出生年份
逝世年份
兖州瑕丘
籍贯
唐
所属朝代
诗人简介
徐彦伯（约635-714），兖州瑕丘（今山东兖州）人，初唐时期著名文学家、诗人。历任官职至太子宾客，封高平县子。与李峤、崔融、苏味道并称“文章四友”，是初唐文坛的重要代表人物。徐彦伯学识渊博，文辞华丽，尤擅骈文和宫廷应制诗。他的诗文风格典雅庄重，讲究对仗工整，辞藻富丽，在初唐文学向盛唐过渡时期起到了承前启后的作用。代表作品《南郊赋》以其宏大的叙事规模和华美的语言风格著称，展现了唐代宫廷文学的典型特征。徐彦伯在文学创作中注重修辞技巧，善于运用典故，对唐代骈文的发展做出了重要贡献。其作品虽然多属宫廷文学范畴，但在艺术形式和语言技巧上达到了很高水平，为后来盛唐文学的繁荣奠定了基础。
人生经历
早年时期（约635-660年）
徐彦伯早年以文才闻名，在地方上已有声名。通过科举或荐举进入仕途，初任较低官职，展现出文学才华，开始在京城的文学圈中崭露头角。
武则天时期（660-705年）
在武则天执政时期，徐彦伯得到重用，文学才华得到充分发挥。参与《三教珠英》的编撰工作，与李峤、崔融、苏味道等文人交往密切，形成“文章四友”的文学群体，成为宫廷文学的重要代表人物。
晚年时期（705-714年）
晚年官至太子宾客，封高平县子。继续从事文学创作和宫廷文化活动，对年轻文人有提携之功。其文学风格更加成熟，对唐代文学发展产生持续影响。
诗人详情
主要影响
徐彦伯对唐代文学的发展产生了重要影响。作为宫廷文学的代表人物，他的创作实践丰富了唐代骈文和应制诗的艺术表现力。与李峤、崔融、苏味道等共同形成的“文章四友”群体，推动了初唐文学的风格形成和发展。徐彦伯注重文学形式的美感，讲究辞藻的华丽和对仗的工整，这种创作倾向对后来盛唐文学的繁荣有一定启发作用。他在《三教珠英》编撰中的贡献，也促进了唐代三教思想的融合与交流。
徐彦伯对唐代文学的发展产生了重要影响。作为宫廷文学的代表人物，他的创作实践丰富了唐代骈文和应制诗的艺术表现力。与李峤、崔融、苏味道等共同形成的“文章四友”群体，推动了初唐文学的风格形成和发展。徐彦伯注重文学形式的美感，讲究辞藻的华丽和对仗的工整，这种创作倾向对后来盛唐文学的繁荣有一定启发作用。他在《三教珠英》编撰中的贡献，也促进了唐代三教思想的融合与交流。
主要成就
徐彦伯的主要成就在于文学创作和宫廷文化建设。作为“文章四友”之一，他在初唐文坛具有重要地位。其文学作品以骈文和宫廷诗见长，风格典雅华丽，讲究修辞技巧。参与编撰的《三教珠英》是唐代重要的文化工程，汇集了当时三教思想的精华。徐彦伯在骈文创作上具有很高造诣，善于运用对仗、用典等修辞手法，作品结构严谨，语言精美。他的文学实践促进了初唐文学向盛唐风格的过渡，在唐代文学发展史上具有承前启后的意义。
徐彦伯的主要成就在于文学创作和宫廷文化建设。作为“文章四友”之一，他在初唐文坛具有重要地位。其文学作品以骈文和宫廷诗见长，风格典雅华丽，讲究修辞技巧。参与编撰的《三教珠英》是唐代重要的文化工程，汇集了当时三教思想的精华。徐彦伯在骈文创作上具有很高造诣，善于运用对仗、用典等修辞手法，作品结构严谨，语言精美。他的文学实践促进了初唐文学向盛唐风格的过渡，在唐代文学发展史上具有承前启后的意义。
