原文

浦月窥檐，松泉漱枕，屏里吴山何处。
暗粉疏红，依旧为谁匀注。
都负了、燕约莺期，更闲却、柳烟花雨。
纵十分、春到邮亭，赋怀应是断肠句。
青青原上荠麦，还被东风无赖，翻成离绪。
望极天西，惟有陇云江树。
斜照带、一缕新愁，尽分付、暮潮归去。
步闲阶、待卜心期，落花空细数。
人生感慨 写景 凄美 含蓄 婉约 婉约派 抒情 文人 春景 楼台 江南 江边 游子 词 送别离愁 黄昏

译文

江边的月光悄悄探向屋檐，松涛泉声仿佛在枕边回响，屏风上那幅吴地山水，如今又在何方？眼前黯淡的春色，依旧是为谁而点染？我已全然辜负了莺燕相约的春日佳期，更冷落了那烟柳迷蒙、细雨霏霏的景致。纵然有十分春色来到这驿馆，我抒写的情怀，怕也尽是些断肠的诗句。原野上荠麦青青，偏又被那顽皮的春风，撩拨成一片离愁别绪。极目远望天边，唯有山头的浮云与江畔的树木。夕阳带着一缕新添的愁绪，全都托付给傍晚的潮水，让它带走。我徘徊在空寂的台阶上，想要占卜一下内心的期盼何时能了，却只能徒然地细数着飘零的落花。

赏析

《绮罗香·渔浦有感》是宋末元初词人张炎的一首羁旅怀人之作，充分体现了其后期词风清空骚雅、幽咽悲凉的特色。全词以渔浦驿馆为背景，通过细腻的景物描写和深婉的情感抒发，构建了一个孤寂凄清的意境。 上片从眼前景写起，“浦月窥檐，松泉漱枕”二句，以拟人手法写月、写声，炼字精工，“窥”、“漱”二字既写出环境的幽静，更反衬出词人内心的不宁与孤寂。“屏里吴山何处”一句，由实入虚，引出对远方（或过往）的追忆与迷惘。“暗粉疏红”以下，将春色拟人化，以“为谁匀注”的设问，道出无心赏春的落寞，进而直言“都负了”、“更闲却”，层层递进，将辜负春光、虚度年华的悔恨与无奈倾泻而出。末句“赋怀应是断肠句”为直抒胸臆，点明愁怀之深重。 下片进一步拓展愁绪。“青青原上荠麦”本是盎然春意，却因“东风无赖”而“翻成离绪”，运用反衬手法，以乐景写哀情，倍增其哀。“望极天西”二句，视野开阔而意境苍茫，望而不见，唯有云树，含蓄地表达了所思之人的渺远与归期的无望。“斜照带、一缕新愁”数句，将抽象的愁绪具象化，赋予斜阳、暮潮以情感，构思巧妙，体现了婉约词的含蓄蕴藉之美。结尾“步闲阶、待卜心期，落花空细数”，以细微的动作收束全篇，“闲阶”、“落花”渲染环境之空寂，“待卜”、“空数”则极写期盼之无凭与行动之无聊，将那种百无聊赖、彷徨无依的失落感刻画得入木三分，余韵悠长。 整首词结构严谨，情景交融，语言清丽而情感沉郁，在伤春怀人的传统主题中，融入了深切的身世之感和时代之悲，是张炎词中情辞兼胜的佳作。

注释

绮罗香：词牌名，多用于咏物或抒写艳情。。
渔浦：地名，在今浙江富阳附近，钱塘江畔，为古代水路要津。。
浦月窥檐：江边的月亮仿佛在窥探屋檐。浦，水边。。
松泉漱枕：松涛与泉声仿佛在枕边回响。漱，冲刷，此处形容声音萦绕。。
屏里吴山：屏风上描绘的吴地山水。吴山，泛指江南一带的山。。
暗粉疏红：指黯淡的脂粉和稀疏的红色（花朵或妆容），形容春色阑珊或无心妆扮。。
匀注：均匀地涂抹、点缀。。
燕约莺期：指春天莺燕相约的时节，喻指美好的春光或约会。。
柳烟花雨：形容暮春时节烟雨迷蒙、柳絮如烟的景色。。
邮亭：古代传递文书、供人歇宿的馆舍，常与羁旅漂泊相关。。
赋怀：抒写情怀。。
荠麦：荠菜和麦子。。
东风无赖：春风顽皮、恼人。无赖，此处有可爱又可恼之意。。
陇云江树：山头的云和江边的树。陇，通“垄”，指山岗。。
斜照：夕阳。。
分付：托付，交给。。
暮潮：傍晚的潮水。。
卜心期：占卜、预测内心期盼（的人或事）何时能实现。。
细数：仔细地数，形容百无聊赖、心事重重之态。。

背景

这首词是张炎于宋亡之后所作。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡、父亲张枢均为精通音律的词人。宋亡时，其祖父被元人所杀，家产被抄没，张炎从此流落江湖，四处漂泊，从一个贵公子沦为落魄文人。渔浦作为钱塘江畔的重要渡口，是张炎往来于杭州、绍兴等地的必经之地，常常触发其羁旅之愁与故国之思。 此词虽题为“渔浦有感”，表面是抒写旅途中的春愁与对远方之人的思念，但结合张炎的身世与时代背景，词中“屏里吴山何处”的迷惘、“都负了燕约莺期”的憾恨，以及“望极天西”的苍茫，很可能隐含着对故国山河的怀念与身世飘零的哀伤。宋亡后，张炎的词风从早期的婉丽转向后期的清疏凄怆，此词正是其后期风格的典型代表，在个人的离愁别绪中，深深浸染了遗民的悲凉心境与时代巨变的创伤记忆。
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