原文

石岩两相束，竹树交柯绿。
因听林外声，遂来幽涧曲。
湿烟深不散，浅濑漂寒玉。
木杪见云生，前峰聊注目。
五言古诗 写景 夏景 山峰 山水田园 抒情 文人 江南 江河 淡雅 清新 隐士 雨景

译文

两岸的岩石相对夹峙，仿佛将溪流紧紧束缚；竹子和树木的枝条交错，呈现出一片葱郁的绿色。因为听到树林外传来的水声，于是寻声来到了这幽深溪涧的弯曲处。雨后湿润的雾气在谷中深深弥漫，久久不散；浅浅的急流中，清澈寒凉的溪水如同漂动的美玉。从树梢的缝隙间，可以看见云气正在升腾；我暂且停下脚步，凝神注视着前方的山峰。

赏析

这首诗是南宋诗人杨万里“诚斋体”风格的典型体现，以清新活泼的笔触，捕捉夏日雨后山溪的瞬间景致，充满了自然天趣与生活实感。全诗以游踪为线索，移步换景，层次分明。首联“石岩两相束，竹树交柯绿”以拟人化的“束”字和视觉化的“绿”字开篇，勾勒出溪谷幽深、植被茂密的整体环境，画面感极强。颔联“因听林外声，遂来幽涧曲”则巧妙地将听觉引入，一个“听”字、一个“来”字，生动地写出了诗人被水声吸引、循声探幽的动态过程，使读者仿佛跟随诗人一同进入画境。颈联“湿烟深不散，浅濑漂寒玉”是诗中的点睛之笔，对仗工整，意境空灵。“湿烟”二字精准捕捉了雨后山林特有的氤氲之气，“深不散”则赋予雾气以质感与动态；将清澈湍急的溪水比作“漂寒玉”，既写出了水的色泽与温度，又以“漂”字赋予静态画面以流动之美，体现了诗人细致入微的观察力和新奇巧妙的比喻。尾联“木杪见云生，前峰聊注目”将视线从近处溪流引向高处树梢和远方山峰，空间骤然开阔。“云生”暗示天气仍在变化，而“聊注目”则传神地刻画出诗人被自然美景吸引、驻足凝望的悠然神态，含蓄地流露出对山水之美的沉醉与向往。整首诗语言平易晓畅，不事雕琢，却通过精准的动词（束、听、来、漂、生、注目）和鲜明的意象（石岩、竹树、湿烟、寒玉），构建出一个清幽灵动、充满生机的自然世界，充分展现了杨万里诗歌善于从寻常景物中发现诗意、表现活泼生机的艺术特色。

注释

蒲溪：地名，应是诗人游览的一条溪流。。
石岩两相束：形容两岸岩石夹峙，如同将溪流束缚住。。
交柯：树木的枝条交错。。
幽涧曲：幽深溪涧的弯曲处。。
湿烟：雨后山林中弥漫的湿润雾气。。
浅濑：溪流中水浅而湍急的地方。。
寒玉：比喻清澈、寒凉的溪水。。
木杪：树梢。。

背景

此诗创作于南宋时期，具体年份不详，是杨万里晚年退居乡里或外出游历时的作品。杨万里一生力主抗金，正直敢言，但仕途屡遭挫折。其诗歌创作经历了从模仿江西诗派到自成一家的转变，最终形成了独具特色的“诚斋体”。诚斋体的核心特点在于摆脱书本束缚，直接从自然和日常生活中汲取灵感，语言活泼通俗，构思新颖奇特，充满幽默与机趣。这首诗的创作背景，正是诗人摆脱官场纷扰，投入自然怀抱，以一颗童心和慧眼去观察、感受世界的结果。标题“六月初七日雨小止游蒲溪临独木桥而还”本身就像一则简洁的游记，点明了时间（初夏雨后）、地点（蒲溪）、事件（游览至独木桥返回），这种以长题纪事的方式也体现了宋诗日常化、纪实化的倾向。诗中描绘的幽涧、湿烟、浅濑等景象，是江南丘陵地区常见的雨后山水风貌，反映了诗人对故乡及所游之地自然风物的热爱与熟悉。
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