原文

小槛锁玫瑰，群芳次第催。
刺多疑有妒，艳绝却无媒。
露洒啼妆在，风牵舞态回。
层苞不暇吐，数日未能开。
烂胜燕脂颗，殷于烈焰堆。
浓将丹笔染，碎把绛绡裁。
漠漠香如芷，青于叶似苔。
夭难胜暖日，静不惹纤埃。
远对褰书幌，傍观置酒杯。
朵稀心暗记，根浅手亲培。
雉控眠偷摘，僧逢醉觅栽。
尽嘲终彷佛，拟折又徘徊。
丽夺倾城色，吟归间世才。
多情百花主，闻必有诗来。
中原 五言排律 写景 含蓄 咏物 咏物抒怀 婉约 庭院 抒情 文人 春景 清新 花草

译文

庭院矮栏内锁着一丛千叶玫瑰，在百花相继盛开的时节里绽放。尖刺繁多仿佛在嫉妒它的美丽，艳冠群芳却似无人引荐赏识。晨露洒落如同美人啼妆犹在，微风牵动花枝舞姿摇曳生姿。层层叠叠的花苞来不及吐蕊，好几日都未能完全盛开。花色灿烂胜过胭脂颗粒，红艳深浓超过燃烧的烈焰。浓烈处似用丹砂画笔染就，细碎的花瓣如同剪裁好的红绡。香气弥漫如白芷般清雅，青翠的叶子好似碧绿的苔藓。娇美的姿态难敌温暖阳光，静谧地生长不沾染一丝尘埃。远远对着书房撩起的帷幔，旁边还摆放着观赏的酒杯。花朵稀疏我暗自记在心里，根茎尚浅便亲手加以培土。像野鸡般轻巧地偷摘一朵，遇到醉僧也想寻枝去栽种。众人嘲笑终究只是形似而已，想要折取却又犹豫徘徊。它的美丽足以夺走倾国倾城的姿色，只有您这样的绝世才子吟咏方显相配。多情的百花之主啊，听闻此花盛开，必定会有诗篇到来。

赏析

李至的这首咏玫瑰诗，堪称宋代咏物诗中的精品。全诗以工笔细描见长，从形、色、香、态等多个维度，对庭中盛开的千叶玫瑰进行了穷形尽相的刻画。开篇“小槛锁玫瑰”即点明观赏对象与环境，一个“锁”字暗含珍视与独占之意。“刺多疑有妒，艳绝却无媒”一联，运用拟人手法，赋予玫瑰以人的性情与际遇。尖刺被视为防范嫉妒的武器，而绝世艳姿却无人引荐，巧妙融入了怀才不遇的传统士人情怀，使咏物不滞于物，有了情感的深度。 中间部分对玫瑰的描绘极尽铺陈之能事。“烂胜燕脂颗，殷于烈焰堆”以胭脂、烈焰为喻，突出其色彩的浓烈与饱和；“浓将丹笔染，碎把绛绡裁”则从人工造物的角度，想象其如画如织的精美。对香气用“漠漠香如芷”，对叶片用“青青叶似苔”，嗅觉与视觉结合，刻画入微。“夭难胜暖日，静不惹纤埃”则写出了玫瑰在晴日下的娇柔与洁净，动静相宜。 诗的后半部分转入人的活动与感受。“远对褰书幌，傍观置酒杯”勾勒出文人雅士赏花的典型场景。“朵稀心暗记，根浅手亲培”体现了对花的深切关爱。“雉控眠偷摘，僧逢醉觅栽”两个细节，以他人醉态、偷摘的侧面描写，烘托出玫瑰令人难以自持的吸引力。“尽嘲终彷佛，拟折又徘徊”则细腻传达了爱花者想折取又怜惜的矛盾心理。最后四句将赞美推向高潮，并以“多情百花主，闻必有诗来”收束，既恭维了收诗者李昉的才情与地位，又巧妙地呼应了诗题中“寄上”的用意，体现了宋代酬唱诗含蓄典雅、礼数周全的特点。全诗对仗工整，比喻新颖，在精细的物态描摹中寄托情志，展现了宋代咏物诗理趣与情韵结合的艺术追求。

注释

千叶玫瑰：指花瓣繁复的重瓣玫瑰品种，观赏价值极高。。
烂然：形容花朵盛开时灿烂夺目的样子。。
仆射相公：指当时的宰相李昉，李至的好友兼上司。仆射是官职，相公是对宰相的尊称。。
小槛：庭院中围护花木的矮栏杆。。
次第催：指百花按顺序相继开放。。
无媒：此处指玫瑰虽美艳绝伦，却无人引荐赏识，暗含怀才不遇之意。。
啼妆：原指女子以粉拭目下似啼痕的妆容，此处形容玫瑰花瓣上沾着露水，如同带泪的美人。。
层苞不暇吐：形容花苞层层叠叠，多得来不及全部绽放。。
烂胜燕脂颗：形容花色红艳，胜过胭脂颗粒。烂，灿烂。。
殷于烈焰堆：形容花色深红，比燃烧的火焰堆还要浓烈。殷，深红色。。
绛绡：红色的薄纱，比喻玫瑰花瓣。。
漠漠：形容香气弥漫的样子。。
芷：白芷，一种香草。。
夭：草木茂盛美丽的样子。。
褰书幌：撩起书房的帷幔。褰，撩起。。
雉控眠偷摘：像野鸡一样控制着动作，趁其不备偷偷摘取。雉，野鸡，形容动作轻巧隐蔽。。
僧逢醉觅栽：遇到喝醉的僧人想寻找花枝去栽种。。
间世才：隔世才出现的杰出人才，此处指李昉。。
百花主：掌管百花的神，或指对花卉有极高鉴赏力的主人，此处亦指李昉。。

背景

此诗创作于北宋初年，作者李至时任参知政事（副宰相），与宰相李昉关系密切，二人常以诗文唱和，是宋初“白体诗派”（学习白居易平易诗风）的代表人物之一。宋代士大夫阶层生活优渥，注重园林雅趣，赏花、咏花成为重要的社交与文学活动。李至家中庭院种植的千叶玫瑰在春天盛开，其绚烂之姿触发了诗人的创作灵感。 诗人特意赋诗一章，寄给身为宰相兼文坛领袖的李昉（诗题中的“仆射相公”），这既是一次文人间的雅事酬赠，也带有一定的社交属性。通过描绘和赞美玫瑰，诗人既展示了自家的园林之趣与个人的审美情趣，也含蓄地表达了对李昉的尊敬与友谊。诗中“艳绝却无媒”、“吟归间世才”等句，在咏花之余，也暗含了对人才际遇的感慨以及对收诗者才华的推崇，符合宋代士大夫诗歌含蓄蕴藉、注重寄托的普遍风尚。此诗收录于李至的《二李唱和集》及《全宋诗》中，是研究宋初唱和诗与咏物诗的重要作品。
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