原文

开尽夭桃落尽梨，浅荂深萼照华池。
都缘西蜀盘根远，岂是东君属意迟。
烟惨别容曛宿酒，露凝啼脸失胭脂。
须知贾相风流甚，曾许神仙品格奇。
七言律诗 含蓄 咏物 咏物抒怀 婉约 抒情 文人 春景 池塘 淡雅 花草 西蜀

译文

艳丽的桃花已开尽，雪白的梨花也已落完，唯有那浅瓣深萼的海棠花，依然明艳地映照着美丽的池塘。这都因为它根系深远来自西蜀，底蕴深厚，哪里是司春之神对它眷顾来迟呢？暮霭中，它仿佛带着离别的愁容，像是被昨夜的酒意熏染；晨露凝结在它的花瓣上，好似美人哭泣的脸庞，洗去了胭脂的红晕。要知道，连那风流儒雅的贾耽宰相都曾盛赞过它，认可它拥有神仙般奇绝的品格。

赏析

这首《海棠 其二》是一首咏物抒怀的七言律诗，通过对海棠花的细腻描绘和高度赞誉，展现了其独特的审美价值与超凡品格。全诗艺术手法多样，意境深远。 首联以对比起兴，“开尽夭桃落尽梨”，将海棠置于桃梨凋零的暮春背景中，反衬出其花期较晚、独殿群芳的特点。“浅荂深萼照华池”则正面勾勒其形态与色泽，一“照”字赋予静态之花以动态的光彩，画面感极强。颔联转入议论，“都缘西蜀盘根远”巧妙地将海棠的晚开归因于其深厚的“西蜀”渊源，赋予其文化地理上的高贵出身，而“岂是东君属意迟”则以反问语气，拟人化地为其“迟开”正名，强调其内在禀赋而非外在机遇，立意新颖。 颈联是全诗意境营造的精华，运用了精妙的拟人与比喻。“烟惨别容曛宿酒，露凝啼脸失胭脂”，将暮霭中的海棠比作带醉的离人，将晨露浸湿的花瓣比作啼哭失色的美人脸庞。这两句不仅工整对仗，更将海棠的娇美与一种淡淡的、宿命般的哀愁融为一体，凄美动人，极大地丰富了海棠的意象内涵，使其超越了单纯的物象，承载了复杂的人生情感。尾联引用唐代名相贾耽的典故，“须知贾相风流甚，曾许神仙品格奇”，以历史名人的权威评价作结，将海棠的品格提升到“神仙”境界，完成了对其从形到神、从物到格的全面礼赞。 整首诗结构严谨，由景入情，由形及神，层层递进。语言精炼典雅，用典贴切自然，在咏物中寄托了诗人对高洁品格、深厚底蕴与独特风神的向往与推崇，是咏海棠诗中的佳作。

注释

夭桃：艳丽盛开的桃花。夭，形容花木茂盛美丽。。
浅荂深萼：指海棠花的花瓣（荂）颜色浅淡，而花萼颜色较深。荂，音fū，指花。。
华池：美丽的水池，此处指海棠花映照下的池塘，增添景致之美。。
都缘：都是因为。缘，因为。。
西蜀盘根远：指海棠花原产西蜀（今四川一带），根系深远，暗喻其出身不凡。。
东君：司春之神，掌管春天的到来和百花开放。。
属意迟：眷顾得晚，指春天来得迟。属意，关注，眷顾。。
烟惨别容：形容暮霭中，海棠花仿佛带着离别的愁容。惨，凄惨，愁苦的样子。。
曛宿酒：如同被昨夜的酒意熏染。曛，音xūn，日落时的余光，引申为熏染。宿酒，隔夜未醒的酒意。。
露凝啼脸：清晨的露水凝结在海棠花瓣上，好似美人哭泣的脸庞。。
失胭脂：指露水洗去了（或掩盖了）花瓣上如胭脂般的红晕。。
贾相：指唐代宰相贾耽，以博学多闻、风流儒雅著称，据说他曾盛赞海棠。。
风流：此处指贾耽的才情、风度和鉴赏品味。。
曾许：曾经赞许，认可。。
神仙品格：指海棠花具有超凡脱俗、如同神仙般的气质和品格。。

背景

此诗具体创作年代与作者已不可考，但从其内容和用典推断，应出自唐宋以降文人之手。海棠花在中国古代，尤其是唐宋时期，备受文人雅士推崇，被誉为“花中神仙”。唐代对海棠的吟咏开始增多，贾耽作为德宗朝宰相，以博学著称，其赞赏海棠的轶事可能流传于文人笔记中，成为后世咏海棠的常用典故。 诗中强调海棠“西蜀盘根远”，这与历史上海棠盛产于蜀地的事实相符。晚唐诗人郑谷在《海棠》诗中就有“浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬”之句，提及杜甫（子美）在蜀多年却未专门赋诗海棠的轶事，从侧面反映了蜀地海棠之盛名。到了宋代，咏海棠之风更炽，苏轼、陆游等大家均有名篇传世。此诗将海棠的晚开归因于其西蜀渊源，并赋予其“神仙品格”，正是这种文化推崇的体现。 创作此诗的背景，可能是在一个暮春时节，诗人见桃梨已谢，唯海棠独放，有感于其不争春、晚而愈妍的特质，结合历史典故，遂成此篇，以寄托对某种不随流俗、底蕴深厚、风神独具的理想人格的赞美。
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