原文

一犁初卸。
息影斜阳下。
角上汉书何不挂。
老子近来慵跨。
烟村草树离离。
卧看流水忘归。
莫饮山中清味，怕教洗耳人知。
人生感慨 写景 含蓄 山水田园 抒情 文人 旷达 村庄 江南 沉郁 流水 游仙隐逸 田野 词 豪放派 隐士 黄昏

译文

刚刚卸下耕犁，在夕阳余晖中停下身影休息。为何不像古人那样把《汉书》挂在牛角上勤读？只因为老夫近来连牛都懒得骑了。烟雾笼罩的村庄，草木长得郁郁葱葱。我躺下来看着潺潺流水，竟忘记了归家。不要去饮用那山中的清泉吧，只怕让那位以洗耳闻名的高洁隐士知道了，又来聒噪。

赏析

这首《清平乐·题倦耕图》是辛弃疾闲居带湖时期的作品，以题画为名，实则抒写自己罢官归隐后的复杂心境。词作通过描绘一幅“倦耕”后的闲适画面，巧妙地表达了作者从积极用世到被迫闲居的心理转变，以及内心深处难以消解的英雄失路之悲。 上阕开篇“一犁初卸。息影斜阳下”，勾勒出劳作后于暮色中休憩的宁静场景，奠定了全词闲淡的基调。然而紧接着“角上汉书何不挂”一句，笔锋陡转，借用李密“牛角挂书”的勤学典故进行自我诘问，暗示自己本有济世之志与才学。答案却是“老子近来慵跨”，一个“慵”字，表面是懒于骑牛，实则透露出对现实政治心灰意冷、抱负无从施展的深深倦怠感。这种“倦”，非体力之倦，而是壮志难酬的精神疲惫。 下阕将视野放开，“烟村草树离离。卧看流水忘归”，描绘出一派远离尘嚣、自然和谐的田园风光，主人公似乎已完全沉浸其中，达到了“忘归”的物我两忘之境。然而结尾两句奇峰突起：“莫饮山中清味，怕教洗耳人知。”此处反用许由洗耳的高士典故，意谓连山中清泉都不要去喝，以免惊动那些标榜清高的隐士。这看似戏谑的语言，实则包含了多重意味：一是对世俗所谓“高洁”的疏离与讽刺；二是表明自己的归隐并非为了博取清名，而是一种无奈的选择和真正的身心放空；三是隐隐流露出一种举世皆浊、连隐居都不得安宁的孤愤情绪。 全词语言明白如话，意境却层深曲折。在闲适淡泊的表象下，涌动着英雄失意的激愤与对世情的冷眼旁观。辛弃疾以其特有的豪放中见沉郁的笔调，将典故意象信手拈来而又翻出新意，完美地诠释了“稼轩体”寓悲壮于闲淡的独特艺术魅力。

注释

一犁初卸：刚刚卸下耕犁，指一天的耕作刚刚结束。。
息影：停下身影，指休息。。
斜阳下：在夕阳的余晖中。。
角上汉书何不挂：为何不把《汉书》挂在牛角上？此句化用汉代李密“牛角挂书”的典故。李密少时家贫，替人放牛，常将《汉书》挂在牛角上，边放牧边读书。。
老子：老夫，作者自称。。
慵跨：懒得骑乘。跨，骑。。
烟村：笼罩在烟雾中的村庄。。
离离：草木茂盛的样子。。
卧看流水忘归：躺着看溪水潺潺，忘记了回家。。
莫饮山中清味：不要去饮用山中的清泉。。
怕教洗耳人知：恐怕让那洗耳的高士知道了。洗耳，用尧时高士许由的典故。尧欲让天下于许由，许由认为这话玷污了他的耳朵，便到颍水边洗耳。此处反用其意，表达对世俗纷扰的彻底厌倦，连高士的“清高”姿态都觉得是打扰。。

背景

这首词创作于辛弃疾被弹劾罢官，闲居江西上饶带湖庄园的时期（约1182-1192年）。此前，辛弃疾曾积极主张抗金北伐，并历任湖北、江西、湖南等地安抚使，整军经武，卓有建树。然而，他的主战立场与凌厉作风触怒了朝中的主和派，最终遭谗言诋毁，被免去官职。 从叱咤风云的封疆大吏到投闲置散的多野闲人，这一人生巨变给辛弃疾带来了巨大的心理落差。带湖闲居初期，他写下大量田园词，表面歌咏隐居之乐，实则多寓含壮志未酬的苦闷与对时局的忧虑。《题倦耕图》正是此类作品的代表。词题中的“倦耕图”可能是一幅描绘农夫耕作后休息的画卷，辛弃疾借题发挥，将自身处境与情感投射其中。“倦耕”之“倦”，既是对田园劳作生活的写照，更是对其政治生涯遭遇挫折后心灰意懒的隐喻。这一时期，他虽然努力适应田园生活，但报国无门的悲愤与对国事的牵挂始终萦绕心头，形成其词作中“闲适”与“悲愤”交织的独特基调。此词正是这种复杂心态的深刻呈现。
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