出生年份
逝世年份
不详
籍贯
宋
所属朝代
诗人简介
田为（生卒年不详），字不伐，北宋末年著名词人、音乐家。关于其生平史料记载甚少，但从现存词作和零星记载可知，他精通音律，尤其擅长琵琶演奏，是一位多才多艺的文人艺术家。田为的词作主要收录于《全宋词》中，现存词六首，虽数量不多，但质量颇高，充分展现其艺术造诣。他的词风属于婉约一派，善于描写闺情春思、离愁别绪，语言精致典雅，意境含蓄深远。代表作《南柯子·春景》中“玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪”等句，充分体现其婉约清新的艺术风格。田为与同时代的万俟咏等词人交往密切，共同推动了宋代词乐的发展。他在词坛的地位虽不及苏轼、辛弃疾等大家，但其独特的艺术风格和音乐才华，使他在宋代词史上占有不可忽视的一席之地。
人生经历
早年时期（时间不详）
田为的早年生活史料记载极少，其出生时间、家庭背景、求学经历等多不可考。从后来展现的音乐才华和文学素养推测，他可能自幼接受良好的教育，特别是在音乐方面受到专业训练，为日后词乐创作奠定基础。
艺术成熟期（北宋末年）
这一时期田为的艺术才华得到充分展现，他精通音律，擅长琵琶演奏，词创作达到成熟阶段。与万俟咏等词人交往密切，共同探讨词乐艺术。约在政和年间，田为任职大晟府典乐，参与宫廷音乐的整理与创作，将其音乐素养融入词作中，形成独特的艺术风格。
晚年时期（时间不详）
关于田为的晚年生活和最终结局，史料没有任何记载。其词作得以部分流传，成为研究宋代词乐结合的重要资料，但其个人生平随着时间流逝而逐渐模糊，唯艺术成就永存词史。
诗人详情
主要成就
田为的主要成就在于词创作和音乐艺术领域。他现存词六首，虽数量不多，但每首都体现了高超的艺术水准。其词作风雅婉约，善于通过细腻的笔触描绘人物情感和自然景物，如《南柯子·春景》中“梦怕愁时断，春从醉里回”等句，将春日闲愁表现得淋漓尽致。在音乐方面，田为精通音律，擅长琵琶演奏，曾任职大晟府，参与宋代宫廷音乐的整理与创作工作。他将音乐素养融入词创作中，使词作既具有文学性又富有音乐性，为宋代词乐的发展做出了重要贡献。
田为的主要成就在于词创作和音乐艺术领域。他现存词六首，虽数量不多，但每首都体现了高超的艺术水准。其词作风雅婉约，善于通过细腻的笔触描绘人物情感和自然景物，如《南柯子·春景》中“梦怕愁时断，春从醉里回”等句，将春日闲愁表现得淋漓尽致。在音乐方面，田为精通音律，擅长琵琶演奏，曾任职大晟府，参与宋代宫廷音乐的整理与创作工作。他将音乐素养融入词创作中，使词作既具有文学性又富有音乐性，为宋代词乐的发展做出了重要贡献。
人物生平
田为的生平事迹史料记载极为有限，其确切生卒年、籍贯、仕途经历等多不可考。从零星记载可知，他主要活动于北宋末年，精通音律，擅长琵琶演奏，是一位具有音乐天赋的词人。田为与著名词人万俟咏交往密切，二人皆以精通音乐著称。据《碧鸡漫志》记载，田为在政和年间曾任大晟府典乐，参与宫廷音乐的整理与创作工作。虽然仕途情况不详，但他在艺术领域的成就颇为显著，其词作虽然留存不多，但艺术价值很高，展现了宋代文人词与音乐结合的独特魅力。
田为的生平事迹史料记载极为有限，其确切生卒年、籍贯、仕途经历等多不可考。从零星记载可知，他主要活动于北宋末年，精通音律，擅长琵琶演奏，是一位具有音乐天赋的词人。田为与著名词人万俟咏交往密切，二人皆以精通音乐著称。据《碧鸡漫志》记载，田为在政和年间曾任大晟府典乐，参与宫廷音乐的整理与创作工作。虽然仕途情况不详，但他在艺术领域的成就颇为显著，其词作虽然留存不多，但艺术价值很高，展现了宋代文人词与音乐结合的独特魅力。
代表作品
田为现存词六首，其中最著名的当属《南柯子·春景》和《江神子慢》。《南柯子·春景》以春日为背景，通过“梦怕愁时断，春从醉里回”等句，细腻刻画了闺中女子的春愁情绪，语言精美，意境深远。《江神子慢》则展现其高超的艺术造诣，“玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪”等句，意象清新，语言凝练，充分体现了田为婉约清新的词风。此外，《念奴娇》、《惜黄花慢》等词也各具特色，共同构成了田为词的艺术世界。
