原文

翠袖怯春寒。
对雪偏宜傍彩栏。
弱骨丰肌无限韵，凭肩。
共看南窗玉数竿。
羔酒莫留残。
更觉娇随饮量宽。
小立妖娆何所似，风前。
柳絮飞时见牡丹。
写景 咏物 咏物抒怀 婉约 抒情 文人 春景 柔美 楼台 江南 清新 爱情闺怨 词 闺秀 雪景

译文

身着翠袖的女子，微畏着春日的轻寒。面对纷飞的春雪，偏偏最适合倚靠着彩绘的栏杆。她体态纤弱而丰润，风韵无限，与人凭肩相依，一同观赏南窗外那几竿如玉的雪竹。羊羔美酒莫要残留，尽情畅饮吧。更觉得她的娇媚随着酒意而愈发舒展。她盈盈小立的妖娆姿态像什么呢？就像那风前，柳絮纷飞时节，惊现的牡丹，既轻盈又华美。

赏析

张翥这首《南乡子·春雪》是一首典型的婉约词，以细腻的笔触描绘了一位女子在春雪中的情态，将咏物（春雪）与写人（佳人）巧妙融合，意境优美，风情旖旎。 上片以“翠袖怯春寒”开篇，点明时节与人物，一个“怯”字既写出春寒料峭，也暗含女子的娇弱。“对雪偏宜傍彩栏”则转入赏雪场景，彩栏与白雪形成色彩对比，画面感强。“弱骨丰肌无限韵”是对女子体态风神的直接刻画，而“凭肩。共看南窗玉数竿”则通过细节描写，展现了人物间的亲密互动与共赏雪景的雅趣，窗外的雪竹被喻为“玉数竿”，清雅脱俗，衬托出环境的幽静与人物的高洁。 下片转入饮酒助兴。“羔酒莫留残”显得豪爽而热情，“更觉娇随饮量宽”一句尤为精妙，并非真言酒量增大，而是说酒意催发了女子的娇媚之态，使其更为舒展动人，这是对微醺情态的传神写照。结尾三句是全词点睛之笔。词人自问自答：“小立妖娆何所似，风前。柳絮飞时见牡丹。”以复合比喻形容女子姿态：其轻盈曼妙如风前柳絮，其娇艳华美又如柳絮丛中乍现的牡丹。柳絮喻其动态的飘逸，牡丹喻其静态的富丽，将春雪的轻盈与女子的丰韵完美结合，创造出一种既清灵又秾丽的独特美感，体现了作者高超的艺术想象力和语言表现力。整首词格调婉丽，情感含蓄，展现了元代文人词继承宋代婉约词风的一面。

注释

南乡子：词牌名，原为唐教坊曲名。。
翠袖：指代身着翠绿衣衫的女子。。
怯春寒：畏惧初春的寒意。。
偏宜：最适宜，偏偏适合。。
傍彩栏：倚靠着彩绘的栏杆。。
弱骨丰肌：形容女子体态纤弱而肌肤丰润，风姿绰约。。
凭肩：互相依靠着肩膀，形容亲密之态。。
玉数竿：比喻窗外被白雪覆盖的竹子，晶莹如玉。。
羔酒：羊羔美酒，泛指美酒。。
莫留残：不要留下残酒，意即要尽兴畅饮。。
饮量宽：酒量似乎变大了，实指饮酒后兴致更浓，娇态更显。。
小立：短暂地站立。。
妖娆：娇艳美好。。
柳絮飞时见牡丹：将女子在风中微醺的娇态，比作柳絮纷飞时节盛开的牡丹，兼具轻盈与华美。。

背景

这首词是元代词人张翥的作品。张翥（1287-1368），字仲举，世称蜕庵先生，晋宁（今山西临汾）人，后寓居杭州。他生活在元代中后期，是当时著名的文人，其词作在元代词坛享有盛誉，被推崇为“元词之冠”。他的词风主要承袭周邦彦、姜夔一路，以婉约雅正见长，讲究格律，工于炼字。 元代词坛整体上处于宋词高峰之后的延续期，张翥的词作代表了元代文人词追求雅化和技艺精工的倾向。这首《南乡子·春雪》具体创作时间不详，但从内容看，应是一首即景抒怀之作，可能是在某次春雪时分，与友人（或歌妓）宴饮赏雪时有感而发。词中描绘的“凭肩共看”、“羔酒”等场景，反映了元代文人雅集生活的一个侧面。作品通过对春雪与佳人的双重刻画，既展现了自然之美，也寄托了文人的审美情趣与生活意趣，是了解元代士大夫文化生活与词作风格的生动样本。
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