原文

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
七言绝句 中原 写景 含蓄 宁静 山水田园 抒情 文人 村庄 淡雅 田野 秋景 隐士 黄昏

译文

溪水环绕着山坡上的田地，翠竹环绕着农家的篱笆。榆钱早已落尽，木槿花也日渐稀疏。夕阳西下，老牛独自归来，背上不见牧童的身影，却驮着几只成双成对的寒鸦，一同缓缓走回宁静的村庄。

赏析

张舜民的《村居》是一首描绘深秋乡村黄昏景色的七言绝句，以白描手法勾勒出一幅静谧安详、略带萧瑟的田园画卷，体现了宋代山水田园诗追求意境深远和自然天趣的审美倾向。 诗的前两句写静景，“水绕陂田竹绕篱”连用两个“绕”字，以回环往复的句式，描绘出溪流与翠竹对田舍的温柔环抱，构图层次分明，空间感强。“榆钱落尽槿花稀”则通过植物意象的变迁，不动声色地交代了季节从春到秋的流转，榆钱落尽、槿花稀疏，暗示了繁华过后的清寂，为全诗定下淡泊宁静的基调。 后两句写动景，是全诗的点睛之笔。“夕阳牛背无人卧”构思巧妙，牛自行识途归家，省去了牧童或农人，画面顿时空灵起来，突出了乡村生活的自在与和谐。最妙的是结句“带得寒鸦两两归”，牛与鸦这两种看似不相干的动物，在夕阳的余晖中结伴而归，乌鸦栖息牛背，牛驮着鸦缓行，二者形成一种默契的共生关系，极富生活情趣和画面动感。“寒鸦”一词既点明秋意，其黑色的身影与金色的夕阳、褐色的牛背形成色彩对比，又为宁静的画面注入一丝苍凉的诗意。 整首诗语言质朴清新，不事雕琢，却通过精心选取的意象和巧妙的构图，营造出深远悠长的意境。诗人以旁观者的视角，捕捉到乡村日常生活中最富诗意的瞬间，表达了对自然田园生活的向往与欣赏，同时也隐隐透露出对时光流逝、万物萧索的淡淡感喟，情感含蓄而丰富。

注释

陂田：山坡上的田地。陂，山坡。。
榆钱：榆树的果实，形状似铜钱，成串生长，暮春时节成熟飘落。。
槿花：木槿花，夏秋开花，朝开暮落。此处说“稀”，点明已是深秋。。
夕阳牛背无人卧：此句描绘了一幅宁静的乡村晚归图。牛在夕阳下自行归家，背上无人乘坐或驱赶。。
带得寒鸦两两归：牛背上栖息着几只乌鸦，一同归家。“两两”形容乌鸦成双成对，更添静谧和谐之感。“寒鸦”点明季节，也略带萧瑟之意。。

背景

此诗为北宋诗人张舜民所作。张舜民生卒年不详，字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋，邠州（今陕西彬县）人。他是北宋中后期的诗人，与苏轼、黄庭坚等有交往，但其诗风更近于王维、孟浩然的山水田园一脉，擅长描绘自然景物，风格清新淡远。 宋代文人普遍具有浓厚的隐逸情怀，对田园生活抱有理想化的向往，尤其在经历了政治风波或仕途坎坷后，归隐田园常常成为精神寄托。张舜民本人虽曾出仕，但生平资料显示其性格耿介，可能对官场生活有所疏离。这首诗所描绘的宁静、自足、远离尘嚣的村居景象，正是这种文人隐逸理想的典型写照。 诗歌创作的具体时间与地点已不可考，但从其内容与风格推断，很可能作于诗人晚年闲居或游历乡野之时。诗中深秋的意象和静谧的氛围，既是对客观景物的忠实描绘，也可能融入了诗人对人生步入晚境、繁华落尽后的生命感悟。这幅“牛背寒鸦图”之所以动人，在于它超越了单纯的景物摹写，成为了宋代文人追求精神家园和心灵宁静的一个诗意象征。
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