人物生平
徐彦伯生于唐太宗贞观年间，具体生卒年不详。早年以文章闻名，武则天时期受到重用，历任官职至太子宾客。曾参与修撰《三教珠英》，这是一部汇集儒释道三教精华的大型类书。在宫廷中，徐彦伯以文才见称，经常参与重要的文学活动，为宫廷撰写各种应制诗文。他的仕途相对平稳，主要在文化教育领域发挥作用，晚年封高平县子。徐彦伯的生平反映了初唐文人的典型经历，通过文学才能获得仕途发展，在宫廷文化建设中发挥重要作用。
徐彦伯生于唐太宗贞观年间，具体生卒年不详。早年以文章闻名，武则天时期受到重用，历任官职至太子宾客。曾参与修撰《三教珠英》，这是一部汇集儒释道三教精华的大型类书。在宫廷中，徐彦伯以文才见称，经常参与重要的文学活动，为宫廷撰写各种应制诗文。他的仕途相对平稳，主要在文化教育领域发挥作用，晚年封高平县子。徐彦伯的生平反映了初唐文人的典型经历，通过文学才能获得仕途发展，在宫廷文化建设中发挥重要作用。
代表作品
徐彦伯的代表作品包括《南郊赋》、《苑中遇雪应制》、《石淙》等。《南郊赋》是其骈文代表作，以描写皇帝南郊祭天的盛大场面为主题，规模宏大，辞藻华丽，充分展现了徐彦伯的文学才华。《苑中遇雪应制》是典型的宫廷应制诗，描写苑中雪景，语言精致，意境优美。《石淙》则是一首山水诗，描写石淙景色，展现了作者对自然景物的感受能力。这些作品共同构成了徐彦伯文学创作的主要面貌，反映了他的艺术特色和时代特征。
徐彦伯的代表作品包括《南郊赋》、《苑中遇雪应制》、《石淙》等。《南郊赋》是其骈文代表作，以描写皇帝南郊祭天的盛大场面为主题，规模宏大，辞藻华丽，充分展现了徐彦伯的文学才华。《苑中遇雪应制》是典型的宫廷应制诗，描写苑中雪景，语言精致，意境优美。《石淙》则是一首山水诗，描写石淙景色，展现了作者对自然景物的感受能力。这些作品共同构成了徐彦伯文学创作的主要面貌，反映了他的艺术特色和时代特征。
历史评价
历史上对徐彦伯的评价主要肯定其文学成就。《旧唐书》称其“文辞雅丽，与李峤、崔融、苏味道齐名”。作为“文章四友”之一，徐彦伯在初唐文坛享有很高声誉。后世学者认为他的作品代表了初唐宫廷文学的典型风格，在文学形式的发展上具有重要价值。虽然其作品题材相对狭窄，但艺术成就值得肯定。徐彦伯的文学实践为后来盛唐文学的繁荣准备了条件，在唐代文学发展史上具有不可忽视的地位。
历史上对徐彦伯的评价主要肯定其文学成就。《旧唐书》称其“文辞雅丽，与李峤、崔融、苏味道齐名”。作为“文章四友”之一，徐彦伯在初唐文坛享有很高声誉。后世学者认为他的作品代表了初唐宫廷文学的典型风格，在文学形式的发展上具有重要价值。虽然其作品题材相对狭窄，但艺术成就值得肯定。徐彦伯的文学实践为后来盛唐文学的繁荣准备了条件，在唐代文学发展史上具有不可忽视的地位。
文学风格
徐彦伯的文学风格以典雅华丽为主要特征，体现了初唐宫廷文学的典型风貌。他的骈文讲究对仗工整，辞藻富丽，善于运用典故，结构严谨。诗歌创作以应制诗为主，主题多涉及宫廷生活、宗教仪式和自然景物，语言精致，意境优美。徐彦伯在修辞上追求形式美，注重音韵的和谐和字句的锤炼，这种艺术追求使他的作品具有很高的艺术价值。虽然题材多局限于宫廷范围，但在艺术形式上达到了相当高度，展现了初唐文人精湛的语言功力。
