出生年份
逝世年份
陇西
籍贯
唐
所属朝代
诗人简介
毛熙震，五代后蜀时期著名词人，生卒年不详，陇西（今甘肃）人。官至秘书监，为后蜀重要文学官员。他是《花间集》中的重要作家，现存词29首全部收录于该集中，与韦庄、欧阳炯等共同构成花间词派的核心阵容。毛熙震的词作以描写闺情春思见长，风格婉约细腻，语言工丽华美，善于通过环境烘托和细节描写展现人物内心世界。其代表作《清平乐》《南歌子》等词构思精巧，意境优美，展现了高超的艺术造诣。作为花间派的代表人物，毛熙震的词风上承温庭筠、韦庄，下启北宋婉约词派，在词体发展史上具有承前启后的重要意义。虽然生平记载较少，但其词作艺术成就得到了后世词评家的高度认可。
人生经历
早年时期（时间不详）
毛熙震早年生活缺乏详细记载，仅知其为陇西人，可能出生于仕宦之家。自幼接受良好教育，培养了对文学艺术的浓厚兴趣和扎实的文化功底，为后来的词创作奠定了基础。
后蜀仕宦时期（934-965年）
在后蜀政权中担任秘书监职务，参与国家文书图籍管理工作。这一时期与欧阳炯、鹿虔扆等词人交往唱和，创作了大量词作，成为花间派的重要代表。他的词作大多创作于这个相对安定的时期。
文学创作高峰期（孟昶时期）
在后蜀孟昶统治时期，成都文化繁荣，毛熙震的词创作达到高峰。他的29首词全部收录于《花间集》，风格成熟，艺术成就突出，成为花间词派中风格鲜明的代表人物之一。
诗人详情
主要影响
毛熙震的词创作对后世产生了深远影响。作为花间派的重要成员，他的婉约词风直接影响了北宋初期的词坛风格。其细腻的情感描写和工丽的语言艺术为后来婉约词派的发展奠定了基础。在题材选择上，毛熙震专注于闺情春思的描写，这种创作取向成为花间词派的典型特征，影响了整整一个时代的词风。在艺术技巧方面，他善于运用比兴手法，通过景物烘托人物情感，这种表现方式被后来的词人广泛继承和发展。虽然毛熙震的名气不及温庭筠、韦庄等人，但他的词作艺术成就同样得到了后世文论家的认可，在词学发展史上占有不可忽视的地位。
毛熙震的词创作对后世产生了深远影响。作为花间派的重要成员，他的婉约词风直接影响了北宋初期的词坛风格。其细腻的情感描写和工丽的语言艺术为后来婉约词派的发展奠定了基础。在题材选择上，毛熙震专注于闺情春思的描写，这种创作取向成为花间词派的典型特征，影响了整整一个时代的词风。在艺术技巧方面，他善于运用比兴手法，通过景物烘托人物情感，这种表现方式被后来的词人广泛继承和发展。虽然毛熙震的名气不及温庭筠、韦庄等人，但他的词作艺术成就同样得到了后世文论家的认可，在词学发展史上占有不可忽视的地位。
主要成就
毛熙震作为花间派重要词人，其最大成就是在词的创作领域。现存29首词全部收录于《花间集》，数量在该集中位居前列。他的词作以闺情题材为主，善于描写女性心理和情感世界，语言精致华丽，意境婉约优美。在艺术手法上，毛熙震擅长通过景物烘托、细节刻画来表现人物内心情感，如“梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽”等句，情景交融，极具感染力。他的词在格律、修辞方面都达到了很高水平，对词体的成熟和发展做出了重要贡献。其作品在当时就享有盛誉，是花间词派中风格鲜明的代表人物之一。
毛熙震作为花间派重要词人，其最大成就是在词的创作领域。现存29首词全部收录于《花间集》，数量在该集中位居前列。他的词作以闺情题材为主，善于描写女性心理和情感世界，语言精致华丽，意境婉约优美。在艺术手法上，毛熙震擅长通过景物烘托、细节刻画来表现人物内心情感，如“梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽”等句，情景交融，极具感染力。他的词在格律、修辞方面都达到了很高水平，对词体的成熟和发展做出了重要贡献。其作品在当时就享有盛誉，是花间词派中风格鲜明的代表人物之一。
人物生平
毛熙震的生平史料记载极为简略，仅知为五代后蜀时期人，籍贯陇西（今甘肃一带）。曾在后蜀政权中担任秘书监之职，这是一个掌管国家图籍文书的重要官职，说明他具有相当的文化修养和仕宦地位。后蜀时期（934-965年）成都相对安定繁荣，为词人创作提供了良好的环境。毛熙震与欧阳炯、鹿虔扆等词人交往密切，共同构成了后蜀词坛的主力阵容。他的创作活动主要集中在后蜀孟昶时期，这一时期蜀中文学艺术十分繁荣，形成了独具特色的西蜀词风。
毛熙震的生平史料记载极为简略，仅知为五代后蜀时期人，籍贯陇西（今甘肃一带）。曾在后蜀政权中担任秘书监之职，这是一个掌管国家图籍文书的重要官职，说明他具有相当的文化修养和仕宦地位。后蜀时期（934-965年）成都相对安定繁荣，为词人创作提供了良好的环境。毛熙震与欧阳炯、鹿虔扆等词人交往密切，共同构成了后蜀词坛的主力阵容。他的创作活动主要集中在后蜀孟昶时期，这一时期蜀中文学艺术十分繁荣，形成了独具特色的西蜀词风。
代表作品
毛熙震的代表作品主要包括《清平乐》《南歌子》《浣溪沙》等词作。其中《清平乐》'春光欲暮'一首最为著名：“春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。正是销魂时节，东风满树花飞。”这首词通过暮春景象的描写，烘托出闺中女子的寂寞情怀，情景交融，意境深远。《南歌子》'惹恨还添恨'写女子相思之情，语言婉约，情感细腻。其他如《浣溪沙》《定西番》等词也都体现了毛熙震词作的典型风格：语言工丽，情感细腻，善于通过景物描写烘托人物心理。
