原文

行春车马渐无多，閒步郊原玩物华。
已角未腴阴径笋，似香非韵别篱花。
子规饶舌空催客，蛱蝶贪游不恋家。
常记湖边同咏赏，归鞍扶醉月笼纱。
七言律诗 人生感慨 写景 友情酬赠 含蓄 山水田园 感伤 抒情 文人 春景 江南 淡雅 游子 田野 花草 闲适 黄昏

译文

春日外出游赏的车马渐渐稀少，我悠闲地漫步在郊野，欣赏着自然的美好风光。幽暗小径旁的竹笋已露尖角却还未肥壮，篱笆边的花儿散发着似有若无的香气。杜鹃鸟徒劳地多嘴啼叫，仿佛在催促我这过客归去，蝴蝶则贪恋游玩，毫不眷恋自己的家。我常常回忆起曾经在湖边一同吟诗赏景的时光，归途中带着醉意，只见月光如纱般温柔地笼罩着一切。

赏析

《春晚郊行有怀》是一首描绘暮春郊游、抒发怀旧之情的七言律诗。全诗以细腻的观察和含蓄的情感，展现了诗人闲适外表下深藏的孤寂与追忆。 首联“行春车马渐无多，閒步郊原玩物华”，点明时令（春晚）与行为（郊行）。一个“渐”字，既写出春意阑珊、游人渐稀的客观景象，也隐隐透露出繁华将尽的淡淡惆怅。“閒步”与“玩物华”则奠定了全诗闲适的基调。 颔联与颈联是写景的精华。诗人选取了“阴径笋”、“别篱花”、“子规”、“蛱蝶”四组意象，进行精细刻画。“已角未腴”、“似香非韵”的描写，精准捕捉了暮春时节万物将盛未盛、将衰未衰的微妙状态，体现了诗人体物入微的观察力。而“子规饶舌空催客”与“蛱蝶贪游不恋家”则形成一组巧妙的对比与拟人：子规的啼鸣（“不如归去”）徒然催动着诗人的归思，而蝴蝶却自在流连，无家可恋。这一“催”一“不恋”，实则都是诗人内心情感的投射，暗含了诗人身为“客”的漂泊感，以及对“家”（或可引申为精神归宿、旧日欢聚）的复杂心绪——既被催促着归去，又似蝴蝶般贪恋着眼前（或记忆中的）美景，不愿归去。 尾联“常记湖边同咏赏，归鞍扶醉月笼纱”，笔锋一转，由眼前景自然过渡到心中事。“常记”二字，点明“有怀”的主题，揭示了前面闲适漫步下深藏的怀旧之情。往昔“同咏赏”的欢聚与今日“独闲步”的孤寂形成鲜明对照。结句“归鞍扶醉月笼纱”意境极美，将醉意、月色、归途融为一体，朦胧而感伤。“月笼纱”既是实景描写，也象征着那段美好记忆在时光中变得模糊而珍贵，更烘托出诗人此刻迷离怅惘的心境。 整首诗语言清丽，对仗工稳，寓情于景，情景交融。通过暮春晚景的细腻描摹，委婉地抒发了对逝去时光与旧日友情的深切怀念，情感含蓄深沉，余韵悠长，是宋代闲适感怀诗中颇具代表性的一首。

注释

行春：指春日外出游赏。。
物华：自然景物。。
已角未腴：指竹笋已经长出了笋角，但还未长得肥壮。角，指笋壳的尖角。腴，丰满。。
阴径：幽暗的小路。。
别篱花：篱笆边上的花。别，另外的，指篱笆旁。。
子规：杜鹃鸟的别称，其啼声似“不如归去”，常引发游子思乡之情。。
饶舌：多嘴，这里形容杜鹃鸟不停地啼叫。。
蛱蝶：蝴蝶的一种，泛指蝴蝶。。
归鞍：归途中的马鞍，代指归途。。
扶醉：带着醉意。。
月笼纱：月光像轻纱一样笼罩着大地。。

背景

这首诗的具体创作年代与作者已不可考，但从其风格、意境及用语习惯判断，当属宋代文人的作品。宋代文人普遍具有较高的文化修养和审美情趣，郊游赏景、诗酒唱和是他们重要的生活方式和精神寄托。暮春时节，春色将尽，最易引发文人对时光流逝、人事变迁的感慨。 诗中“常记湖边同咏赏”一句，暗示了此诗创作于一次独自的春日郊行之中。诗人可能因仕宦漂泊、友人离散或其他原因，无法再复现往昔与知己好友“同咏赏”的乐事。眼前春晚的寂寥景物——渐稀的车马、未壮的春笋、淡香的花、催归的鸟、贪游的蝶——无不触动着诗人的心弦，勾起了他对一段美好往事的清晰回忆。这种今昔对比引发的孤独与怀念，是古代文人诗中常见的情感模式。 该诗被收录于一些古代诗歌总集或选本中，作为描绘春晚景色、抒发闲情逸致与怀旧之思的佳作流传。它生动反映了宋代文人细腻的审美体验和内省的情感世界，在看似平淡的闲步玩赏之下，蕴含着对生命与友情深沉的眷恋与叹惋。
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