原文

城近斜临南郭路，地宽分得奉诚园。
垂竿引水穿回径，种竹成阴补坏垣。
晓露不收荷已败，新霜将落柿初繁。
天晴野旷秋风厉，借榻虚堂负午暄。
七言律诗 中原 人生感慨 写景 古迹 含蓄 咏史 咏史怀古 山水田园 抒情 文人 楼台 沉郁 淡雅 田野 秋景 隐士

译文

园林靠近城边，斜斜地面对着南城外的道路，这片宽阔的土地是从当年显赫的奉诚园分割而来。垂下竹竿引来流水，穿过园中曲折的小径；种下竹子盼其成荫，好修补那破损的围墙。清晨露水未干，池中的荷花已然衰败；新霜将至，枝头的柿子却初结繁果。天气晴朗，原野空旷，秋风正猛烈地吹着；我在这空寂的厅堂借榻休息，反倒辜负了午间那一份难得的温暖。

赏析

张耒的《李氏园》是一首典型的即景抒怀之作，通过细腻描绘一座昔日显贵园林的秋日景象，抒发了深沉的历史兴衰之感与个人身世之叹。全诗以白描手法见长，语言质朴而意境深远。 首联点明园林的地理位置与历史渊源。“城近斜临”、“地宽分得”，看似平实的叙述，却暗含对比：眼前的园子只是当年宏大奉诚园的一部分，今昔盛衰的感慨已悄然埋下伏笔。颔联写园中主人的经营：“垂竿引水”、“种竹成阴”，动作具体而充满生活气息，体现了主人试图修缮、经营此园的用心，也暗示了园林虽已衰败，但尚存生机与雅趣。 颈联转入对园中秋日景物的特写，是诗中的精彩之笔。“晓露不收荷已败，新霜将落柿初繁”，一“败”一“繁”，形成鲜明对比。荷花的凋零象征着美好事物的消逝与季节的肃杀，而柿子的繁盛则在衰败中透出一线生机与收获的喜悦。这种对比手法不仅精准捕捉了深秋的物候特征，更富含哲理，暗示着盛衰交替、荣枯并存的自然与人生规律。 尾联将视野拉阔，并引出诗人的直接感受。“天晴野旷秋风厉”，气象开阔而萧瑟，奠定了全诗苍凉的基调。最终落笔于“借榻虚堂负午暄”，一个“虚”字道出了园林如今的空寂，而“负午暄”则委婉地表达了诗人身处此境，无心享受暖阳的复杂心绪——或许是对园林今昔的感慨，或许是对自身漂泊或闲居境遇的些许无奈。整首诗在写景叙事中自然流露情感，体现了宋诗注重理趣和含蓄内敛的审美倾向，是一首情景交融、意蕴丰富的佳作。

注释

李氏园：指唐代名将李晟的园林。李晟因功封西平郡王，其子李愬亦为名将。此园原为李晟所有，后归朝廷，称‘奉诚园’。。
奉诚园：即诗中所指‘地宽分得奉诚园’。唐德宗时，李晟之子李愿献出此园，朝廷赐名‘奉诚园’。此处借指李氏园乃从昔日显赫的奉诚园中分割出来的一部分。。
垂竿引水：用竹竿或木杆架设引水设施，将水引入园中。。
穿回径：水流穿过曲折的小路。。
坏垣：破损的围墙。。
晓露不收：清晨的露水还未消散。。
荷已败：荷花已经凋残。。
新霜将落：初降的霜即将使树叶凋落。。
柿初繁：柿子刚刚结得繁密。。
天晴野旷：天空晴朗，原野空旷。。
秋风厉：秋风猛烈、萧瑟。。
借榻虚堂：在空寂的厅堂中借一张床榻休息。。
负午暄：辜负了午间的温暖阳光。暄，温暖。。

背景

此诗为北宋诗人张耒所作。张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年闲居陈州。这首诗很可能创作于其闲居或漂泊期间。诗题中的“李氏园”特指唐代名将李晟的园林。李晟在平定朱泚之乱、收复长安中立下大功，封西平郡王，极尽荣宠，其园林必然宏丽。然而至其子李愿时，因避嫌或家道中落，将园子献给朝廷，更名为“奉诚园”。到了张耒所在的宋代，这座曾经象征功勋与显赫的园林早已易主、分割、荒芜。 诗人游历此园，面对安史之乱后中兴名将的遗迹，在北宋中后期积贫积弱、边患频仍的背景下，很容易触发历史兴亡之思。同时，张耒本人卷入新旧党争，长期外放，仕途失意，其个人命运与这座历经沧桑的园林产生了某种共鸣。诗中描绘的修竹补垣、荷败柿繁的景象，既是对园林现状的忠实记录，也隐喻着世事变迁与人生荣枯。因此，这首诗不仅是写景，更是借古园之秋色，抒发了诗人对历史沧桑、人生无常以及自身处境的深沉感慨。
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