原文

杨柳梢头腊雪消，东风犹著晚寒骄。
新年花柳传芳信，去腊星霜变斗杓。
来共春烟情冉冉，洒随疏雨泪萧萧。
蛾眉一闭年华改，纵有遗魂可得招。
七言律诗 人生感慨 写景 凄美 含蓄 悼亡追思 抒情 文人 春景 春节 晨光 江南 沉郁 节令时序

译文

杨柳枝头的腊月积雪已经消融，但东风吹来，依然带着料峭的春寒。新年里花柳传递着春天的讯息，而刚刚过去的腊月，斗转星移，时光已然改变。春烟袅袅，情思随之缓缓升起；细雨疏疏，泪水如同雨滴般萧萧落下。美丽的容颜一旦逝去，年华便不可逆转，纵然想要招回她的魂魄，又哪里能够做到呢？

赏析

《正月六日》是北宋政治家、文学家王安石的一首悼亡诗。此诗作于新年伊始，却无半分喜庆，反以早春的微寒与时光的流逝为背景，抒发了对亡妻（或故人）深切的哀思与物是人非的感伤。 首联“杨柳梢头腊雪消，东风犹著晚寒骄”，以早春意象起兴。腊雪虽消，寒意犹存，这既是自然节候的写照，也暗喻了诗人内心虽有春意萌动（新年），却仍被巨大的悲凉（丧妻之痛）所笼罩。这种情景交融的手法，奠定了全诗哀婉的基调。 颔联“新年花柳传芳信，去腊星霜变斗杓”，通过“新年”与“去腊”的对比，以及“花柳传芳”与“星霜变杓”的意象并置，强烈地凸显了时光流逝与生命无常的主题。自然界周而复始，充满生机，而人事却一去不返，形成巨大反差。 颈联“来共春烟情冉冉，洒随疏雨泪萧萧”，是全诗情感抒发的核心。诗人将无形的情思比作袅袅“春烟”，将绵延的泪水比作“疏雨”，运用了精妙的比喻和通感手法。“冉冉”与“萧萧”两个叠词的运用，不仅增强了音韵的和谐，更将那种缠绵不绝、挥之不去的哀伤具象化，情感表达极为细腻深沉。 尾联“蛾眉一闭年华改，纵有遗魂可得招”，直抒胸臆，发出沉痛的慨叹。“蛾眉”代指亡人，她的逝去意味着一段美好年华的终结。纵然有招魂的古礼，也无法唤回逝者，表达了生死永隔的终极无奈与绝望。这既是对个人悲剧的哀悼，也暗含了诗人对生命本质的哲学思考。 全诗语言凝练，意象鲜明，情感真挚而克制，将个人悼亡之情置于宇宙时空的宏大背景下观照，体现了王安石诗歌沉郁深婉的另一面，是其抒情诗中的佳作。

注释

腊雪：腊月（农历十二月）的积雪。。
东风：春风。古人认为东风主生发，是春天的象征。。
晚寒骄：形容春寒料峭，寒意依然浓烈。。
芳信：春天的信息，花开的消息。。
去腊：刚刚过去的腊月。。
星霜变斗杓：指北斗七星的斗柄（杓）随季节变换方向，表示时光流逝。星霜，指年岁。。
春烟：春天弥漫的雾气或柳絮。。
冉冉：形容情思或事物缓慢、轻柔的样子。。
泪萧萧：形容泪水不断的样子，如同细雨。。
蛾眉：女子细长而美的眉毛，代指美丽的女子，此处或指亡妻。。
遗魂：逝者的魂魄。。
招：招魂，古代祭祀或怀念逝者的一种仪式。。

背景

此诗创作于王安石晚年。王安石一生致力于熙宁变法，历经宦海沉浮，晚年退居江宁（今南京）。在此期间，他经历了多位亲人的离世，心境趋于沉静悲凉，诗歌创作也更多地转向对个人生命体验、亲情友情的抒写与对自然、历史的沉思。 《正月六日》的具体创作年份已不可详考，但从诗中的情感深度与“蛾眉”的指代来看，很可能是一首悼念亡妻或红颜知己的作品。正月，本是阖家团圆、辞旧迎新的时节，但亲人的缺席使得节日氛围反而加深了诗人的孤寂与哀思。诗中“去腊星霜变斗杓”一句，不仅指自然时间的流转，也可能暗喻了诗人自身从壮年（积极变法）到晚年（退隐反思）的人生转折。 王安石早年的诗歌以思想深刻、议论精警、风格遒劲著称，而晚年的诗作则更注重意境营造和情感表达，风格转向深婉含蓄。这首《正月六日》正是其晚年诗风转变的一个例证，它将政治失意、人生感慨与丧亲之痛融为一体，在早春的物候变迁中寄托了深沉的生命之叹，展现了这位“十一世纪的改革家”内心柔软而深情的一面。
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