原文

姚黄魏紫恼人看，罗袜成尘俛仰间。
蜀魄声乾花有血，湘灵泪尽竹无斑。
年光冉冉趋双鬓，暮雨霏霏失四山。
老里情怀天地窄，莫教一日酒杯闲。
七言律诗 人生感慨 写景 凄美 咏物抒怀 悲壮 抒情 文人 春景 暮色 江南 沉郁 隐士 雨景

译文

姚黄魏紫这些名贵的牡丹，正惹人烦恼地绽放，而洛神般的美好步履转瞬间已成尘埃。杜鹃鸟啼声嘶哑直至泣血，染红了花朵；湘水女神泪已流尽，竹子上也不再留下泪斑。时光缓缓流逝，催生了我的两鬓白发；傍晚细雨迷蒙，遮蔽了四周的青山。人到老年，情怀郁结，只觉得天地都变得狭窄；切莫让酒杯有一日的空闲，还是借酒消愁吧。

赏析

《暮春》是南宋诗人方岳的一首七言律诗，通过描绘暮春时节的典型意象，抒发了诗人对时光流逝、人生易老的深沉感慨与无奈愁绪。 首联以名花“姚黄魏紫”的盛开起兴，却用“恼人看”点出心境，美好春色反成愁绪引线。“罗袜成尘俛仰间”巧妙化用《洛神赋》典故，将春光的易逝与美人的迟暮并置，强化了韶华难驻的悲感。 颔联连用“蜀魄啼血”与“湘灵泪尽”两个凄美典故，以杜鹃悲鸣、湘竹无斑的意象，将自然春残与人事哀伤融为一体，情感浓度达到高潮，暗示诗人内心的悲痛已至极点，泪尽声嘶。 颈联由景及人，“年光冉冉趋双鬓”直写岁月催人老，“暮雨霏霏失四山”则以迷茫雨景象征前途的黯淡与心境的迷惘，对仗工整，情景交融。 尾联直抒胸臆，“老里情怀天地窄”道尽晚年心境的孤寂与压抑，结句“莫教一日酒杯闲”则以看似旷达的借酒浇愁作结，实则更添一层无可奈何的悲凉，将全诗的愁绪推向余音不绝的境地。 全诗用典精当，对仗工稳，意象密集而情感深沉，将暮春之景与暮年之悲紧密结合，充分体现了宋诗重理趣、善用典、意境深婉的艺术特色。

注释

姚黄魏紫：宋代洛阳两种名贵的牡丹花品种。姚黄为千叶黄花，出于姚氏民家；魏紫为千叶肉红花，出于魏仁溥家。此处泛指名贵花卉。。
恼人看：惹人烦恼地开放着。。
罗袜成尘：语出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，形容洛神步履轻盈。此处反用其意，指时光流逝，美好的事物（如春色、佳人）转瞬即逝。。
俛仰间：即俯仰之间，形容时间极短。俛，同“俯”。。
蜀魄：指杜鹃鸟，相传为古蜀国君主杜宇（望帝）魂魄所化，其鸣声悲切。。
声乾花有血：杜鹃啼声嘶哑，直至口中流血，染红杜鹃花。传说杜鹃啼血。。
湘灵：湘水女神，即舜帝的妃子娥皇、女英。传说舜帝南巡死于苍梧，二妃泪洒竹上，形成斑竹（湘妃竹）。。
泪尽竹无斑：泪水流尽，竹子上也不再出现泪斑。暗喻悲伤至极，泪已流干。。
年光冉冉：时光缓缓流逝。冉冉，渐渐。。
趋双鬓：逼近双鬓，指白发渐生。。
暮雨霏霏：傍晚细雨迷蒙的样子。霏霏，雨雪纷飞貌。。
失四山：四周的山峦在雨雾中隐没不见。。
老里情怀：年老时的心境。。
天地窄：感觉天地都变得狭小逼仄，形容心境郁闷、压抑。。
莫教：不要让。教，让。。
酒杯闲：酒杯空着，指不饮酒。。

背景

此诗创作于南宋中后期，具体年份不详。作者方岳（1199—1262），字巨山，号秋崖，祁门（今属安徽）人。南宋著名诗人、词人。理宗绍定五年（1232）进士，曾为淮东制置使赵葵幕僚，后历任地方官，因得罪权贵贾似道而被弹劾罢官。方岳仕途坎坷，晚年归隐故乡。他的诗歌多反映现实，抒写个人情怀，风格清新健朗，亦不乏沉郁之作。 《暮春》一诗很可能作于诗人晚年，经历了宦海浮沉与国势日衰（南宋后期蒙古南侵压力巨大）的双重压抑后，面对暮春景象，触发了对个人生命流逝与家国前途的深切忧思。诗中“天地窄”的感慨，既是个体生命步入老境的逼仄感，也可能暗含了对时局困顿的隐喻。
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