出生年份
逝世年份
越州（今浙江绍兴）
籍贯
唐
所属朝代
诗人简介
庄南杰，唐代诗人，生卒年不详，活动于元和至会昌年间（约9世纪上半叶）。越州（今浙江绍兴）人。曾进士及第。与贾岛同时且有诗往来。最为重要的是，他是中唐著名诗人李贺的追随者，从其学诗，深受李贺诗风影响。其诗多乐府旧题，风格奇诡绚丽，想象超凡，辞采华美，意境幽深，在中唐诗坛上继承了李贺的浪漫主义传统，形成了独特的艺术风格。虽然存诗数量不多，但在《全唐诗》中录有其诗数首，如《湘弦曲》、《阳春曲》、《红蔷薇》、《晓歌》等，均能体现其诗歌特色。他的创作丰富了中唐诗歌的多样性，为李贺诗派的延续和发展做出了贡献。
人生经历
早年学习与成长（时间不详）
庄南杰出生于越州，早年经历已不可考。他勤奋求学，具备了深厚的文化素养，为之后的诗歌创作和科举考试打下了基础。
进士及第与交游（约9世纪前期）
庄南杰赴长安参加进士科考试并成功及第。在此期间，他与当时诗坛的名人如贾岛等有了交往，并以其诗才获得了一定声名。更重要的是，他在此期间曾向李贺学习诗歌，深受其奇崛诗风的影响，并成为了李贺诗派的重要传人。
诗歌创作与影响（中唐时期）
及第后，庄南杰可能担任过官职，但详情无载。他人生的主要活动是进行诗歌创作。他积极实践李贺的诗风，创作了一批风格奇诡绚丽、想象丰富的乐府诗和古诗，成为中唐诗坛上一个风格鲜明的诗人，其作品在当时的一定范围内流传并产生影响。
诗人详情
主要影响
庄南杰的影响主要在于对李贺诗风的传承。在“诗到元和体变新”的时代，韩孟诗派追求奇险瘦硬的风格，李贺则是其中最为瑰丽诡谲的代表。庄南杰作为其直接传人，使得这种注重主观想象、刻意求新的创作理念得以延续。虽然其成就和声名远不及其师李贺，但他的创作实践本身，就是这种诗歌风格生命力的体现，为后世研究李贺诗风的流变提供了重要的个案。他的作品也受到了一定程度的关注，在《全唐诗》等重要总集中得以保存，成为我们了解中晚期唐诗多样性的一个窗口。
庄南杰的影响主要在于对李贺诗风的传承。在“诗到元和体变新”的时代，韩孟诗派追求奇险瘦硬的风格，李贺则是其中最为瑰丽诡谲的代表。庄南杰作为其直接传人，使得这种注重主观想象、刻意求新的创作理念得以延续。虽然其成就和声名远不及其师李贺，但他的创作实践本身，就是这种诗歌风格生命力的体现，为后世研究李贺诗风的流变提供了重要的个案。他的作品也受到了一定程度的关注，在《全唐诗》等重要总集中得以保存，成为我们了解中晚期唐诗多样性的一个窗口。
主要成就
庄南杰的主要成就体现在诗歌创作上。他是中唐时期李贺诗歌风格的重要继承者和发扬者。在李贺开创的奇崛险怪、秾丽凄清的浪漫主义诗风基础上，庄南杰进行了自己的探索和实践。他的诗作，如《湘弦曲》，运用丰富的想象和神话典故，营造出光怪陆离、幽深渺茫的意境；《阳春曲》则辞采华丽，意象跳跃，极具象征色彩。他擅长运用比兴手法，通过对自然景物的奇特描绘来寄托情思，展现了高超的语言驾驭能力和艺术创造力。他的存在，证明了李贺的诗风在当时并非孤响，而是形成了一个有传承的创作流派，为中唐百花齐放的诗坛增添了独特而瑰丽的一笔。
庄南杰的主要成就体现在诗歌创作上。他是中唐时期李贺诗歌风格的重要继承者和发扬者。在李贺开创的奇崛险怪、秾丽凄清的浪漫主义诗风基础上，庄南杰进行了自己的探索和实践。他的诗作，如《湘弦曲》，运用丰富的想象和神话典故，营造出光怪陆离、幽深渺茫的意境；《阳春曲》则辞采华丽，意象跳跃，极具象征色彩。他擅长运用比兴手法，通过对自然景物的奇特描绘来寄托情思，展现了高超的语言驾驭能力和艺术创造力。他的存在，证明了李贺的诗风在当时并非孤响，而是形成了一个有传承的创作流派，为中唐百花齐放的诗坛增添了独特而瑰丽的一笔。
人物生平
庄南杰的具体生卒年份已不可详考，根据其与贾岛等诗人的交游情况推断，其主要活动于唐宪宗元和至唐武宗会昌年间（公元9世纪前期）。他是越州（今浙江省绍兴市）人，这一地区自东晋以来便是文风鼎盛之地。他曾考中进士，具备了入仕的资格，但关于其具体的仕宦经历，史籍记载寥寥。他人生的一个重要标签是“李贺门人”，这表明他曾直接向这位诗风奇崛的“诗鬼”学习诗歌创作，并深受其影响。他与著名苦吟诗人贾岛生活在同一时代，并且有诗歌唱和，这从贾岛的诗作中可以找到证据。虽然他的生平细节大多湮没于历史长河中，但从其存世的作品中，我们依然能感受到一位中唐诗人对艺术极致风格的追求。
