1180
出生年份
1250
逝世年份
鄱阳
籍贯
宋
所属朝代
诗人简介
张辑（约1180-1250），字宗瑞，号东泽，又号东仙，鄱阳（今江西鄱阳）人。南宋中后期著名词人，为姜夔弟子，深得格律派词学真传。张辑一生未仕，以布衣身份游历江湖，专注于诗词创作。其词风承袭姜夔的清空雅正，又独具个人特色，语言精炼，意境幽远，善于通过秋景、月色等意象表达文人雅士的孤高情怀和人生感慨。代表作品有《疏帘淡月·秋思》《桂枝香》《祝英台近》等，多收录于《东泽绮语债》和《清江渔谱》中。张辑的词作在南宋词坛占有重要地位，对后世词人产生了深远影响，被誉为格律派的重要传承者。
人生经历
早年求学（约1190-1210）
张辑少年时期在家乡鄱阳接受传统教育，展现出文学天赋。后拜著名词人姜夔为师，系统学习格律派词学理论和创作技巧，奠定了其词学基础。
游历创作（约1210-1240）
中年时期游历江南各地，与文人雅士交流唱和，创作了大量词作。这一时期是其创作高峰期，形成了清雅婉约的独特词风，代表作多创作于此阶段。
晚年隐居（约1240-1250）
晚年回归鄱阳隐居，专心从事诗词创作和整理。词风更加成熟凝练，作品多反映隐居生活的闲适和对人生的深刻感悟，完成了《东泽绮语债》等词集的编纂。
诗人详情
主要成就
张辑是南宋格律派词人的重要代表，在词学创作上取得了显著成就。他完美继承了姜夔的清空雅正词风，并在其基础上发展出更加细腻婉约的个人风格。张辑特别注重词的音律美，讲究字句的锤炼和意境的营造，其词作语言精妙，意象清新。代表作《疏帘淡月·秋思》以秋夜为背景，通过疏帘、淡月、梧桐等意象，营造出凄清幽远的意境，抒发了文人的孤寂情怀。《桂枝香》《祝英台近》等词也展现了他高超的艺术造诣。
张辑是南宋格律派词人的重要代表，在词学创作上取得了显著成就。他完美继承了姜夔的清空雅正词风，并在其基础上发展出更加细腻婉约的个人风格。张辑特别注重词的音律美，讲究字句的锤炼和意境的营造，其词作语言精妙，意象清新。代表作《疏帘淡月·秋思》以秋夜为背景，通过疏帘、淡月、梧桐等意象，营造出凄清幽远的意境，抒发了文人的孤寂情怀。《桂枝香》《祝英台近》等词也展现了他高超的艺术造诣。
人物生平
张辑生于南宋淳熙年间，具体生卒年不详，据考证约活动于1180至1250年间。他出身书香门第，自幼酷爱文学，后拜著名词人姜夔为师，深入学习格律派词学。张辑一生淡泊名利，未曾出仕，以布衣身份游历江南各地，与当时文人雅士交往密切。他的生活轨迹主要在今江西、浙江一带，晚年隐居鄱阳，专心从事诗词创作。张辑的词作大多创作于游历和隐居期间，反映了他对自然美景的热爱和对人生的深刻思考。
张辑生于南宋淳熙年间，具体生卒年不详，据考证约活动于1180至1250年间。他出身书香门第，自幼酷爱文学，后拜著名词人姜夔为师，深入学习格律派词学。张辑一生淡泊名利，未曾出仕，以布衣身份游历江南各地，与当时文人雅士交往密切。他的生活轨迹主要在今江西、浙江一带，晚年隐居鄱阳，专心从事诗词创作。张辑的词作大多创作于游历和隐居期间，反映了他对自然美景的热爱和对人生的深刻思考。
代表作品
张辑的代表作品主要包括《疏帘淡月·秋思》《桂枝香》《祝英台近》《谒金门》《月当窗》等。其中《疏帘淡月·秋思》最为著名：'梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。'这首词通过秋夜雨景的描写，抒发了时光流逝、人生易老的感慨，语言精美，意境深远。《桂枝香》以桂花为意象，表达了对高洁品格的向往，体现了张词清雅脱俗的特点。
张辑的代表作品主要包括《疏帘淡月·秋思》《桂枝香》《祝英台近》《谒金门》《月当窗》等。其中《疏帘淡月·秋思》最为著名：'梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。'这首词通过秋夜雨景的描写，抒发了时光流逝、人生易老的感慨，语言精美，意境深远。《桂枝香》以桂花为意象，表达了对高洁品格的向往，体现了张词清雅脱俗的特点。
历史影响
张辑作为姜夔的弟子，在南宋词坛上起到了承前启后的重要作用。他不仅继承了格律派的优秀传统，更为这一流派注入了新的活力。张辑的词作对后世词人，特别是元代和明代的文人词创作产生了深远影响。他的清雅词风和精湛技艺被后来许多词人所效仿和学习。清代词学家对张辑的评价很高，认为他的词'清空雅正，得白石之真传'。张辑的词集《东泽绮语债》和《清江渔谱》成为研究南宋中后期词学发展的重要文献。
