原文

春归莺老禁无音，天为红芳著意深。
姝色自应倾一国，多情向惜费千金。
如迎如舞缘风拆，不淡不深愁雨侵。
宜与花王为辅佐，欲传彩笔继高吟。
七言律诗 咏物 咏物抒怀 婉约 官员 抒情 文人 春景 江南 淡雅 花草

译文

春天归去，黄莺也已老去不再啼鸣，上天却对这红艳的芍药格外用心，赋予它极深的意蕴。她那美丽的姿色，本应具有倾国倾城的魅力；人们对她如此多情，不惜为她耗费千金。花朵在风中摇曳，仿佛在迎接、在起舞，因风而绽放；那颜色不淡不深，恰到好处，却让人担忧会被雨水侵袭。芍药正适宜作为花王牡丹的辅佐，我欲拿起生花彩笔，继续吟咏这高妙的诗篇。

赏析

这首《次韵子都兄鲍庵芍药 其一》是南宋文学家洪适的一首咏物七律。全诗紧扣芍药花的特性，通过多角度的描绘和丰富的联想，既赞美了芍药的形色之美，又赋予其人格化的精神内涵，展现了高超的咏物技巧和深厚的文学素养。 首联“春归莺老禁无音，天为红芳著意深”，以春归莺老为背景，反衬出芍药在暮春时节绽放的独特与珍贵，一个“著意深”将天公拟人化，暗示芍药之美乃天工造化，不同凡响。颔联“姝色自应倾一国，多情向惜费千金”，巧妙化用“倾国倾城”的典故，将芍药之美比作绝代佳人，并以“费千金”极言其受珍视的程度，从价值层面予以肯定。 颈联“如迎如舞缘风拆，不淡不深愁雨侵”转入对花姿与花色的具体描摹。前句以“迎”、“舞”两个动词，赋予静态的花朵以动态的灵性，生动传神；后句写其颜色浓淡相宜，却又“愁雨侵”，流露出诗人对美好事物易受摧残的怜惜与担忧，情感细腻。尾联“宜与花王为辅佐，欲传彩笔继高吟”，点明芍药“花相”的身份，将其置于与牡丹（花王）相辅相成的地位，既符合传统花文化认知，又提升了诗的格调。末句以“欲传彩笔”表达了对原唱者的推崇以及自己继续唱和的意愿，呼应了“次韵”的题目。 全诗结构严谨，对仗工整，用典贴切而不晦涩。诗人运用了拟人、用典、衬托等多种艺术手法，将芍药的形、色、神、位刻画得淋漓尽致。在赞美花卉的同时，也隐含了对君子才德的期许——既有倾国之姿（才华），又甘为辅佐（德行），不浓不淡，恰到好处。这体现了宋代咏物诗托物言志、理趣相生的典型特色。

注释

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。。
子都兄：指洪适的兄长或友人，具体所指不详。。
鲍庵：可能为子都兄的斋号或居所名。。
芍药：一种多年生草本花卉，花期在春末夏初，花朵硕大艳丽，常与牡丹并称，有“花相”之称。。
禁无音：指春天已过，黄莺不再啼鸣。禁，停止。。
著意：用心，特意。。
姝色：美丽的姿色。姝，美好。。
倾一国：形容女子容貌极美，能使一国之人倾倒。语出《汉书·外戚传》李延年歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”。
费千金：耗费千金，极言其珍贵。。
缘风拆：因风而开。拆，同“坼”，裂开，这里指花朵绽放。。
愁雨侵：担忧雨水侵袭。。
花王：指牡丹。牡丹素有“花王”之称。。
辅佐：辅助，这里指芍药作为“花相”辅佐“花王”牡丹。。
彩笔：传说中江淹曾得五色彩笔，文思泉涌，后梦郭璞索回，才思减退，是为“江郎才尽”典故。此处指生花妙笔，杰出的文才。。
高吟：高妙的诗篇，指子都兄的原作。。

背景

此诗为南宋名臣、学者洪适所作。洪适（kuò），字景伯，号盘洲，鄱阳（今江西波阳）人，与弟洪遵、洪迈皆以文名世，并称“鄱阳三洪”。他于宋高宗绍兴十二年（1142年）中博学宏词科，历官至同中书门下平章事兼枢密使（宰相），位极人臣。洪适学识渊博，好金石之学，著有《隶释》、《隶续》等，亦工诗文。 这首诗的创作背景是文人间的唱和酬答。其友人（或兄长）“子都兄”在“鲍庵”种植芍药并作诗咏之，洪适依照原诗的韵脚和次序创作了这首和诗，即“次韵”。宋代文人雅集、诗词唱和之风极盛，咏花题材尤为常见。芍药在宋代备受推崇，扬州芍药更是名冠天下。此类唱和诗不仅是文人才情的比拼，也是社交与情感交流的载体。 洪适作为馆阁重臣，其诗作往往具有台阁气息，典雅工丽。这首咏芍药诗，在描绘花卉之美的同时，也可能寄寓了作者对为臣之道的理解——“宜与花王为辅佐”，即作为臣子应尽心辅佐君王，各安其位，各展其才。这与其身居相位的身份是吻合的。诗歌创作于南宋相对稳定的时期，反映了当时士大夫阶层优雅闲适的文化生活与审美情趣。
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