原文

向来曾爱叶田田，落日荷花拥棹前。
霜冷不移鱼世界，苇残聊作雁家缘。
诗狂顷刻成三首，懒病中间接四边。
除此今朝无别事，与君相就乐?船。
七言律诗 写景 友情酬赠 山水田园 抒情 文人 旷达 江南 江河 淡雅 清新 秋景 花草 黄昏

译文

我一向就喜爱那莲叶田田的景色，落日余晖中，荷花簇拥在我的船头。秋霜寒冷，却动摇不了水下鱼儿的世界；芦苇虽已凋残，姑且还能作为大雁暂时的家园。诗兴勃发近乎痴狂，片刻间便写成三首诗；在这疏懒闲适的心境里，悠然与四周的风景相接。除了今天这些事，再没有别的牵挂，只想与您相聚在这小船之上，共享欢乐时光。

赏析

《次以道荷叶浦》是南宋诗人张镃的一首唱和诗，生动描绘了秋日荷叶浦的景色，并抒发了诗人与友人相聚的闲适愉悦之情。全诗以白描手法为主，语言清新自然，意境疏朗开阔。 首联“向来曾爱叶田田，落日荷花拥棹前”，开篇点明对“叶田田”之景的素来喜爱，奠定全诗情感基调。“落日荷花”的意象，将时间（黄昏）、静物（荷花）与动态（拥棹）巧妙结合，画面感极强，既有色彩（落日余晖映照荷花），又有动感（船行花中），营造出宁静而富有生机的氛围。 颔联“霜冷不移鱼世界，苇残聊作雁家缘”，笔触转向细微的生态观察。上句写霜寒水底，鱼儿的世界依旧安然，暗含对生命坚韧的礼赞；下句写芦苇凋残，却成了南飞大雁的临时驿站，流露出一种随遇而安、物尽其用的达观态度。此联对仗工整，“不移”与“聊作”形成意趣上的对比，体现了诗人细致的观察力和深邃的哲思。 颈联“诗狂顷刻成三首，懒病中间接四边”，由景及人，转入对自身状态的描述。“诗狂”与“懒病”看似矛盾，实则统一于诗人此刻闲适自得的心境中。诗兴勃发是内心情感的自然流露，而“懒病”则是一种摆脱俗务后的身心放松。正是在这种“懒”与“狂”交织的状态下，诗人才能与天地四边的风景心神相接，达到物我两忘的境界。 尾联“除此今朝无别事，与君相就乐?船”，直接抒发与友人相聚的快乐，将全诗的情感推向高潮。前六句的写景、状物、述怀，最终都归结于“与君相就”的此刻欢愉，点明了此次游赏唱和的主题，情感真挚而热烈。 整首诗结构清晰，从景到情，层层递进，展现了南宋江湖诗人追求自然适意、注重生活情趣的创作倾向，是一首情景交融、意趣盎然的佳作。

注释

次：次韵，即按照原诗的韵脚和用韵次序来和诗。。
以道：诗人的朋友，生平不详。。
荷叶浦：地名，应为一处长满荷叶的水边或渡口，是原诗所咏之地，也是此次唱和的主题。。
叶田田：形容荷叶茂盛相连的样子。古乐府《江南》有“莲叶何田田”之句。。
拥棹前：荷花簇拥在船桨之前，形容船行于荷花丛中。棹，船桨。。
鱼世界：鱼儿生活的世界，指水下。。
苇残：芦苇凋残。。
雁家缘：大雁暂时栖息的处所。缘，因缘，此处指栖身之地。。
诗狂：作诗兴致高涨，近乎痴狂的状态。。
顷刻成三首：极言诗兴勃发，下笔迅速。。
懒病：形容一种疏懒、闲适的心境或状态。。
接四边：与四周的景物相接，指悠闲地观赏、感受周围环境。。
相就：互相靠近，相聚。。
乐?船：原诗此处或有缺字或异体，结合上下文，意为在船上取乐。‘?’或为‘钓’、‘酒’等字，指垂钓之乐或饮酒之乐。。

背景

此诗为南宋中期诗人张镃的作品。张镃（1153—1221后），字功甫，号约斋，祖籍成纪（今甘肃天水），徙居临安（今浙江杭州）。他出身显赫，为南宋大将张俊曾孙，家境豪富，生活优渥，在临安南湖拥有著名的园林“桂隐林泉”。张镃交游广泛，与当时文人墨客如杨万里、陆游、姜夔等多有唱和。他酷爱自然，精通园艺，诗风清丽雅致，多描写园林景致、闲适生活及友朋交游。 南宋中期，社会相对安定，江南经济文化繁荣。一部分像张镃这样的士大夫，既有丰厚的物质基础，又有较高的文化艺术修养，他们远离激烈的政治斗争，寄情于山水园林、诗酒唱和之中，追求一种雅致闲适的生活美学。这种生活态度和审美趣味，深刻影响了他们的文学创作。 《次以道荷叶浦》便是在这样的背景下产生的一首唱和诗。“次韵”是宋代文人之间非常流行的诗歌交流形式。诗人与友人“以道”同游荷叶浦，“以道”先有诗作，张镃便依照其诗的韵脚和次序创作此诗相和。诗中描绘的秋日荷浦景色、洋溢的闲适情趣以及“顷刻成三首”的创作状态，正是张镃这类文人雅士日常生活与精神世界的真实写照，反映了南宋中后期士大夫文化中注重生活艺术化、追求心灵自由的一面。
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