原文

山深岩高石壁青，白日忽变天晦冥。
黑风驱云走不停，惊电疾雨来如倾。
山前雨点大如手，山下水涌危槎横。
崩崖古树老有灵，吼怒直与风云争。
枝披叶偃斗不怯，万窍却欲藏雷霆。
鞭驴疾驱者谁子，石路崄涩驴凌兢。
目迷心慑愈不及，来憩树下如寒蝇。
苍茫直与鬼神接，恍惚不保龙蛇惊。
平居此乐忽入眼，孙家古图才可辨。
奈何一幅一尺馀，欲夺天地之奇变。
我心爱之良有以，昔苦山行亲遇此。
一生两足不下堂，输尔朱家贵公子。
七言古诗 中原 人生感慨 写景 咏物 咏物抒怀 山峰 抒情 文人 旅途 树木 歌行体 沉郁 激昂 艺术鉴赏 说理 雄浑 雨景

译文

深山之中岩石高耸石壁青苍，白日里忽然天色变得昏暗不明。黑色的狂风驱赶着乌云奔涌不停，惊雷闪电伴着疾雨倾泻如注。山前的雨点大如手掌，山下的洪水汹涌，危险的浮木横陈。崩塌的悬崖与古老的树木仿佛有了灵性，怒吼着径直要与风云争斗。树枝披散树叶倒伏却毫不怯懦，万千孔窍仿佛要吸纳藏匿那雷霆之力。鞭打着驴子匆忙赶路的是何人？石路险峻崎岖，驴子也恐惧战栗。眼睛迷乱心中惊恐越发赶不及，只好来到树下休息，如同受冻的苍蝇般瑟缩。这苍茫的景象简直要与鬼神相接，恍惚间不能自保，仿佛龙蛇也要为之惊动。平日里这种令人震撼的乐趣忽然映入眼帘，原来是在孙家古画中才得以分辨。奈何这画幅不过一尺有余，竟想夺尽天地间奇伟变幻的景色。我心中喜爱它确实有原因，往昔曾苦于山行时亲身经历过此等景象。有些人一生两脚都不迈出厅堂，却要输给你这朱门贵公子（能拥有此画）。

赏析

刘迎的这首题画诗《孙彦古画风雨山水歌》，不仅生动再现了画中风雨山水的磅礴气势，更融入了诗人自身的生活体验与深刻感慨，实现了诗画艺术的完美交融与升华。全诗可分为两大层次：前半部分以浓墨重彩的笔法，极力渲染画中风雨交加、山水变色的惊心动魄之景。从“白日忽变天晦冥”的骤变，到“黑风驱云”、“惊电疾雨”的狂暴，再到“山前雨点大如手”、“下水涌危槎横”的具象夸张，诗人运用了一系列动态感极强的动词（驱、走、来、涌、争）和比喻（雨如手、人如蝇），将静态的画面转化为充满生命张力的戏剧性场景。尤其是对“崩崖古树”的拟人化描写——“吼怒直与风云争”、“枝披叶偃斗不怯”，赋予自然景物以不屈的魂魄，象征着与狂暴自然抗争的原始力量，极具浪漫主义色彩。 后半部分笔锋一转，由画内转向画外，引出“鞭驴疾驱”的旅人形象和“来憩树下”的狼狈情状，这既是画面的组成部分，也暗含了人生旅途艰险的隐喻。最后六句是诗人的直接议论与抒情，点明“爱之良有以”的原因在于“昔苦山行亲遇此”，强调了亲身体验是深刻理解艺术的基础。结尾“一生两足不下堂，输尔朱家贵公子”一句，语带双关，既可能调侃那些足不出户却拥有名画的富贵子弟，也可能包含对艺术鉴赏真谛的思考：真正的拥有，不在于物质占有，而在于心灵的共鸣与经历的印证。全诗语言雄健，想象奇崛，在题画诗中别具一格，充分体现了宋诗尚理趣、重思辨的特点，同时也展现了诗人对自然伟力的敬畏与对艺术魔力的赞叹。

注释

孙彦古：指画家孙可元，字彦古，北宋画家，以画山水、林木、风雨景著称。。
晦冥：昏暗。。
危槎：指水中高耸、危险的木筏或浮木。槎，木筏。。
崄涩：艰险崎岖。崄，同“险”。。
凌兢：形容恐惧、战栗的样子。。
目迷心慑：眼睛看不清，心中恐惧。慑，害怕。。
寒蝇：受冻的苍蝇，比喻畏缩、无处可躲的样子。。
平居：平日，平时。。
良有以：确实有原因。以，原因，缘故。。
不下堂：不出门。堂，厅堂。。
输尔：比不上你。输，不及。尔，你，指画作或画家。。
朱家贵公子：可能指拥有此画的富贵人家子弟，暗指其虽富足却未必有亲历山水的体验。。

背景

此诗是金代诗人刘迎为观赏北宋画家孙可元（字彦古）的《风雨山水图》后所作的题画诗。刘迎生活于金世宗大定年间，是金代中期的重要诗人，其诗风雄健，擅长描写边塞风光和自然景物。金代文学在继承北宋苏轼、黄庭坚等人诗风的基础上，也形成了自身的特色。题画诗在宋代极为盛行，是士大夫文人诗画交融、彰显才学与审美的重要载体。孙可元作为北宋画家，其风雨山水画作在当时享有盛名，能以尺幅之图展现天地奇变，这正是宋代山水画追求“可游可居”意境与“穷理尽性”精神的体现。刘迎此诗的创作，正处于金代文化逐渐汉化、艺术鉴赏风气浓厚的时期。诗人或许在友人处或某个收藏场合得见此画，画中撼人心魄的风雨场景，瞬间唤醒了他记忆中“昔苦山行”的亲历体验，这种强烈的共鸣促使他提笔作歌。诗中流露出的对自然威力的敬畏、对行旅艰险的刻画，以及最后对“足不出户”者的微妙调侃，都反映了诗人重视实践、崇尚真知的价值观，也间接体现了动乱年代文人对人生际遇与自然力量的深刻思考。
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