原文

溪流古堞带林高，林下行通小水桥。
但有春风催载酒，更无仙凤伴吹箫。
花间鸟散惊藜杖，沼际波回转桂舠。
尘迹寻馀思一吊，楚魂飞尽不能招。
七言律诗 人生感慨 关中 写景 凄美 古迹 含蓄 咏史怀古 抒情 文人 晚唐唯美 池沼 沉郁 花草

译文

古老的城墙伴着高耸的树林，城墙下溪流潺潺。林间的小路，通向一座精巧的水上小桥。如今，只有和煦的春风，仿佛还在催促人们携酒来此游赏；却再也不见当年那仙人乘凤、箫声悠扬的盛景了。花丛间的鸟儿，被游人的藜杖惊起四散；池塘的水波回旋，仿佛还能看见当年华美的游船在其中荡漾。我追寻着往昔繁华留下的痕迹，心中涌起凭吊的思绪，然而，那位公主的芳魂早已飞散殆尽，任凭我如何追思，也无法将她招回这故园之中。

赏析

李商隐的这首《和人游千金公主园池》是一首典型的咏史怀古诗，通过游览前朝公主的废园，抒发了深沉的今昔盛衰之感。全诗结构精巧，意境幽深，体现了李商隐诗歌含蓄蕴藉、用典精切的艺术特色。 首联“溪流古堞带林高，林下行通小水桥”，以工笔勾勒园池的地理环境与自然景致，“古堞”一词点出历史的厚重感，为全诗奠定了怀古的基调。颔联“但有春风催载酒，更无仙凤伴吹箫”是全诗的诗眼，运用了强烈的今昔对比手法。“但有”与“更无”形成鲜明反差：不变的只有年年如期而至的春风，依旧催促游人；而曾经园中可能拥有的如萧史弄玉般神仙眷侣的繁华盛事，却已荡然无存。此联化用典故而不着痕迹，将昔日的极盛与今日的寂寥浓缩于春风与仙凤的意象之中，感慨遥深。 颈联转写眼前实景，“花间鸟散”、“沼际波回”，以动衬静，鸟散波转更显园池的空寂无人，而“藜杖”、“桂舠”一今一昔的器物对比，再次暗示了人事的变迁。尾联“尘迹寻馀思一吊，楚魂飞尽不能招”，直抒胸臆，将游览凭吊的情感推向高潮。诗人有意追怀，却感到连凭吊的对象（“楚魂”）都已无处寻觅，这种“不能招”的怅惘与无力感，比直接的哀叹更为沉痛，余韵悠长，充分展现了李商隐诗歌感伤主义的审美特质。整首诗将历史沧桑感融入精细的景物描写，在时空交错中完成了一次深刻的精神凭吊。

注释

千金公主园池：唐代长安城内的著名园林，为唐高祖李渊之女千金公主的私家园林，以景致优美著称。。
古堞：古老的城墙。堞，城墙上如齿状的矮墙。。
林下行通小水桥：树林下的小路通向一座横跨溪流的小桥。。
但有春风催载酒：只有春风催促着人们携酒出游。载酒，携带酒食。。
更无仙凤伴吹箫：再也没有仙人乘凤、吹箫相伴的盛景。此句暗用萧史、弄玉吹箫引凤的典故，反衬今昔之变。。
花间鸟散惊藜杖：在花丛间，鸟儿被游人的藜杖惊散。藜杖，用藜的老茎制成的手杖。。
沼际波回转桂舠：池塘边，水波回旋，转动着华美的游船。桂舠，用桂木装饰的小船，形容船之精美。。
尘迹寻馀思一吊：追寻着往昔的尘迹，想要凭吊一番。。
楚魂：此处指代千金公主的魂魄。楚魂，原指楚地（或楚国）的魂魄，如屈原、宋玉之魂，诗中常用来泛指值得追怀的古人魂魄。。
飞尽不能招：魂魄早已飞散，无法招回。暗喻繁华已逝，人物已非，空留遗迹。。

背景

此诗创作于晚唐时期。李商隐一生仕途坎坷，长期沉沦下僚，对时代的衰败和个人的失意有着敏锐而深刻的感受。千金公主是唐高祖李渊之女，其园林在初唐盛唐时期必定是钟鸣鼎食、宴游不断的繁华之地。然而到了李商隐所处的时代，安史之乱后的唐朝已国力日衰，社会动荡，往昔的许多豪门园林也难免荒废。诗人游览此园，面对的已是一片冷寂的遗迹。 这首诗的创作，并非单纯记录一次游园经历，而是借“千金公主园池”这一具体的历史空间，承载其对整个大唐帝国由盛转衰的深沉慨叹。园池的荒废，是帝国衰微的缩影；公主芳魂的难招，则象征着那个辉煌时代的一去不返。李商隐通过此诗，将个人的身世之感与对国家命运的忧思紧密结合，体现了晚唐文人普遍存在的历史幻灭感与怀旧情绪。同时，诗题中的“和人”表明这可能是一次文人间的唱和活动，在同题共作中，李商隐以其特有的深邃与哀婉，赋予了这首游园诗以厚重的历史内涵。
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