原文

才到绿漪轩，逸兴小寰宇。
岸斜水自环，树缺山为补。
眼界万象入，佳处难悉数。
天公厌人闲，恼以催诗雨。
凉飙拍窗户，残炽敢予侮。
云脚漏夕阳，反学新月吐。
麈尾散银毫，茶面喷雪乳。
兹游神所靳，而我已多取。
何时理扁舟，归作云山主。
五言古诗 人生感慨 写景 友情酬赠 叙事 山水田园 抒情 文人 旷达 楼台 江南 江河 淡雅 清新 游仙隐逸 隐士 雨景 黄昏

译文

刚刚来到这绿水涟漪的绿漪轩，超逸的兴致便觉天地都变得微小。斜斜的河岸任水流自然环绕，树木稀疏处自有山峦来补足空缺。天地间的万千景象尽收眼底，其中的美妙之处难以一一细数。天公似乎厌烦了人的闲适，特意用这场催促诗思的雨来撩拨我们。凉风拍打着轩窗，但那将熄的炉火余温尚在，凉风岂能欺侮到我？低垂的云层缝隙里，竟漏出了夕阳的余晖，那光芒反倒像一弯新月吐露清辉。拂动茶具，（茶汤表面）银毫般的茶末散开，烹煮时涌起的泡沫如同雪白的乳花。这般游赏的乐趣连神明都吝于赐予，而我已经获取了太多。什么时候才能驾一叶扁舟，归去作那云山之间的自在主人呢？

赏析

这首诗是宋代诗人李弥逊的一首记游抒怀之作，生动记录了与友人在绿漪轩遇雨、赏景、品茶的雅集过程，并抒发了对归隐山林的向往。全诗以叙事与写景交融的手法展开，开篇“逸兴小寰宇”即奠定了超然物外的基调。中间部分写景尤为精妙，“岸斜水自环，树缺山为补”一联，以简练的笔触勾勒出山水相依、自然成趣的画面，体现了中国画“计白当黑”的构图理念，展现了诗人敏锐的空间审美。 “天公厌人闲，恼以催诗雨”一句，将自然现象人格化，雨不再是扫兴之物，而是激发诗情的催化剂，构思新颖，充满谐趣。随后对雨后天象的描绘更见匠心，“云脚漏夕阳，反学新月吐”，捕捉了雨后云隙透光的瞬间奇景，以“新月”喻夕阳残光，比喻奇特而贴切，光影对比鲜明，极具画面感。接着，“麈尾散银毫，茶面喷雪乳”转入室内品茶场景，将烹茶的过程写得极具风雅与动感，银毫、雪乳的比喻既写实又传神，充满了生活情趣与文人雅致。 结尾“兹游神所靳，而我已多取”表达了对此番际遇的珍惜与自足，继而由眼前的闲适引发对彻底归隐的渴望——“何时理扁舟，归作云山主”，将一次普通的雅集升华为对精神归宿的追寻，完成了从即景抒情到言志述怀的升华。全诗语言清丽流畅，意境开阔而幽静，在细致的景物描写中渗透着淡泊闲适的情怀与隐隐的出世之思，是宋代文人诗清雅风格的典型体现。

注释

绿漪轩：轩名，意指绿水泛起涟漪的亭轩，是诗人与友人相聚的地点。。
任才仲：诗人的友人，生平不详，从诗题看，二人一同在绿漪轩遇雨并限韵赋诗。。
逸兴：超逸豪放的意兴。。
小寰宇：将广阔的天地（寰宇）视为微小，形容心胸开阔，逸兴遄飞。。
岸斜水自环：河岸曲折，水流自然环绕。。
树缺山为补：树木稀疏空缺之处，由山峦填补，构图巧妙。。
催诗雨：催促诗人作诗的雨。古人认为雨能激发诗兴。。
凉飙：凉风。。
残炽：将熄的炭火或余热。。
敢予侮：岂敢欺侮我（指凉风并未带来寒意）。。
云脚：低垂的云层底部。。
漏夕阳：云层缝隙中透出夕阳的余晖。。
新月吐：形容夕阳从云缝中露出，形状如新月初升。。
麈尾：魏晋名士清谈时常执的一种拂尘，此处可能借指拂去茶沫或形容某种雅致动作，或指代茶末。。
散银毫：形容茶末（或水汽）如银色毫毛般散开。。
喷雪乳：形容烹茶时涌起的白色泡沫如同雪乳。。
神所靳：靳，吝惜。指这般美好的游赏是神明所吝于赐予的。。
扁舟：小船。。
云山主：云山的主人，指归隐山林。。

背景

此诗创作于南宋时期。作者李弥逊，字似之，号筠溪，是一位力主抗金、反对秦桧议和的官员，因此仕途屡遭挫折。后因直言忤逆权相秦桧，晚年落职隐居福建连江西山。这首诗很可能作于他闲居或贬谪期间，与志同道合的友人任才仲相聚之时。 宋代文人雅集风气盛行，遇景赋诗、限韵唱和是常见的文化交流方式。诗题中的“定韵赋”即指限定了诗韵进行创作，属于一种带有游戏和竞技性质的文学活动。“绿漪轩”当是一处风景幽雅的临水建筑，成为诗人暂避尘嚣、寄托情怀的空间。在政治失意的背景下，诗人更加倾心于自然山水与友朋酬唱，从中寻求精神慰藉与人格独立。诗中由眼前美景、雅事引发的归隐之叹，并非一时的矫情，而是其历经宦海浮沉后内心真实向往的流露，与南宋许多主战派士大夫在抱负难伸时转向山林田园的心路历程相通。
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