徐彦伯的文学风格以典雅华丽为主要特征，体现了初唐宫廷文学的典型风貌。他的骈文讲究对仗工整，辞藻富丽，善于运用典故，结构严谨。诗歌创作以应制诗为主，主题多涉及宫廷生活、宗教仪式和自然景物，语言精致，意境优美。徐彦伯在修辞上追求形式美，注重音韵的和谐和字句的锤炼，这种艺术追求使他的作品具有很高的艺术价值。虽然题材多局限于宫廷范围，但在艺术形式上达到了相当高度，展现了初唐文人精湛的语言功力。
代表作品
拟古三首
遥裔烟屿鸿，双影旦夕同。交翰倚沙月，和鸣弄江风。?若茂芳序，君子从远戎。云生阴海没，花落春潭空。红泪掩促柱，锦衾罗薰笼。自伤琼草绿，讵惜铅粉红。裂帛附双燕，为予向辽东。读书三十载，驰骛周六经。儒衣干时主，忠策献阙廷。一朝奉休盼，从容厕群英。束身趋建礼，秉笔坐承明。廨署相填噎，僚吏纷纵横。五日休浣时，屠苏绕玉屏。橘花覆北沼，桂树交西荣。树栖两鸳鸯，含春向我鸣。皎洁绮罗艳，便娟丝管清。扰扰天地间，出处各有情。何必岩石下，枯槁闲此生。颓光无淹晷，逝水有迅流。绿苔纷易歇，红颜不再求。歌笑当及春，无令壮志秋。弱年仕关辅，簃门豁御沟。敷愉东城际，婉娈南陌头。荷花娇绿水，杨叶暖青楼。中有绮罗人，可怜名莫愁。画屏绕金膝，珠帘悬玉钩。纤指调宝琴，泠泠哀且柔。赠君鸳鸯带，因以鹔鹴裘。窗晓吟日坐，闺夕秉烛游。无作北门客，咄咄怀百忧。
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题东山子李适碑阴二首
陇嶂萦紫气，金光赫氛氲。美人含遥霭，桃李芳自薰。图高黄鹤羽，宝夺骊龙群。忽惊薤露曲，掩噎东山云。回也寔夭折，贾生亦脆促。今复哀若人，危光迅风烛。夜台沦清镜，穷尘埋结绿。何以赠下泉，生刍唯一束。
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拟古三首 其三
颓光无淹晷，逝水有迅流。绿苔纷易歇，红颜不再求。歌笑当及春，无令壮志秋。弱年仕关辅，簃门豁御沟。敷愉东城际，婉娈南陌头。荷花娇绿水，杨叶暖青楼。中有绮罗人，可怜名莫愁。画屏绕金膝，珠帘悬玉钩。纤指调宝琴，泠泠哀且柔。赠君鸳鸯带，因以鹔鹴裘。窗晓吟日坐，闺夕秉烛游。无作北门客，咄咄怀百忧。
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淮亭吟
贞寂虑兮淮山幽，怜芳若兮{臨/手}中洲。崩湍委咽日夜流，孤客危坐心自愁。矧鹤唳兮风晓，复猿鸣兮霜秋。熠耀飞兮蟋蟀吟，倚清瑟兮横凉琴。撷瑶芳兮吊楚水，弄琪树兮歌越岑。山埼礒兮隈曲，水涓涟兮洞汩。金光延起兮骤兴没，青苔竟兮绿蘋歇。绿蘋歇兮凋朱颜，美人寂历兮何时闲。君不见可怜桐柏上，丰茸桂树花满山。
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诗人关系
文学同僚
李峤
文章四友之一，唐代著名文学家
文学同僚
崔融
文章四友之一，唐代文学家
文学同僚
苏味道
文章四友之一，唐代文学家
服务对象
武则天
唐朝皇帝，徐彦伯曾为其服务