田为现存词六首，其中最著名的当属《南柯子·春景》和《江神子慢》。《南柯子·春景》以春日为背景，通过“梦怕愁时断，春从醉里回”等句，细腻刻画了闺中女子的春愁情绪，语言精美，意境深远。《江神子慢》则展现其高超的艺术造诣，“玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪”等句，意象清新，语言凝练，充分体现了田为婉约清新的词风。此外，《念奴娇》、《惜黄花慢》等词也各具特色，共同构成了田为词的艺术世界。
历史影响
田为在宋代词史上的影响主要体现在他对婉约词风的传承和发展上。虽然现存作品数量有限，但艺术质量很高，为后世研究宋代词乐结合提供了重要范例。他与万俟咏等音乐词人共同代表了大晟府词人群体的创作特色，展现了词与音乐紧密结合的艺术特征。田为的词作对后世婉约词派有一定影响，特别是其精于音律、注重词作音乐性的创作理念，为后来词人提供了艺术借鉴。清代词论家对其评价颇高，认为他的词“婉约清新，自成一格”。
田为在宋代词史上的影响主要体现在他对婉约词风的传承和发展上。虽然现存作品数量有限，但艺术质量很高，为后世研究宋代词乐结合提供了重要范例。他与万俟咏等音乐词人共同代表了大晟府词人群体的创作特色，展现了词与音乐紧密结合的艺术特征。田为的词作对后世婉约词派有一定影响，特别是其精于音律、注重词作音乐性的创作理念，为后来词人提供了艺术借鉴。清代词论家对其评价颇高，认为他的词“婉约清新，自成一格”。
文学风格
田为的词风属于宋代婉约派，以含蓄蕴藉、清丽婉转见长。他善于运用精巧的意象和优美的语言，营造出朦胧而深远的意境。其词多描写闺情春思、离愁别绪，但避免了直白浅露的表达，而是通过景物烘托和情感暗示来展现人物内心世界。如《江神子慢》中“玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪”之句，以月、梅、雪等意象组合，创造出清冷幽雅的意境。田为的词语言精炼，格律严谨，体现了宋代文人词追求雅致和技巧的审美倾向。
田为的词风属于宋代婉约派，以含蓄蕴藉、清丽婉转见长。他善于运用精巧的意象和优美的语言，营造出朦胧而深远的意境。其词多描写闺情春思、离愁别绪，但避免了直白浅露的表达，而是通过景物烘托和情感暗示来展现人物内心世界。如《江神子慢》中“玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪”之句，以月、梅、雪等意象组合，创造出清冷幽雅的意境。田为的词语言精炼，格律严谨，体现了宋代文人词追求雅致和技巧的审美倾向。
代表作品
江神子慢/江城子慢
玉台挂秋月。铅素浅，梅花傅香雪。冰姿洁。金莲衬、小小凌波罗袜。雨初歇。楼外孤鸿声渐远，远山外、行人音信绝。此恨对语犹难，那堪更寄书说。教人红销翠减，觉衣宽金缕，都为轻别。太情切。消魂处、画角黄昏时节。声呜咽。落尽庭花春去也，银蟾迥、无情圆又缺。恨伊不似馀香，惹鸳鸯结。
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惜黄花慢
雁空浮碧，印晓月，露洗重阳天气。望极楼外，淡烟半隔疏林，掩映断桥流水。黄金篱畔白衣人，更谁会、渊明深意。晚风底。落日乱鸿，飞起无际。情多对景凄凉，念旧赏，步屐登高迢递。兴满东山，共携素手持杯，劝泛玉浆云蕊。此时霜鬓欲归心，谩老尽、悲秋情味。向醉里。免得又成憔悴。
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探春/探春慢
小雨分山，断云镂日，丹青难状清晓。柳眼窥晴，梅妆迎暖，林外幽禽啼早。烟径润如酥，正浓淡遥看堤草。望中新景无穷，最是一年春好。骄马黄金络脑。争探得东君，何处先到。万盏飞觞，千金倚玉，不肯轻辜年少。桃李怯残寒，半吐芳心犹小。谩教蜂蝶多情，未应知道。
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念奴娇
嫩冰未白，被霜风换却，满院秋色。小阁深沈围坐促，初拥红炉宜窄。帘密收香，窗明迟夜，砚冷凝新滴。无人知道，个中多少岑寂。翻念一枕高唐，当年仙梦觉，难寻消息。睡起微醒衣袖重，不管腰支犹索。旋暖银簧，时添酥字，笋玉寒无力。如今肠断，暮云依旧凝碧。
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诗人关系
词坛友人
万俟咏
著名词人，同样精通音律，与大晟府关系密切
音乐同僚
大晟府乐官
北宋宫廷音乐机构的同僚，共同从事词乐创作