庄南杰的具体生卒年份已不可详考，根据其与贾岛等诗人的交游情况推断，其主要活动于唐宪宗元和至唐武宗会昌年间（公元9世纪前期）。他是越州（今浙江省绍兴市）人，这一地区自东晋以来便是文风鼎盛之地。他曾考中进士，具备了入仕的资格，但关于其具体的仕宦经历，史籍记载寥寥。他人生的一个重要标签是“李贺门人”，这表明他曾直接向这位诗风奇崛的“诗鬼”学习诗歌创作，并深受其影响。他与著名苦吟诗人贾岛生活在同一时代，并且有诗歌唱和，这从贾岛的诗作中可以找到证据。虽然他的生平细节大多湮没于历史长河中，但从其存世的作品中，我们依然能感受到一位中唐诗人对艺术极致风格的追求。
历史评价
历史上对庄南杰的直接评价较少，这与其作品散佚、声名不显有关。但从有限的史料和其作品本身，我们可以间接窥见其地位。首先，他能与贾岛这样的成名诗人交往，说明其诗才在当时得到了一定圈子的认可。其次，历代诗论家在论及李贺时，偶尔会提及庄南杰等人，将其视为李贺诗风的追随者。他的诗风鲜明，后人评其诗“专师李贺，颇能似之”，指出了其诗作与李贺的高度相似性，同时也隐含其个人开创性可能稍显不足。总体而言，他被定位为一位有特色、有成就的流派继承者，而非开宗立派的大师。
历史上对庄南杰的直接评价较少，这与其作品散佚、声名不显有关。但从有限的史料和其作品本身，我们可以间接窥见其地位。首先，他能与贾岛这样的成名诗人交往，说明其诗才在当时得到了一定圈子的认可。其次，历代诗论家在论及李贺时，偶尔会提及庄南杰等人，将其视为李贺诗风的追随者。他的诗风鲜明，后人评其诗“专师李贺，颇能似之”，指出了其诗作与李贺的高度相似性，同时也隐含其个人开创性可能稍显不足。总体而言，他被定位为一位有特色、有成就的流派继承者，而非开宗立派的大师。
著作与文献
庄南杰的诗歌作品大多已经散佚，未能形成专集流传于世。他的诗作主要保存于《全唐诗》之中。《全唐诗》卷470收录了庄南杰的诗，共计数首，包括《湘弦曲》、《阳春曲》、《红蔷薇》、《晓歌》、《雀台怨》、《黄雀行》等。这些作品是我们今天研究其诗歌风格和艺术成就的核心文献。此外，在贾岛的诗文以及其他一些唐代文献的零星记载中，可以找到关于他生平交游的蛛丝马迹。例如，贾岛有《送庄南杰及第》诗，证实了其进士及第的身份以及二人之间的交往。
庄南杰的诗歌作品大多已经散佚，未能形成专集流传于世。他的诗作主要保存于《全唐诗》之中。《全唐诗》卷470收录了庄南杰的诗，共计数首，包括《湘弦曲》、《阳春曲》、《红蔷薇》、《晓歌》、《雀台怨》、《黄雀行》等。这些作品是我们今天研究其诗歌风格和艺术成就的核心文献。此外，在贾岛的诗文以及其他一些唐代文献的零星记载中，可以找到关于他生平交游的蛛丝马迹。例如，贾岛有《送庄南杰及第》诗，证实了其进士及第的身份以及二人之间的交往。
诗歌风格分析
庄南杰的诗歌风格深刻打上了李贺的烙印，集中体现了中唐韩孟诗派求奇尚险的一面。其一，意象奇诡。他诗中充满了非现实的神话意象和超自然的想象，如“莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风”，营造出幽冷瑰异的意境。其二，语言秾丽。他注重辞采，喜用浓艳的色彩和珍贵的物象来雕琢诗句，如“云轩碾火声珑珑，连山卷尽长江空”。其三，主题上多写鬼魅、仙幻、悲愁之情，带有浓厚的感伤主义和浪漫主义色彩。其四，结构跳跃，思维变幻莫测，打破了传统的时空逻辑，给人以光怪陆离的阅读体验。他的创作是李贺“虚荒诞幻”诗风在中唐的回响。
庄南杰的诗歌风格深刻打上了李贺的烙印，集中体现了中唐韩孟诗派求奇尚险的一面。其一，意象奇诡。他诗中充满了非现实的神话意象和超自然的想象，如“莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风”，营造出幽冷瑰异的意境。其二，语言秾丽。他注重辞采，喜用浓艳的色彩和珍贵的物象来雕琢诗句，如“云轩碾火声珑珑，连山卷尽长江空”。其三，主题上多写鬼魅、仙幻、悲愁之情，带有浓厚的感伤主义和浪漫主义色彩。其四，结构跳跃，思维变幻莫测，打破了传统的时空逻辑，给人以光怪陆离的阅读体验。他的创作是李贺“虚荒诞幻”诗风在中唐的回响。
代表作品
诗人关系
老师
李贺
诗鬼，中唐著名浪漫主义诗人，对其诗风有决定性影响
诗友
贾岛
著名苦吟诗人，与庄南杰有诗歌唱和，见证其进士及第