原文

横塘暮烟吹雨来，白鹅叫风双毰毸。
鹅儿力小立未定，偎母恋哺忘惊猜。
炎歊生欲逃天垓，虚堂有此新图开。
芦梢荷叶亦动荡，茹句未吐愁难裁。
七言古诗 咏物 咏物抒怀 抒情 文人 江南 淡雅 清新 田野 雨景

译文

傍晚时分，横塘之上暮色与烟霭交织，风雨吹袭而来，一对白鹅在风中引颈鸣叫，羽毛蓬松抖动。小鹅力气尚小，站立不稳，依偎在母亲身边，眷恋着哺喂，忘记了外界的惊恐与猜疑。盛夏的炎热暑气让人只想逃到天边去躲避，而在这空阔的厅堂里，却展开了崔悫这幅清新的画作。画中的芦梢与荷叶仿佛也在随风动荡摇曳，我心中酝酿的诗句尚未吐出，那被画作勾起的愁绪却已难以排遣。

赏析

张镃的这首题画诗，以精妙的笔触再现了北宋画家崔悫《双鹅引雏》图的生动画面，并融入了诗人深切的观画感受，体现了宋代文人诗画交融的审美趣味。 诗歌前四句紧扣画题，着力描绘画面主体。首联“横塘暮烟吹雨来，白鹅叫风双毰毸”，以环境烘托起笔，暮色、烟霭、风雨共同构成了一幅动荡而富有生机的背景，为双鹅的出现设置了典型场景。“叫风”、“毰毸”二词，以动写静，将静态画作中白鹅迎风而立、羽毛抖擞的神态刻画得栩栩如生，仿佛能听见其鸣叫，感受到风的力度。颔联“鹅儿力小立未定，偎母恋哺忘惊猜”，则聚焦于“引雏”的细节，通过“力小”、“立未定”精准捕捉了雏鹅的稚嫩之态，而“偎母恋哺”四字，更是将雏鸟对母亲的依赖与亲昵之情描绘得淋漓尽致，充满了生活情趣与天伦之乐的温馨。 后四句转入观画者的主观感受。颈联“炎歊生欲逃天垓，虚堂有此新图开”，形成强烈对比：外界是令人烦躁欲逃的酷暑，室内却因展开这幅“新图”而顿生清凉之意。这既赞美了画作逼真传神、令人身临其境的艺术感染力，也暗含了艺术可以涤荡尘虑、慰藉心灵的功能。尾联“芦梢荷叶亦动荡，茹句未吐愁难裁”最为精妙。诗人不仅看到了画中的鹅，更感受到了作为陪衬的“芦梢荷叶”也在“动荡”，这既是画技高超所致，也是诗人移情作用的结果。最终，这种强烈的艺术感染转化为诗人胸中“茹句未吐”的创作冲动与一种莫名的“愁”绪。此“愁”并非悲苦，而是一种被艺术之美深深触动后，心绪摇曳、难以言表的复杂审美体验，体现了宋代文人细腻幽微的内心世界。全诗语言清新，刻画入微，由画面到感受，层层递进，是一首成功的题画诗佳作。

注释

崔悫：北宋画家，字子中，擅长画花竹翎毛，尤以画鹅闻名。。
毰毸：音péi sāi，形容羽毛披散、张开的样子，这里指白鹅在风中羽毛蓬松抖动的姿态。。
偎母恋哺：依偎着母亲，眷恋着被哺喂。。
惊猜：惊恐和猜疑。。
炎歊：音yán xiāo，指盛夏的炎热暑气。。
天垓：天边，指极远的地方。。
虚堂：空阔的厅堂。。
茹句：含在口中尚未吐出的诗句。。
愁难裁：愁绪难以排遣、剪裁。。

背景

此诗为南宋诗人张镃所作。张镃（1153—1221后），字功甫，号约斋，出身显赫，为南宋中兴名将张俊曾孙。他生活优渥，精通诗词书画，爱好收藏，在南宋中期的文坛与艺术鉴赏领域享有盛名。其园林“桂隐林泉”规模宏大，常与当时文人雅士如杨万里、陆游、姜夔等交游唱和，形成了浓厚的艺术氛围。 宋代是文人画兴起并高度发展的时代，题画诗作为一种独特的诗歌体裁也随之繁荣。诗人通过诗歌来品评画作、阐发画意、寄托情思，实现了诗与画的深度交融。崔悫作为北宋知名的花鸟画家，其作品自然成为后世文人品题的对象。张镃此诗，正是在其雅集赏画活动中，面对崔悫的《双鹅引雏》图，有感而发创作的。 创作此诗时，南宋偏安一隅，但临安（今杭州）的士大夫阶层仍保持着精致优雅的文化生活。赏画、品题是其中重要的内容。张镃本人既是诗人，也是艺术赞助人与收藏家，他的这首诗不仅是对一幅前代画作的赞美，也反映了南宋文人阶层在相对安定的环境下，追求艺术审美、寄托闲适情怀的普遍心态。诗中由画境生发的“愁”，或许也隐约折射出时代背景下文人心中那一丝难以名状的、对安宁生活之外更广阔天地的复杂心绪。
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