张辑作为姜夔的弟子，在南宋词坛上起到了承前启后的重要作用。他不仅继承了格律派的优秀传统，更为这一流派注入了新的活力。张辑的词作对后世词人，特别是元代和明代的文人词创作产生了深远影响。他的清雅词风和精湛技艺被后来许多词人所效仿和学习。清代词学家对张辑的评价很高，认为他的词'清空雅正，得白石之真传'。张辑的词集《东泽绮语债》和《清江渔谱》成为研究南宋中后期词学发展的重要文献。
文学风格
张辑的词风以清雅婉约见长，具有典型的南宋文人词特色。他善于运用细腻的笔触描绘自然景物，特别是秋景、月色、花香等意象，通过这些景物的描写来寄托自己的情感和哲思。其词语言凝练典雅，音律和谐优美，意境深远含蓄。在表现手法上，张辑注重虚实结合，往往通过具体的物象引出抽象的情感，达到情景交融的艺术效果。他的词作较少直接抒发强烈情感，而是以含蓄委婉的方式表达内心世界。
张辑的词风以清雅婉约见长，具有典型的南宋文人词特色。他善于运用细腻的笔触描绘自然景物，特别是秋景、月色、花香等意象，通过这些景物的描写来寄托自己的情感和哲思。其词语言凝练典雅，音律和谐优美，意境深远含蓄。在表现手法上，张辑注重虚实结合，往往通过具体的物象引出抽象的情感，达到情景交融的艺术效果。他的词作较少直接抒发强烈情感，而是以含蓄委婉的方式表达内心世界。
著作与文献
张辑著有词集《东泽绮语债》一卷和《清江渔谱》一卷，现存词作约40余首。这些作品主要收录在《全宋词》中。《东泽绮语债》以其号命名，收录了他的代表作，《清江渔谱》则反映了他隐居生活的创作特色。明代毛晋在《宋六十名家词》中收录了张辑的部分作品。清代各种词话和词学著作中对张辑都有评述，如《词综》《白雨斋词话》等。现当代学者对张辑的研究主要集中在对其艺术风格和词学地位的探讨上。
张辑著有词集《东泽绮语债》一卷和《清江渔谱》一卷，现存词作约40余首。这些作品主要收录在《全宋词》中。《东泽绮语债》以其号命名，收录了他的代表作，《清江渔谱》则反映了他隐居生活的创作特色。明代毛晋在《宋六十名家词》中收录了张辑的部分作品。清代各种词话和词学著作中对张辑都有评述，如《词综》《白雨斋词话》等。现当代学者对张辑的研究主要集中在对其艺术风格和词学地位的探讨上。
代表作品
醉蓬莱 舟次东山忆西湖旧游
记澄湖抱练，画舫参差，闹花时节。油壁鸣堤，有障萦屏列。燕草香融，鸦条香浅，似渭城烟雪。急管斜阳，卫娘葱茜，带围寒怯。苏小闲情，绿杨如织，阑槛东边，好山千叠。料得如今，也翠销红歇。何限繁华，春来都付与，数声啼鴂。谩怆羁魂，扁舟买醉，谢公明月。
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满江红
醉发吹凉，但拂剑、狂歌而已。倩谁问、九霄黄鹤，更曾来未。玉女窗深松昼静，研朱重点参同契。记前回、赤水得玄珠，骊龙睡。空扰扰，人间世。除学道，无真是。把洪崖肩拍，挹浮丘袂。朝驾长风沧岛上，夜骑明月青天际。更几时、回首旧山川，三千岁。
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杏梁燕/解连环 寓解连环
小楼春浅。记钩帘看雪，袖沾芳片。似不似、柳絮因风，更细与品题，屡呵冰砚。宛转吟情，纵真草、凤笺都遍。到灯前笑谑，酒祓峭寒，移尽更箭。而今柳阴满院。知花空雪似，人隔春远。叹万事、流水斜阳，谩赢得前诗，醉污团扇。脉脉重来，算惟有、画阑曾见。把千种旧愁，付与杏梁语燕。
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东风第一枝 代寿李夫人
雨蕊方桃，晴梢渐杏，东风娇语弦管。爱香帘约馀寒，唤舞袖翻嫩暖。红颜清健，旧墨竹、扶疏手段。且碧窗、写就黄庭，画楫海山开卷。春自好、得花不淡。花又好、得春不浅。晓莺瑶佩秋生，月蘸翠尊波满。长逢花处，笑西母、霜娥偷换。要日边、争看貂蝉，彩侍更迎宣劝。
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沁园春
东泽先生，谁说能诗，兴到偶然。但平生心事，落花啼鸟，多年盟好，白石清泉。家近宫亭，眼中庐阜，九叠屏开云锦边。出门去，且掀髯大笑，有钓鱼船。一丝风里婵娟。爱月在沧波上下天。更丛书观遍，笔床静昼，篷窗睡起，茶灶疏烟。黄鹤来迟，丹砂成未，何日风流葛稚川。人间世，听江湖诗友，号我东仙。
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诗人关系
师父
姜夔
南宋著名词人，格律派代表人物
文友
冯去非
南宋词人，与张辑多有唱和
文友
黄昇
南宋词人，《花庵词选》编者