原文

暝色蔽孤斋，空轩向夕开。
花低应露下，月暗觉云来。
烛牖轻蛾聚，风枝倦鸟猜。
无言聊隐几，万境一灵台。
五言律诗 人生感慨 写景 含蓄 夜色 山水田园 幽怨 抒情 文人 春景 月夜 楼台 江南 沉郁 淡雅 游仙隐逸 说理 隐士 黄昏

译文

暮色笼罩着孤寂的书斋，空旷的轩窗向着傍晚敞开。花儿低垂应是夜露已降，月色转暗想必是浮云飘来。烛光映窗引来飞蛾轻聚，风摇树枝惊动倦鸟疑猜。我默默无言，姑且倚靠着几案，万千景象都归于我宁静的心台。

赏析

《春夕》是一首描绘春日黄昏幽寂景致并抒写内心感悟的五言律诗。全诗以细腻的观察和深沉的体悟，构建了一个由外而内、物我交融的静谧世界。 首联“暝色蔽孤斋，空轩向夕开”，以“暝色”与“孤斋”对举，奠定了全诗幽寂的基调。“蔽”与“开”形成张力，既写暮色四合，又写轩窗敞开，暗示诗人主动接纳这黄昏的静默。颔联“花低应露下，月暗觉云来”，通过“花低”、“月暗”两个细微的自然变化，以拟人化的笔触（“应”、“觉”）揣摩物态，体现了诗人敏锐的感知力和与自然的默契。 颈联“烛牖轻蛾聚，风枝倦鸟猜”，视角从远及近，从静到动。烛光吸引飞蛾，是室内一景；风吹枝动惊扰倦鸟，是室外一响。这一“聚”一“猜”，以动衬静，更显周遭环境的空灵与深邃。尾联“无言聊隐几，万境一灵台”是全诗的点睛之笔。诗人由对外部景象的静观，转入内心的沉思。“无言”与“隐几”的姿态，勾勒出一个沉思者的形象。最终，纷繁的“万境”（即前述所有景象）都收束、沉淀于“一灵台”（心灵）之中，达到了禅意般的物我两忘、心境合一的境界。 整首诗语言凝练，意象清幽，结构严谨，由景生情，由情入理，在暮春黄昏的特定时空里，完成了一次从感官观察到心灵内省的精神旅程，展现了古代文人追求内心宁静、与天地精神往来的审美理想。

注释

暝色：暮色，黄昏时的天色。。
孤斋：孤寂的书房或居室。。
空轩：空旷的轩窗或廊庑。。
向夕开：朝向傍晚时分敞开。。
花低应露下：花朵低垂，应是夜露降下的缘故。。
月暗觉云来：月色变得昏暗，感觉到是云彩飘来了。。
烛牖：被烛光照亮的窗户。牖，窗户。。
轻蛾聚：轻盈的飞蛾聚集在烛光周围。。
风枝：风中摇曳的树枝。。
倦鸟猜：疲倦的鸟儿在枝头不安地猜测（动静）。。
隐几：倚靠着几案。几，古代一种矮小的桌子，供人凭靠。。
灵台：指心，心灵。《庄子·庚桑楚》：“不可内于灵台。”郭象注：“灵台者，心也。”。

背景

《春夕》是一首作者不详的唐代诗歌，具体创作背景已不可详考。从诗的内容和风格推断，它很可能创作于中晚唐时期。这一时期，社会动荡加剧，许多文人仕途失意或选择避世，诗歌创作中隐逸思想和向内探寻的倾向日益明显。诗中“孤斋”、“隐几”、“灵台”等意象，典型地反映了士人在外部世界不确定时，转向书斋生活和内心世界寻求安宁与寄托的普遍心态。 唐代是中国古典诗歌的黄金时代，除了李白、杜甫等巨星，还有大量优秀诗人及其作品因史料缺失而湮没无闻，仅以“佚名”或依托他人之名流传。《春夕》便是这样一首艺术成就颇高却作者失传的作品。它继承了盛唐山水田园诗对自然景物的精细刻画，又融入了中唐以后诗歌中常见的哲理思辨与内省色彩。诗中所体现的静观万物、心纳乾坤的境界，与同时期受佛教禅宗思想影响的诗人作品（如王维、韦应物、柳宗元等人的部分诗作）有精神上的相通之处，反映了那个时代思想交融的背景下，诗歌艺术向深邃、空灵方向的发展。
诗词大全