张『读万卷书，行万里路』，认为艺术家要有深厚的文化修养和丰富的生活体验。在教学上，他注重因材施教，根据学生的个性特点进行指导。其『师古人不如师造化』的艺术观点，鼓励学生在继承传统的基础上勇于创新，形成个人风格。
艺术特色
林散之的书法艺术以草书成就最高，其艺术特色主要体现在：一是融碑入帖，将碑学的厚重质朴与帖学的流畅飘逸完美结合；二是用笔丰富，善用枯笔、飞白，线条变化多端；三是墨法精湛，浓淡干湿对比强烈，极具韵律感；四是章法自然，疏密得当，气韵生动。他的山水画同样具有很高艺术价值，笔墨苍润，意境深远，与其书法相得益彰。
林散之的书法艺术以草书成就最高，其艺术特色主要体现在：一是融碑入帖，将碑学的厚重质朴与帖学的流畅飘逸完美结合；二是用笔丰富，善用枯笔、飞白，线条变化多端；三是墨法精湛，浓淡干湿对比强烈，极具韵律感；四是章法自然，疏密得当，气韵生动。他的山水画同样具有很高艺术价值，笔墨苍润，意境深远，与其书法相得益彰。
代表作品
苍龙岭
欷嘘太华高，疑从九天落。婉转苍龙来，悬崖万仞削。侧身蛇鼠行，惊悸足无托。往来云倏忽，变灭满虚壑。可怜春不到，冷日倚林薄。飘渺有寒香，空谷生奇药。垂蕊不能发，依依自绰约。愧我聋聩人，寻幽攀绝崿。欲从得画本，范宽不可作。钩勒愧不才，约略写轮廓。
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夜归
星光不明露草深，夜半到家敲破门。老母仓皇儿失色，腹枵腕痛眼昏昏。母言别后事多苦，山松剪伐余其根。又言街头情更惨，穷饿之徒无一存。闻言怆恻不能睡，仰天长吁心乱烦。鸡鸣独去不择路，河汉倒影天一痕。西方有神东方鬼，时遇残骸野狗吞。砰砰訇訇又炮响，左右窜伏奔前村。呜呼人生胡如此，浩劫之成谁所使。君不见黄河水祸数百里，十口之家八九死。
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青城杂诗十三首选二
修松落落寒，古观宿长生。道人意更懒，卧我以虚楹。远游殷烦忧，转侧梦不成。披衣坐中庭，晴月光正明。沉沉丹灶寂，耿耿秋虫鸣。我心本如潮，至此更难平。斯境诚何境，不可得而名。山孤不见人，肃肃秋风起。披拂生层波，吹万不能已。浮丹走冷沙，浅碧泻寒泚。根境两澄虚，了澈无渣滓。笑余一曲士，尘障汩于理。浪读千卷书，所得未必是。
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再次韵柬汝舟二首
破书不读堆案头，抗心我欲太初游。远志四方愧蓬矢，弱情一室怜芥舟。砌虫号夜几成雨，山雀抱饥自耐秋。已逾闰位夸紫色，谁共元元守一楼。披汝发兮晞汝头，阳阿之曲有狂游。乃锻乃炼中散铁，载沉载浮子固舟。气同腐鼠自成味，心向枯蝉不可秋。斯道已微失要眇，时时风雨坐江楼。
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诗人关系
书法启蒙老师
范培开
清末秀才，林散之的书法启蒙老师
诗文老师
张栗庵
清末进士，指导林散之诗文和国学
书画导师
黄宾虹
近代艺术大师，对林散之艺术道路产生决定性影响
艺术挚友
高二适
著名书法家、学者，与林散之相交甚深
艺术知音
启功
著名书法家、学者，对林散之艺术极为推崇
得意门生
尉天池
著名书法家，南京师范大学教授