原文

空濛乍敛，波影帘花晴乱。
正西子、梳妆楼上，镜舞青鸾。
润逼风襟，满湖山色入阑干。
天虚鸣籁，云多易雨，长带秋寒。
遥望翠凹，隔江时见，越女低鬟。
算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还。
歌管重城，醉花春梦半香残。
乘风邀月，持杯对影，云海人闲。
人生感慨 写景 含蓄 吴越 婉约 婉约派 山水田园 抒情 文人 旷达 楼台 江南 淡雅 游仙隐逸 游子 湖海 秋景 词 黄昏

译文

雨雾刚刚收敛放晴，湖波光影与帘上花纹在晴光下纷乱交织。这双清楼啊，正像是西子梳妆的楼台，湖面如镜映照着飞舞的青鸾。湿润的空气侵逼衣襟，满眼的湖光山色尽入栏杆。天空传来自然的清响，云多容易成雨，空气中总带着秋日的寒凉。 遥望那青翠的山坳，隔着钱塘江时时可见，宛如越地女子低垂的发鬟。算来最令人羡慕的，还是那烟沙中的白鹭，暮去朝还，自在悠闲。繁华的都城里歌管喧天，但那醉卧花丛的春梦，已有一半随香气凋残。不如乘风去邀请明月，手持酒杯对着自己的身影，在这云海般开阔的境地，享受人的清闲。

赏析

此词为吴文英登临杭州双清楼所作，是其婉约密丽词风的典型体现。上片写登楼所见雨后西湖景色，以“空濛乍敛”开篇，点出时空转换，接着用“波影帘花”、“镜舞青鸾”等精巧意象，将湖光楼影写得迷离惝恍，亦真亦幻。“天虚鸣籁”三句，由视觉转入听觉与体感，营造出清寒高远的秋日氛围。下片笔触延伸，远望隔江青山如“越女低鬟”，比喻新颖生动，尽显江南风物的柔美。继而以“烟沙白鹭”的逍遥反衬“歌管重城”中“醉花春梦”的虚幻与易逝，隐含对繁华都市生活的疏离与批判。结尾“乘风邀月”三句，化用李白诗意，表达超脱尘世、追求精神自由的向往，在云海人间的阔大境界中收束全篇，余韵悠长。全词结构缜密，意象密集，语言炼饰，在写景抒情中融入深沉的人生感慨，体现了梦窗词“时空交错”、“情感深挚”的艺术特色。

注释

1. 丑奴儿慢/采桑子慢：词牌名，又名《采桑子慢》、《愁春未醒》。。
2. 双清楼：词题，位于南宋都城临安（今杭州）钱塘门外，具体位置不详，应为临湖观景之楼。。
3. 空濛乍敛：指雨后初晴，雾气刚刚消散。空濛，形容烟雨迷茫的样子。。
4. 波影帘花晴乱：湖水的波光与帘上的花纹在晴光下交织晃动。。
5. 西子梳妆楼上：将双清楼比作西施梳妆的楼台。西子，即西施，此处借指西湖。。
6. 镜舞青鸾：形容湖面如镜，倒映着飞舞的青鸾（或指楼阁上的鸾鸟装饰）。青鸾，传说中的神鸟，常指镜子。。
7. 润逼风襟：湿润的空气侵逼着衣襟。。
8. 天虚鸣籁：天空发出自然的声响。籁，从孔穴中发出的声音，泛指自然界的声响。。
9. 遥望翠凹：远望青翠的山坳。。
10. 越女低鬟：将隔江的远山比作低头梳鬟的越地女子。鬟，环形的发髻。。
11. 歌管重城：城中传来歌舞管弦之声。重城，指临安城内。。
12. 醉花春梦半香残：形容醉生梦死的繁华生活如春梦般半已消逝，香气将残。。
13. 乘风邀月，持杯对影，云海人闲：化用李白“举杯邀明月，对影成三人”诗意，表达超然物外、闲适自在的情怀。云海，形容开阔的视野或心境。。

背景

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吴文英（约1200-1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未第，游幕于江浙一带，常往来于苏州、杭州之间，与权贵显要有交游，但终身布衣，对南宋末年的社会现实有深切感受。杭州作为南宋都城，繁华绮丽，但国势已日渐衰微。双清楼位于杭州钱塘门外，濒临西湖，是登临览胜之所。词人登楼远眺，面对西湖山水与都城繁华，既陶醉于自然美景，又感慨于人世浮华，遂写下此词，在写景中寄寓了复杂的人生意绪和时代感怀。
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