原文

倚栏看月兴难平，载酒还须入涧行。
竹顶有时翻鹊翅，草根随处闹虫声。
城中岂是无人赏，船里何曾卧地撑。
游遍一池心未足，乱荷丛底听三更。
七言律诗 写景 夜色 山水田园 抒情 文人 月夜 江南 池塘 淡雅 清新 游仙隐逸 花草 闲适

译文

靠着栏杆欣赏月色，兴致高昂难以平静，于是带着酒还要到溪涧边去游玩。竹梢上不时有喜鹊翻飞，草丛里到处是喧闹的虫鸣。城中难道就无人欣赏这美景吗？我却在船里悠闲自得，何须像在地上一样费力。游遍了整个池塘心中仍不满足，索性在杂乱的荷叶丛底，一直聆听到三更时分。

赏析

这首诗是南宋诗人张镃描绘其私家园林夜游之乐的代表作，充分展现了南宋士大夫精致闲雅的园林生活美学。首联“倚栏看月兴难平，载酒还须入涧行”，以“兴难平”三字直抒胸臆，点明游兴之浓，一个“还”字更显意犹未尽，为全诗奠定了闲适自得的基调。颔联“竹顶有时翻鹊翅，草根随处闹虫声”，通过“翻鹊翅”的视觉动态与“闹虫声”的听觉喧响，以动静结合的手法，细腻捕捉了月下园林的生机与野趣，体现了诗人观察的敏锐。颈联“城中岂是无人赏，船里何曾卧地撑”，运用反问句式，巧妙地将城中俗世的喧嚣与自家园林的幽静闲适进行对比，流露出一种避世独乐的优越感与满足感。尾联“游遍一池心未足，乱荷丛底听三更”，是全诗意境升华之笔。“心未足”呼应开篇的“兴难平”，而“听三更”则将时间的流逝与沉醉的心境融为一体。诗人不满足于视觉的游赏，更深入“乱荷丛底”这一幽僻空间，用听觉去感受夜的深邃与静谧，达到了物我两忘的审美境界。整首诗语言清新流畅，结构严谨，从凭栏兴起到载酒入涧，再到乘船游池、荷丛听夜，层层递进，完整地记录了一次深度夜游的体验，是研究南宋园林文化与士人心态的生动文本。

注释

次夜：第二夜，指继前一夜之后。。
霞川锦池：诗人张镃私家园林中的一处景观，以其景色绚丽如霞似锦而得名。。
倚栏：靠着栏杆。。
兴难平：兴致高昂，难以平静。。
载酒：带着酒。。
涧：山间的水沟，此处指园林中的溪流。。
竹顶有时翻鹊翅：竹梢上不时有喜鹊翻飞，翅膀扇动。。
草根随处闹虫声：草丛里到处是虫鸣声，显得喧闹。。
城中岂是无人赏：反问句，意思是城中难道没有人欣赏这月色吗？。
船里何曾卧地撑：在船里哪里需要像在地上一样躺着撑船呢？形容乘船游玩的闲适。。
乱荷丛底：杂乱茂密的荷叶底下。。
听三更：一直听到三更天（约半夜十一点至一点）。。

背景

此诗创作于南宋中后期，作者张镃出身显赫（南宋名将张俊曾孙），家境豪富，在临安（今杭州）建有规模宏大的私家园林“桂隐林泉”。霞川锦池是其中一处著名水景。张镃一生优游林下，酷爱园林与文会，其生活是南宋特定历史环境下，一部分仕宦文人追求精致享乐、寄情山水的缩影。当时南宋朝廷偏安一隅，外部有金朝（后为蒙古）的持续威胁，内部党争不断。许多像张镃这样的士大夫，既对国事感到无力或失望，又拥有丰厚的物质基础，于是将大量精力与财富投入园林营造与艺术生活之中，以此构筑精神上的桃花源。这首诗所描绘的月夜游园，正是这种避世心态与高度发达的园林文化的产物。张镃曾撰写《桂隐百课》详细记录其园林景致与生活，此诗即是对其中“霞川锦池”夜景的一次诗意呈现。
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