原文

浪浪檐前雨，昼夜来不极。
青苔生空廊，蜗涎被四壁。
出门无所往，端居守笼翮。
鸣呼林中鸠，聒聒方自得。
林花扫馀姿，高柳沐佳色。
悠悠三月残，春物行欲息。
感之欲何奈，取醉遣朝夕。
穿泥得新笋，紫箨裹新白。
从容妇子语，草草田野食。
明日还复然，慵顽已成癖。
五言古诗 人生感慨 写景 含蓄 山水田园 抒情 文人 春景 村庄 江南 淡雅 田野 闲适 隐士 雨景

译文

屋檐前的春雨连绵不绝，日夜不停地下着。空寂的走廊长出了青苔，蜗牛爬过的涎痕布满了四壁。出门无处可去，只能困居家中，如同笼中之鸟。唉，树林里的斑鸠，正聒噪不休，自得其乐。林间的残花已被风雨扫尽，高大的柳树却沐浴着雨后的清新色泽。悠悠然已是三月将尽，春天的景物即将消逝。对此心生感慨却又无可奈何，只好借酒消磨这日日夜夜。穿过泥泞，挖得鲜嫩的新笋，紫色的笋壳包裹着洁白的笋肉。与妻儿从容闲话，在田野间简单用餐。明天大概还是这般光景，我这懒散顽钝的习性，怕是已经根深蒂固了。

赏析

张耒的《春雨》是一首典型的闲适感怀诗，通过描绘连绵春雨中的日常生活与心境，展现了宋代文人内敛自省的精神世界。全诗以细腻的观察和质朴的语言，构建了一个潮湿、静谧而又略带慵倦的春日空间。 开篇“浪浪檐前雨”定下全诗基调，连绵不绝的雨水既是自然景象，也象征着诗人被阻隔、被围困的处境。“青苔生空廊，蜗涎被四壁”两句，以极细微的物象（青苔、蜗涎）和缓慢的时间感（“生”、“被”），强化了空间的寂寥与时光的凝滞感。诗人将自己比作“笼翮”，与林中“聒聒自得”的鸠鸟形成鲜明对比，一困一闲，透露出身不由己的淡淡苦闷。 然而，诗的情感并未一味沉溺于困顿。中段笔锋转向对春暮景物的观察，“林花扫馀姿，高柳沐佳色”，既有对繁华将逝的敏锐感知，也暗含对新生与清朗的发现，体现了诗人辩证的审美眼光日常琐事的描写，将之前的愁闷消解于具体而微的生活实践之中。“明日还复然”既是对循环生活的确认，也暗含一丝安于现状的坦然。最后的“慵顽已成癖”，以自嘲的口吻，完成了对闲散生活状态的最终接纳与命名，带有宋诗特有的理性与自省色彩。全诗语言平实，意境深远，在寻常景物与心境中，寄寓了深刻的人生体悟。

注释

浪浪：形容雨水连续不断的样子。。
不极：没有尽头，不停歇。。
笼翮：笼中之鸟的翅膀，比喻受困、不得自由的状态。翮，鸟的翅膀。。
聒聒：形容鸟叫声嘈杂。。
馀姿：残存的风姿。。
春物行欲息：春天的景物即将消逝。行，将要。息，停止，消失。。
紫箨：紫色的笋壳。箨，竹笋的皮、壳。。
新白：指笋肉鲜嫩洁白。。
草草：简单、随便的样子。。
慵顽：懒散、顽钝，指安于闲散、不思进取的状态。。

背景

此诗创作于张耒晚年，大致在北宋中后期。张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪。其诗风早年受苏轼、张籍等人影响，关注社会现实；晚年则趋于平淡深稳，多描写日常生活与自然景物，抒发个人闲适、感伤或超脱的情怀。 北宋中后期，党争激烈，政治环境复杂多变，许多文人如张耒一样，在仕途上并不得意，甚至主动或被动地远离政治中心。这种处境促使他们将目光转向自身的生活与内心世界，发展出一种内省、闲适的书斋生活美学。连绵的春雨，在诗中不仅是自然天气，也可能隐喻了当时沉闷压抑的政治气候，以及诗人因政治纷扰而被迫“端居”的状态。 诗歌中“出门无所往”的困居，“取醉遣朝夕”的排遣，以及最终对“慵顽”习性的自嘲与接纳，都深刻反映了在特定历史环境下，一个失意文人如何调整心态，在平凡的日常生活中寻找安顿与意义。这首诗是张耒晚年诗风的代表作，也体现了宋代士大夫文化中“日常化”与“内转”的倾向。
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