原文

山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。
一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
新烟禁柳，想如今、绿到西湖。
犹记得、当年深隐，门掩两三株。
愁余。
荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。
空自觉、围羞带减，影怯灯孤。
常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。
书纵远，如何梦也都无。
人生感慨 写景 凄美 婉约派 悲壮 抒情 文人 春景 江南 江河 沉郁 羁旅离愁 词 遗民 黄昏

译文

远山空阔，天幕仿佛与大海相连，我倚着高楼极目远望，傍晚风急，潮水初涨。帘外是斑鸠啼叫的雨声，隔着江水，几处闲田里农夫正挥动春锄。寒食后的新柳如烟，料想如今，那绿色应该已经染遍了西湖。我还记得，当年隐居的地方，门前掩映着两三株柳树。 忧愁萦绕着我。这荒凉的沙洲、古老的水岸，我像断梗浮萍一般，还要漂流到何处？徒然自觉腰围减损，羞于见人；形影相吊，在孤灯前感到怯懦。常常恍惚觉得就要见到那桃花般的面容，为什么近来，反而连书信都断绝了？纵然书信因路途遥远难以送达，可为什么连在梦中相会也都做不到呢？

赏析

《渡江云》是宋末元初词人张炎的一首羁旅怀人之作，充分体现了其后期词作清空骚雅、幽咽悲凉的艺术风格。词的上片以写景开篇，境界开阔而苍茫。“山空天入海”一句，气象宏大，奠定了全词空阔寂寥的基调。随后由远及近，从“风急暮潮”的江景，写到“鸠外雨”、“动春锄”的田园细节，再由眼前“新烟禁柳”联想到西湖春色，最终落脚于对当年隐居生活的回忆。时空交错，虚实相生，在景物的铺陈中暗含今昔对比与漂泊之叹。 下片直抒胸臆，“愁余”二字承上启下，点明心绪。以“荒洲古溆”的荒寒之景，烘托“断梗疏萍”的身世飘零之感，比喻精当，情感沉痛。“围羞带减，影怯灯孤”八字，通过对身体消瘦与心理怯懦的细致刻画，将羁旅之苦、相思之深写得入木三分。结尾处情感层层递进：由盼“见”到怨“无书”，再由“书远”到诘问“梦也无”，将希望与失望、现实与梦幻交织在一起，一波三折，将那种求之不得、无可奈何的怅惘推向了极致，余韵悠长，感人至深。整首词结构严谨，语言凝练，善于化用典故与意象，在清丽的景物描写中渗透着深沉的家国之痛与身世之悲，是张炎词中的代表作之一。

注释

渡江云：词牌名，又名‘渡江云三犯’、‘西湖春’。。
山空天入海：远山空濛，天空仿佛与大海相接。描绘登高远望的辽阔景象。。
倚楼望极：倚靠着高楼极目远眺。。
风急暮潮初：傍晚时分，风势急促，潮水初涨。。
一帘鸠外雨：帘外传来斑鸠的叫声，夹杂着雨声。。
几处闲田，隔水动春锄：隔着江水，看到几处闲置的田地里，农夫正在春耕锄地。。
新烟禁柳：寒食节后新生的柳烟。‘禁柳’指宫苑或禁城中的柳树。。
想如今、绿到西湖：料想如今，西湖边的柳树也该是一片新绿了。。
犹记得、当年深隐，门掩两三株：还记得当年隐居时，门前掩映着两三株柳树。。
愁余：使我忧愁。。
荒洲古溆：荒凉的沙洲，古老的水岸。‘溆’指水边。。
断梗疏萍：折断的枝梗，稀疏的浮萍。比喻漂泊无依的境遇。。
更漂流何处：还要漂流到什么地方去呢？。
空自觉、围羞带减，影怯灯孤：徒然感觉到腰围因消瘦而减损，羞于见人；形单影只，在孤灯下感到胆怯。。
常疑即见桃花面：常常恍惚觉得马上就能见到那如桃花般美丽的容颜。。
甚近来、翻笑无书：为什么近来，反而连书信都没有了。‘甚’意为为什么。。
书纵远，如何梦也都无：纵然书信遥远难达，可为什么连梦中相见也都做不到呢？。

背景

这首词创作于宋亡之后，是张炎晚年漂泊时期的作品。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡曾镇守独松关。1276年元军攻破临安时，张濡因杀元使被处死，张家遭籍没，张炎从此由贵公子沦为浪迹江湖的遗民。这种国破家亡的剧变，给他的心灵带来了巨大的创伤，其词风也从早期的婉丽清空，转向后期的苍凉悲怆。 词中提到的“西湖”是南宋都城临安的象征，也是张炎早年优游生活的重要场所。对“西湖”春色的追想，不仅是对故地风景的怀念，更深藏着对故国繁华的追忆与哀悼。而“当年深隐”的回忆，则可能指其家族未遭变故前，在西湖畔的闲适隐居生活。元朝建立后，张炎为了生计，曾北上元大都（今北京）求官，失意南归后长期在江南一带漂泊，依人作客，生活困顿。词中所抒发的“断梗疏萍”般的漂流无依之感，以及“围羞带减”的窘迫之态，正是他这一时期真实生存状态与心理境遇的写照。整首词将个人的羁旅愁思、相思之苦，与深沉的亡国之痛、身世之悲融为一体，具有深刻的时代烙印。
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