原文

芳草碧色，萋萋遍南陌。
暖絮乱红，也知人、春愁无力。
忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。
到今来，海角逢春，天涯为客。
愁旋释。
还似织。
泪暗拭。
又偷滴。
谩伫立、遍倚危阑，尽黄昏，也只是、暮云凝碧。
拼则而今已拼了，忘则怎生便忘得。
又还问鳞鸿，试重寻消息。
人生感慨 写景 凄美 婉约 婉约派 寒食 幽怨 抒情 文人 春景 楼台 江南 沉郁 游子 爱情闺怨 词 送别离愁 黄昏

译文

芳草一片碧绿，茂盛地长满南郊路旁。温暖的柳絮和纷乱的落花，似乎也懂得人的心意，因春愁而显得慵懒无力。回忆起当年那位体态轻盈的游春伴侣，曾一同携手，在京城的寒食节共赏春光。可到了如今，在这天涯海角逢春之时，我却成了漂泊的孤客。愁绪刚刚消散，却又像织布一样重新密密地交织起来。泪水偷偷擦去，却又悄悄地滴落。徒然地久久站立，倚遍了高楼上的栏杆，直到黄昏将尽，眼前也只是暮云凝聚成一片碧色，徒增寂寥。要割舍，如今已经拼命割舍了；要忘记，却怎么能够忘记得了。只好再去询问那传书的鱼雁，试着重新探寻你的消息。

赏析

李甲的《帝台春》是一首深婉悱恻的伤春怀人之作，以其曲折层深的情感表达和情景交融的艺术手法，在宋词中别具一格。上片以乐景写哀情，开篇“芳草碧色，萋萋遍南陌”描绘出春意盎然的景象，但紧接着“暖絮乱红，也知人、春愁无力”，赋予景物以人的感知，将外在春色与内心愁绪巧妙勾连，形成强烈反差。通过“忆得”二字转入对往昔与恋人“共携赏、凤城寒食”的甜蜜回忆，与“到今来，海角逢春，天涯为客”的凄凉现状形成鲜明对比，今昔对照中凸显了漂泊孤寂之痛。 下片则着力刻画愁情的往复缠绵与无法排遣。“愁旋释。还似织。泪暗拭。又偷滴。”连用四个三字短句，节奏急促，如泣如诉，将愁绪的消长、泪水的隐忍与失控表现得淋漓尽致，极具动作感和心理深度。“谩伫立”数句，通过“遍倚危阑”、“尽黄昏”等行为与时间的延展，以及“暮云凝碧”的苍茫暮色烘托，将主人公的痴望与绝望渲染到极致。结尾“拼则而今已拼了，忘则怎生便忘得”二句，以俚俗入词，用极直白、极决绝又极无奈的口语，道出了情感世界中理智与情感的深刻矛盾，成为全词情感的高潮和警策之句。最后“问鳞鸿”的举动，在绝望中仍存一丝渺茫希望，更添余韵。整首词情感真挚浓烈，结构跌宕起伏，语言雅俗相济，充分体现了宋代婉约词深细幽微的抒情特色。

注释

帝台春：词牌名，原为唐教坊曲名，多用于抒写春愁别恨。。
萋萋：形容草木茂盛的样子。。
南陌：南面的道路，泛指郊野。。
暖絮乱红：指温暖的柳絮和纷乱的落花。。
盈盈：形容女子体态轻盈美好。。
拾翠侣：一同踏青拾取翠鸟羽毛的伴侣，指昔日同游的恋人。。
凤城：指京城。传说秦穆公之女弄玉吹箫引凤，凤凰降于京城，故称。。
寒食：寒食节，在清明节前一或二日，禁火冷食，是古代重要的踏青游春节日。。
愁旋释：愁绪刚刚消散。旋，随即。。
谩伫立：徒然地久久站立。谩，通“漫”，徒然。。
危阑：高楼上的栏杆。。
暮云凝碧：傍晚的云彩凝聚成一片碧色，形容天色渐晚，愁绪凝结。。
拼则而今已拼了：要割舍，如今已经拼命割舍了。拼，割舍，舍弃。。
忘则怎生便忘得：要忘记，却怎么能够忘记得了。怎生，怎么。。
鳞鸿：鱼雁，古有鱼雁传书之说，代指书信或信使。。

背景

《帝台春》的创作背景与作者李甲的生平及宋代士人游宦、羁旅漂泊的普遍经历密切相关。李甲，字景元，华亭（今上海松江）人，生平事迹不详，约活动于宋哲宗元祐年间。他善画翎毛，亦工词，但其词作多散佚，《全宋词》仅录存九首。这首词很可能创作于他离京外任或游历他乡期间。宋代官员频繁调动，文人墨客也多四处游学、干谒，与亲友、恋人的离别成为常态，因此抒写春愁别恨、羁旅思归成为词中重要主题。词中提到的“凤城寒食”表明回忆场景在京城，而“海角逢春，天涯为客”则点明了当下的漂泊处境，这种空间上的巨大跨度正是宋代文人流动生活的写照。词牌《帝台春》本身多用于表达此类情感，李甲借此旧调，融入了个人真切的离愁体验，使得这首词情感格外沉郁动人。它反映了在科举与仕宦制度下，宋代文人情感世界的一个侧面，即对功名事业的追求往往伴随着个人情感的牺牲与漂泊的苦楚。
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