原文

官事私忧总不论，每于楼上到黄昏。
江城日暮须吹角，野寺僧归自掩门。
秋晚山川多草木，年丰场圃足鸡㹠。
人生几有渊明乐，稚子迎门酒满樽。
七言律诗 人生感慨 写景 山水田园 抒情 文人 旷达 村庄 江南 江城 淡雅 田野 秋景 闲适 黄昏

译文

暂且不去理会那些公务与私人的烦忧，我常常在楼上一直待到黄昏时分。江边小城日暮时分响起了报时的号角，郊野寺庙的僧人归来后自行关上了山门。深秋傍晚的山川间草木繁茂，年成丰收，场院里鸡豚充足。人生能有几次像陶渊明那样的快乐呢？幼小的孩子在家门口迎接，酒杯里早已斟满了美酒。

赏析

张耒的这首《秋晚三首 其二》是一首典型的闲适诗，通过描绘秋日晚景与田园生活，抒发了诗人对陶渊明式隐逸生活的向往与对现实烦扰的暂时超脱。全诗语言质朴自然，意境恬淡悠远，体现了宋代文人追求内心宁静与生活情趣的普遍心态。 首联“官事私忧总不论，每于楼上到黄昏”，开篇即点明诗人试图摆脱世俗烦扰的心境。“不论”二字，是一种主动的搁置与疏离，而“到黄昏”则暗示了这种超然状态的持久与沉浸。颔联“江城日暮须吹角，野寺僧归自掩门”，选取了“吹角”与“掩门”两个极具画面感和象征意味的细节。城角的号角声代表着秩序与时间，是世俗生活的节奏；而野寺僧人的“自掩门”，则象征着方外世界的宁静与自足。一远一近，一闹一静，形成巧妙对比，也暗含了诗人身处尘世而心向林泉的矛盾与调和。 颈联“秋晚山川多草木，年丰场圃足鸡㹠”，笔触转向更为开阔的自然与富足的田园。秋日山川的草木虽带萧瑟，但“多”字显其生机；场圃“足鸡㹠”则直接描绘了丰年景象，充满了人间烟火与生活实感。这为尾联的抒情做好了铺垫。尾联“人生几有渊明乐，稚子迎门酒满樽”，直接以陶渊明为精神偶像，发出感慨。诗人所向往的“渊明乐”，并非纯粹的避世，而是融合了家庭温情（稚子迎门）与生活雅趣（酒满樽）的、充满人情味的田园之乐。整首诗在结构上由内（心绪）而外（景物），再由外而内（情感升华），层层递进，最终落脚于对一种理想生活状态的渴望，情感真挚，余韵悠长。

注释

官事私忧：指公务和个人的烦心事。。
江城：指诗人所在的江边城市。。
吹角：古代军中或城防用以报时的号角声。。
野寺：郊野的寺庙。。
掩门：关门。。
场圃：农家打谷和种菜的场地。。
鸡㹠：㹠，同“豚”，指猪。鸡和猪，泛指家禽家畜。。
渊明乐：指东晋诗人陶渊明归隐田园后所享受的闲适生活之乐。。
稚子：幼小的孩子。。
酒满樽：酒杯中盛满了酒。樽，古代盛酒的器具。。

背景

此诗创作于张耒晚年。张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪。北宋中后期，党争激烈，新旧党争的漩涡让许多文人身心俱疲。张耒因与苏轼交厚，在元祐党祸中受到牵连，多次被贬至地方为官。长期的宦海浮沉与政治失意，使他逐渐将目光转向自然与日常生活，寻求精神上的慰藉与超脱。 这首诗很可能写于他某次外放地方官任上。诗中“官事私忧”的感慨，正是其仕途困顿与人生忧患的真实写照。而他对“渊明乐”的向往，则是宋代士大夫在儒家的济世情怀受挫后，普遍转向佛道思想与隐逸文化以安顿心灵的一种体现。陶渊明在宋代被重新发现并推崇至极高地位，成为士人精神世界的重要寄托。张耒此诗，正是在这样的时代思潮与个人境遇下，对自我内心的一次审视与对理想生活图景的深情勾勒。
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