毛熙震的代表作品主要包括《清平乐》《南歌子》《浣溪沙》等词作。其中《清平乐》'春光欲暮'一首最为著名：“春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。正是销魂时节，东风满树花飞。”这首词通过暮春景象的描写，烘托出闺中女子的寂寞情怀，情景交融，意境深远。《南歌子》'惹恨还添恨'写女子相思之情，语言婉约，情感细腻。其他如《浣溪沙》《定西番》等词也都体现了毛熙震词作的典型风格：语言工丽，情感细腻，善于通过景物描写烘托人物心理。
历史评价
历代文论家对毛熙震的词作给予了较高评价。明代汤显祖称其词“浓丽处似学飞卿，然亦有清淡者，所以佳也”，指出他既继承了温庭筠的浓丽风格，又有清淡之作。清代沈雄在《古今词语》中评价：“毛熙震词新警而不为儇薄，余特喜其《浣溪沙》一首。”近代词学大师唐圭璋认为：“熙震词写情极细腻，写景极工丽。”这些评价都肯定了毛熙震词作的艺术成就。虽然他的名气不及花间派其他大家，但艺术水准毫不逊色，特别是在情感描写的细腻度和语言工丽方面都有独到之处，是花间词派中不可或缺的重要作家。
历代文论家对毛熙震的词作给予了较高评价。明代汤显祖称其词“浓丽处似学飞卿，然亦有清淡者，所以佳也”，指出他既继承了温庭筠的浓丽风格，又有清淡之作。清代沈雄在《古今词语》中评价：“毛熙震词新警而不为儇薄，余特喜其《浣溪沙》一首。”近代词学大师唐圭璋认为：“熙震词写情极细腻，写景极工丽。”这些评价都肯定了毛熙震词作的艺术成就。虽然他的名气不及花间派其他大家，但艺术水准毫不逊色，特别是在情感描写的细腻度和语言工丽方面都有独到之处，是花间词派中不可或缺的重要作家。
艺术特色
毛熙震的词作具有鲜明的艺术特色。在语言风格上，他追求工丽华美，善于运用精美的辞藻和修辞手法，如“宝筝悲咽”“玉炉烟断”等意象都体现了这一特点。在情感表达上，他以细腻婉约见长，擅长刻画女性微妙复杂的内心世界，往往通过环境烘托和细节描写来表现人物情感。在意境营造方面，毛熙震善于将客观景物与主观情感有机结合，创造出情景交融的艺术境界。他的词结构严谨，格律工整，显示出很高的艺术造诣。虽然题材相对单一，但在艺术表现上达到了相当的高度，是花间词派中艺术成就突出的代表人物。
毛熙震的词作具有鲜明的艺术特色。在语言风格上，他追求工丽华美，善于运用精美的辞藻和修辞手法，如“宝筝悲咽”“玉炉烟断”等意象都体现了这一特点。在情感表达上，他以细腻婉约见长，擅长刻画女性微妙复杂的内心世界，往往通过环境烘托和细节描写来表现人物情感。在意境营造方面，毛熙震善于将客观景物与主观情感有机结合，创造出情景交融的艺术境界。他的词结构严谨，格律工整，显示出很高的艺术造诣。虽然题材相对单一，但在艺术表现上达到了相当的高度，是花间词派中艺术成就突出的代表人物。
代表作品
更漏子
秋色清，河影淡，深户烛寒光暗。绡幌碧，锦衾红，博山香炷融。更漏咽，蛩鸣切，满院霜华如雪。新月上，薄云收，映帘悬玉钩。烟月寒，秋夜静，漏转金壶初永。罗幕下，绣屏空，灯花结碎红。人悄悄，愁无了，思梦不成难晓。长忆得，与郎期，窃香私语时。
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酒泉子
闲卧绣帏，慵想万般情宠。锦檀偏，翘股重，翠云欹。暮天屏上春山碧，映香烟雾隔。蕙兰心，魂梦役，敛蛾眉。钿匣舞鸾，隐映艳红修碧。月梳斜，云鬓腻，粉香寒。晓花微敛轻呵展，袅钗金燕软。日初升，帘半卷，对妆残。
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何满子 其二
无语残妆澹薄，含羞亸袂轻盈。几度香闺眠过晓，绮窗疏日微明。云母帐中偷惜，水精枕上初惊。笑靥嫩疑花拆，愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨，整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立，谁知别有深情。
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南歌子
远山愁黛碧，横波慢脸明，腻香红玉茜罗轻。深院晚堂人静，理银筝。鬓动行云影，裙遮点屐声，娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情。惹恨还添恨，牵肠即断肠，凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香。暗想为云女，应怜傅粉郎，晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂。
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后庭花
莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越。自从陵谷追游歇，画梁尘黦。伤心一片如圭月，闲锁宫阙。轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染。歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。越罗小袖新香茜，薄笼金钏。倚阑无语摇轻扇，半遮匀面。春残日暖莺娇懒，满庭花片。争不教人长相见，画堂深院。
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诗人关系
同朝词人
欧阳炯
后蜀宰相，花间词人，《花间集》序言作者
同朝词人
鹿虔扆
后蜀词人，花间派重要成员
文学前辈
温庭筠
晚唐词人，花间派鼻祖
文学前辈
韦庄
前蜀宰相，花间派代表人物