原文

云宿江楼，爱留人夜语，频断灯炷。
奈倦情如醉，黑甜清午。
谩道迎薰何曾是，簟纹成浪衣成雨。
茶瓯注。
新期竹院，残梦莲渚。
应误。
重帘凄伫。
记并刀剪翠，秋扇留句。
信那回轻道，而今归否。
十二曲阑随意凭，楚天不放斜阳暮。
沉吟处。
池草暗喧蛙鼓。
人生感慨 写景 凄美 含蓄 婉约 婉约派 幽怨 抒情 文人 楼台 江南 池塘 游子 爱情闺怨 节令时序 芒种（梅雨时节） 词 雨景 黄昏

译文

云雾低垂，宿于江边小楼，喜爱这留人夜话的时光，频频剪着灯花。无奈倦意袭来如醉酒般，在清冷的午后沉入黑甜梦乡。莫说迎接南风能带来清爽，何曾有过？竹席纹路湿滑如浪，衣衫潮润似能拧出雨来。斟上一杯茶。新的期盼在那竹影深深的庭院，残存的梦境还留在莲花盛开的沙洲。 想必是耽误了。在重重帘幕中凄然伫立。记得曾用并州快剪共剪翠绿，也曾在秋扇上题写诗句留证。真希望当时那轻易说出的离别话语，如今还能兑现归期吗？我随意倚靠着那曲折的栏杆，南方的天空却仿佛故意不放斜阳沉落，延长这黄昏的愁绪。正在沉吟思量之处，池塘边的草丛里，蛙声如鼓，暗自喧腾起来。

赏析

张炎此词《梅子黄时雨》，是其婉约词风的代表作，以细腻的笔触、幽深的意境，抒写了梅雨时节孤寂怅惘的怀人情思。全词紧扣“梅雨”这一特殊时令，将外部环境的潮湿闷热与内心世界的郁结愁苦巧妙融合，达到了情景高度交融的艺术境界。 上片以“云宿江楼”开篇，营造出朦胧压抑的空间氛围。“爱留人夜语”的短暂温馨，旋即被“倦情如醉”、“黑甜清午”的慵懒与孤寂取代。“簟纹成浪衣成雨”一句，运用通感与夸张手法，将触觉（簟纹湿滑）、视觉（纹如波浪）、体感（衣湿似雨）交织，将梅雨季节那种无处不在、浸入肌骨的潮湿感写得淋漓尽致，成为全词写景的警句。下片转入对往事的追忆与现实的怅惘。“应误”二字，既是猜测，也是自责，引出“重帘凄伫”的孤独形象。“记并刀剪翠，秋扇留句”化用典故，以具体而优美的意象，浓缩了一段充满诗意的往日情事，与“而今归否”的渺茫现实形成今昔对比，倍增哀婉。结尾处“楚天不放斜阳暮”，以无理之语写有情之思，仿佛连天公都在延长他的愁苦；而“池草暗喧蛙鼓”，则以蛙声的喧闹反衬人心的沉寂，运用反衬手法，余韵悠长，将那种无法排遣、愈积愈浓的愁绪推向高潮。整首词语言精炼雅致，结构回环婉转，情感含蓄深沉，充分体现了张炎后期词作“清空骚雅”的审美追求，是宋代婉约词中抒写季节与心绪的精品。

注释

梅子黄时雨：词牌名，因贺铸名句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”而得名，此处亦点明江南梅雨季节的时令背景。。
云宿江楼：云雾笼罩着江边的楼阁，描绘出梅雨时节潮湿、朦胧的景象。。
黑甜：指酣睡。苏轼《发广州》诗：“三杯软饱后，一枕黑甜余。”自注：“俗谓睡为黑甜。”。
迎薰：迎接南风。薰，指和暖的南风。。
簟纹成浪衣成雨：竹席的纹路像水波一样，衣服因潮湿仿佛能拧出雨水，极言梅雨季节的闷热与潮湿。簟（diàn），竹席。。
茶瓯注：往茶杯里倒茶。瓯（ōu），小碗或杯子。。
莲渚：长满莲花的洲渚。渚（zhǔ），水中的小块陆地。。
并刀剪翠：用并州（今山西太原）产的锋利剪刀剪下翠绿的枝叶或丝帛，常喻指离别或裁剪美好事物。此处可能指与恋人分别时的情景或信物。。
秋扇留句：化用班婕妤《怨歌行》“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”的典故，以秋扇见捐比喻女子被弃或情谊中断，此处“留句”可能指留下的诗句或约定。。
十二曲阑：指曲折回环的栏杆。十二，虚指，形容栏杆曲折之多。。
楚天：泛指南方的天空。。
池草暗喧蛙鼓：池塘边的草丛中，蛙声如鼓，暗自喧闹。既写夏日实景，又反衬词人内心的孤寂与纷乱。。

背景

这首词是南宋著名词人张炎后期的作品。张炎出身世家，是南宋初年大将张俊的六世孙，祖父张濡、父亲张枢均为词人。宋亡前，他过着贵公子的优游生活。1276年元军攻破临安，其祖父被元人所杀，家产被抄没，张炎从此漂泊江湖，生活困顿，心境悲凉。他的词风也由前期的婉丽转为后期的凄怆幽咽。 《梅子黄时雨》一词，具体创作时间虽不可确考，但从其流露出的孤寂、怅惘、怀旧以及对归期无望的哀叹来看，很可能作于其国破家亡、流落江南期间。江南的梅雨季节，阴郁潮湿，最易引发人的愁思。词中“而今归否”的叩问，既可能指向某位离散的故人（或恋人），更深层地，或许也暗含了对故国家园永难回归的深沉悲慨。张炎擅长咏物，此词虽以词牌名兼时令为背景，实则将“梅雨”这一自然现象作为情感载体，抒写了个体在时代巨变下的飘零之感和无依之痛，是其身世之悲与亡国之痛的一种婉曲表达。
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