原文

羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。
逡巡。
题门惆怅，堕履牵萦，数幽期难准。
还始觉、留情缘眼，宽带因春。
明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。
山黛暝，尘波澹绿无痕。
人生感慨 写景 凄美 含蓄 咏物抒怀 婉约 婉约派 幽怨 抒情 文人 春景 江南 清明 游子 湖海 爱情闺怨 花草 词 黄昏

译文

含羞的花瓣微皱眉头，似带着浅淡的愁怨，晚风还未将花朵吹落，片片残红点缀在厚厚的绿茵。古老的堤坝交叉处形如燕尾，华美的画船惊起了轻盈的沙鸥，宝马停驻仿佛倚靠着天边残云。千万条柳丝摇曳着怨绿的色彩，小径渐渐通向那仙境般的花坞、令人迷乱的渡津。愁肠百转，隔着花丛，时而瞥见那背影，正是那楚宫美人般的纤纤细腰。 我徘徊不定。寻访不遇，空留题门的惆怅；那段坠履的机缘，始终牵萦在心，几次幽会的期约都难以确定。方才开始察觉，我之所以留情，是因为你那明眸；我之所以消瘦，是因为这恼人的春情。明天的事将与孤寂的寒烟一样冷清，只怕要化作满湖的风雨，愁煞行人。远山在暮色中一片青黑，湖面微波淡绿，了无痕迹。

赏析

此词为吴文英清明时节重游西湖，追忆一段往日情事之作，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。 上片以景起兴，笔触细腻。“羞红颦浅恨”拟人入妙，将花与人之情态交融，奠定全词幽怨基调。随后移步换景，从“旧堤”、“桂棹”的湖面之景，到“渐路入、仙坞迷津”的探幽之行，空间转换中暗含追寻的线索。“隔花时见，背面楚腰身”是惊鸿一瞥的幻影，亦真亦幻，为下片的追忆与惆怅埋下伏笔。 下片直抒胸臆，连用“题门”、“堕履”二典，贴切地表达了寻访不遇的失落与对往日缘分的深深眷恋。“留情缘眼，宽带因春”是对情之由来的深刻自省，语言凝练而情感浓烈。结尾以景结情，“明朝事与孤烟冷”预想别后凄清，“做满湖、风雨愁人”将无形愁思化为满湖风雨的骇人意象，极具张力。末句“山黛暝，尘波澹绿无痕”复归空濛平静，与开篇的“晚风未落”形成闭环，余韵悠长，暗示一切情愫终将归于虚无，体现了梦窗词时空交错、虚实相生的典型手法与深沉的幻灭之感。

注释

羞红颦浅恨：以拟人手法写花，含羞的红色花朵仿佛微皱眉头，带着淡淡的幽怨。颦，皱眉。。
片绣点重茵：片片落花点缀在厚厚的绿草地上。重茵，比喻草地厚如茵席。。
旧堤分燕尾：西湖苏堤与白堤交叉处形如燕尾。。
桂棹轻鸥：华美的船桨惊起轻盈的鸥鸟。桂棹，对船桨的美称。。
宝勒倚残云：装饰华美的马勒（代指马）停驻，仿佛倚靠着天边的残云。宝勒，镶有宝石的马络头。。
千丝怨碧：千万条柳丝呈现怨绿之色。。
仙坞迷津：仙境般的花坞和令人迷乱的渡口。。
楚腰身：指女子纤细的腰身。典故出自《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”。
逡巡：迟疑徘徊，欲进不进的样子。。
题门惆怅：用崔护“人面桃花”典故。《本事诗》载，崔护游春遇女子，次年再访，门已锁闭，题诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”于门。此处指寻访不遇的惆怅。。
堕履牵萦：用《史记·留侯世家》张良遇黄石公典故，黄石公故意堕履桥下，令张良拾取。后指得遇知音或机缘，此处引申为对一段情缘的牵挂萦绕。。
宽带因春：因春愁而消瘦，衣带渐宽。化用柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”句意。。
山黛暝：远山如黛，暮色苍茫。黛，青黑色。。
尘波澹绿无痕：湖面微波淡绿，了无痕迹。尘波，指尘世之波，即湖水。。

背景

此词创作于南宋时期，具体年份不详，是词人吴文英在清明节重游杭州西湖时的感怀之作。吴文英一生多居苏杭，交游甚广，但布衣终身，常以词章寄托身世之感与情爱之思。西湖作为南宋都城临安（今杭州）的游览胜地，承载了许多文人的记忆与情感。词题中“渡江云”为词牌名，“三犯”指曲调中有三次转调，“中吕商”是宫调名，“俗名小石调”是其俗称。清明时节，春意正浓却易逝，最易引发对往昔人事的追忆与人生无常的慨叹。词中所追忆的女子，可能是词人早年在此地邂逅的一位情人，此番重游，物是人非，遂将满腔幽思诉诸笔端。
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