原文

画师不肯传风蝶，故作枯乾逞奇绝。
清秋未合结繁阴，深户何曾洒飞雪。
雪里鸭儿苦耐寒，眠沙枕浦白云团。
黄芦槭槭枝叶乾，江头鸣鸭恰飞起，恍如身到潇湘间。
潇湘洞庭云水隔，山路坡陀断行客。
从来冬景画已难，况有翎毛似鹤白。
已觉冰漫稻粱少，更疑水宿溪垠窄。
生平有道付沧洲，今日床头行动色。
屏风主人家近便，我昔曾过浔阳县，田芦野雁尝亲见。
出门解榻定相逢，借我江乡今对面。
七言古诗 写景 冬景 含蓄 咏物 咏物抒怀 抒情 文人 江南 江河 淡雅 潇湘 秋景 雪景

译文

画师不肯传授那描绘风中蝴蝶的鲜活技法，却故意用枯笔干墨来展现奇特绝伦的意境。清秋时节本不该有繁密的树荫，幽深的门户又何曾飘洒过飞雪？雪地里鸭儿苦苦忍耐着严寒，在沙滩水边蜷卧成团团白云。枯黄的芦苇枝叶干枯，在风中萧瑟作响，江头的野鸭恰巧飞起，恍惚间让人仿佛亲身来到了潇湘之地。潇湘洞庭隔着云水茫茫，山路崎岖阻断了行客的足迹。自古以来冬景就难以描绘，何况还有羽毛洁白如鹤的飞禽。已让人感觉冰雪覆盖下稻粱稀少，更怀疑它们在水边溪岸栖息的空间是如此狭窄。我平生志趣本在寄情山水，今日在床头见此画不禁心绪波动。屏风的主人住处离我很近，我昔日曾经过浔阳县，田野的芦苇和野雁都曾亲眼见过。只要出门留宿定能与你相逢，借你这幅画让我今日便与江乡景色面对面。

赏析

这是一首题画诗，诗人晁补之以其深厚的艺术修养，生动诠释了枕屏上所绘《芦雁图》的意境与画技。诗作开篇即点出画师匠心独运，舍弃常见的鲜活画风（‘传风蝶’），而采用‘枯乾’笔法营造‘奇绝’之境，这是对画家艺术选择的深刻理解。随后，诗人以诗笔为画笔，细腻描绘画面内容：清秋、深户、飞雪、耐寒的鸭（雁）、枯芦、飞起的鸣鸭，由静至动，层层铺开。‘恍如身到潇湘间’一句，巧妙实现了从观画到入画的审美跨越。下半部分，诗人进一步发挥想象，揣摩画中雁的生存境遇（‘冰漫稻粱少’、‘水宿溪垠窄’），并由此联想到自己的隐逸之志（‘有道付沧洲’），画面引发了诗人的身世共鸣，故称‘行动色’。结尾由画及人，点明与屏风主人的地缘联系及昔日亲见实景的经历，使题画诗不仅止于品评画作，更融入了人际交往与人生感怀，情感真挚，层次丰富。全诗语言凝练，意象鲜明，既精准再现了画作的视觉形象，又深入挖掘了其内在神韵与情感寄托，体现了宋代文人诗画交融的审美趣味。

注释

杨照承议：人名，生平不详，承议为官职名。。
芦雁枕屏：绘有芦苇和雁的枕屏（一种置于床头的小屏风）。。
风蝶：风中飞舞的蝴蝶，代指生动鲜活的画风。。
枯乾：指画师故意用枯笔干墨的技法。。
清秋未合结繁阴：清秋时节本不该有浓密的树荫。。
深户：幽深的门户。。
眠沙枕浦：睡在沙滩上，头枕着水边。。
白云团：形容雁群蜷卧如白云团。。
黄芦：枯黄的芦苇。。
槭槭（qī qī）：风吹草木的萧瑟声。。
潇湘：潇水和湘水，泛指湖南地区，古来为雁南飞栖息地，也是绘画常见题材。。
坡陀（pō tuó）：地势不平的样子。。
翎毛：指鸟类羽毛，此处代指画中的雁。。
冰漫：冰雪覆盖。。
稻粱：粮食，雁的食物。。
水宿：在水边栖息。。
溪垠（yín）：溪岸。。
沧洲：滨水之地，常指隐士居所。。
行动色：指屏风上的画面生动，令观者动容。。
浔阳县：古县名，在今江西九江。。
解榻：卸下卧榻，指留客住宿。。

背景

此诗为北宋文学家晁补之所作。晁补之是‘苏门四学士’之一，工书画，善诗词，其题画诗尤为出色。这首诗是为友人杨照承议（一位任承议郎的杨姓人士）所藏的一幅芦雁枕屏而题。枕屏是宋代文人生活中常见的雅物，兼具实用与装饰功能，绘以山水花鸟，置于床头。晁补之在欣赏这件艺术品时，不仅品评画技，更借画抒怀，联想到自身的江湖之志与过往经历。诗中提及的‘浔阳县’表明诗人曾游历该地，有生活实感作为艺术鉴赏的基础。宋代文人间的书画鉴赏、题咏酬唱是重要的文化交流活动，此诗正是这一风气的产物。
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