原文

去乡甲子四十二，归路山川九百三。
长河无鲤来东北，远梦随月转西南。
檐花雨落春独酌，窗竹灯寒夜对谈。
石上精魂能阅世，欲寻前事兴方酣。
七言律诗 人生感慨 凄美 友情酬赠 叙事 含蓄 夜色 抒情 文人 春景 江南 沉郁 游子 雨景

译文

离开故乡已经四十二年了，归乡的路途要跨越九百三十里山川。长长的黄河没有鲤鱼带来东北故乡的音信，只有遥远的梦境追随着月亮转向西南。屋檐下春花在雨中飘零，我独自在春日里饮酒；窗外竹影伴着寒灯，仿佛又在与你们进行着往昔的夜谈。那山石上的精魂想必已看尽人间沧桑，而我想要追寻旧日往事，兴致正浓，难以自已。

赏析

《寄旧同游》是南宋诗人范成大的一首七言律诗，以深沉的笔触抒发了对故乡、旧友的深切怀念，以及人生漂泊、时光易逝的复杂感慨。全诗情感真挚，意境苍凉而悠远，体现了范诗温润含蓄、善于营造意境的风格。 首联以精确的数字开篇，“去乡甲子四十二，归路山川九百三”，一纵（时间）一横（空间），时空对举，瞬间拉开了巨大的时空距离感，奠定了全诗苍茫怀旧的基调。数字的运用增强了事实感和漂泊的漫长艰辛。颔联巧妙用典，“长河无鲤”反用“鱼传尺素”之典，道出音书断绝的怅惘；“远梦随月”则化虚为实，将无形的思念寄托于有形的月亮，想象奇特，情感缠绵。 颈联转入对当下处境的描绘，“檐花雨落春独酌，窗竹灯寒夜对谈”。这两句对仗工整，情景交融。“春独酌”与“夜对谈”形成鲜明对比：现实是春夜雨落中的孤独自饮，记忆（或幻想）中却是灯下与友人的亲切长谈。一实一虚，一冷一暖，将昔日的欢聚与今日的孤寂并置，极大地强化了今昔对比的伤感与怀念之情。环境描写“檐花雨落”、“窗竹灯寒”极富画面感和感染力，渲染出孤清、寂寥的氛围。 尾联“石上精魂能阅世，欲寻前事兴方酣”，笔锋一转，将思绪投向更悠远的时空。诗人赋予山石以“精魂”与“阅世”的能力，仿佛它是往事的见证者。这既是对世事沧桑的深沉喟叹，也暗含了旧日情谊如石上刻痕般永恒之意。末句“兴方酣”看似兴致勃勃，实则蕴含着无限低回与执着，一种明知往事不可追，却仍要奋力追寻的复杂心绪，使全诗在苍凉中透出一股韧劲与深情，余韵悠长。整首诗结构严谨，从时空远距到现实孤境，再到精神追寻，层层递进，充分展现了诗人高超的律诗技艺和深沉的情感世界。

注释

甲子：古代以天干地支纪年，六十年为一甲子。此处指离乡时间长达四十二年。。
九百三：指归乡路途遥远，山川阻隔，计有九百三十里（或泛指路途漫长）。。
长河无鲤：化用“鱼传尺素”典故，指没有收到来自故乡或友人的书信。长河，指黄河或泛指大河。。
远梦随月：遥远的梦境追随着月亮的方向。月转西南，既点明时间流逝，也暗指故乡或所思之人在西南方向。。
檐花雨落：屋檐边的花在雨中飘落。描绘春日寂寥独处的场景。。
春独酌：在春天里独自饮酒。。
窗竹灯寒：窗外竹影摇曳，灯下寒意袭人。渲染夜谈的清冷氛围。。
夜对谈：指在寒夜里与友人（或想象中的旧友）交谈。。
石上精魂：可能指山石历经岁月，仿佛有灵魂，能见证世事变迁。亦或暗用“三生石”典故，喻指前世因缘、旧日情谊。。
阅世：经历世事，看尽人间变化。。
兴方酣：兴致正浓。。

背景

此诗创作于南宋时期，具体年份不详，应是范成大晚年追忆往昔、怀念故友之作。范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士，是南宋“中兴四大诗人”之一。他一生仕宦起伏，曾奉命出使金国，不辱使命，晚年退居故乡苏州石湖。其诗题材广泛，尤以反映农村生活的《四时田园杂兴》最为著名，风格清新温润，语言明快。 《寄旧同游》的创作背景与诗人长期宦游、远离故乡的经历密切相关。范成大二十九岁中进士后，辗转各地为官，足迹遍及东南、西南、中原，直至晚年才得以归隐石湖。漫长的仕途生涯使他与故乡、旧友长期分离。这首诗很可能写于他某次宦游途中或退隐之后，面对岁月流逝、故人星散，油然而生深沉的人生感慨。诗中“去乡甲子四十二”虽未必是确数，但极言离乡之久，符合其人生经历。 南宋时期，偏安一隅的政治现实和士人普遍的家国之思、漂泊之感，也构成了此诗情感的大背景。诗中的“东北”、“西南”方位，或许不仅指地理上的故乡与宦所，也可能隐含着对中原故土的遥念。整首诗将个人的人生漂泊感与时代的集体无意识相结合，使得其怀旧之情超越了个人范畴，带有一定的时代印记。
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