出生年份
逝世年份
不详
籍贯
唐
所属朝代
诗人简介
李暇，唐代诗人，生卒年不详，字号、籍贯均无明确记载。现存诗作五首，均收录于《全唐诗》卷七百七十三，被归为“无考”诗人之列。虽然史料匮乏，但从其存世作品可以看出，李暇擅长闺怨题材，诗风婉约含蓄，情感细腻深刻。代表作《怨诗三首》通过女性视角抒写离别相思之苦，语言清丽，意境优美，展现了唐代闺怨诗的艺术成就。其《碧玉歌》等作品也体现了对乐府民歌风格的继承与发展。李暇的诗歌虽然传世不多，但艺术质量较高，为研究唐代中下层文人诗歌创作提供了珍贵资料。
人生经历
早年时期
李暇的早年生活完全无考，从其诗作中隐约可见可能受过良好教育，具备扎实的文学功底。他的《拟古东飞伯劳歌》显示对乐府民歌有深入研究，可能早年广泛学习前代文学作品。
创作时期
李暇的主要创作活动应在唐代某个时期，具体年代不详。现存五首诗作显示其创作以闺怨题材为主，风格成熟，艺术手法娴熟，可能是在中年时期创作的代表作品。
诗人详情
主要成就
李暇的主要成就在于其闺怨题材诗歌创作。现存五首诗作中，《怨诗三首》最为出色，通过细腻的笔触描绘古代女性的情感世界，展现了高超的艺术表现力。他的诗歌语言清新自然，善于运用意象营造氛围，如“罗敷初总髻，蕙芳正娇小”等句生动刻画少女形象。在唐代诗歌百花齐放的时代，李暇以独特的女性题材和婉约风格为唐诗艺术增添了多样性。
李暇的主要成就在于其闺怨题材诗歌创作。现存五首诗作中，《怨诗三首》最为出色，通过细腻的笔触描绘古代女性的情感世界，展现了高超的艺术表现力。他的诗歌语言清新自然，善于运用意象营造氛围，如“罗敷初总髻，蕙芳正娇小”等句生动刻画少女形象。在唐代诗歌百花齐放的时代，李暇以独特的女性题材和婉约风格为唐诗艺术增添了多样性。
人物生平
李暇的生平事迹史料记载极为匮乏，《新唐书》《旧唐书》均无传，仅在《全唐诗》中留有零星记录。从其诗作风格和内容推断，他可能生活在唐代中晚期，身份应为中下层文人或官吏。现存五首诗作显示其文学造诣颇深，但未能跻身当时主流文坛，故历史记载缺失。这种生平不详的情况在唐代诗人中并不罕见，许多有才华的文人因各种原因未能青史留名。
李暇的生平事迹史料记载极为匮乏，《新唐书》《旧唐书》均无传，仅在《全唐诗》中留有零星记录。从其诗作风格和内容推断，他可能生活在唐代中晚期，身份应为中下层文人或官吏。现存五首诗作显示其文学造诣颇深，但未能跻身当时主流文坛，故历史记载缺失。这种生平不详的情况在唐代诗人中并不罕见，许多有才华的文人因各种原因未能青史留名。
历史评价
由于史料匮乏，历史上对李暇的直接评价很少。但从其诗作被收入《全唐诗》可见，清代编修者认可其艺术价值。现代学者研究认为，李暇的诗歌虽然数量不多，但质量较高，尤其在闺怨题材的处理上显示出独特才华。他的作品反映了唐代中下层文人的创作面貌，为研究唐代诗歌的全面发展提供了重要案例。
由于史料匮乏，历史上对李暇的直接评价很少。但从其诗作被收入《全唐诗》可见，清代编修者认可其艺术价值。现代学者研究认为，李暇的诗歌虽然数量不多，但质量较高，尤其在闺怨题材的处理上显示出独特才华。他的作品反映了唐代中下层文人的创作面貌，为研究唐代诗歌的全面发展提供了重要案例。
著作与文献
李暇的诗作主要收录于《全唐诗》卷七百七十三，包括《怨诗三首》《碧玉歌》《拟古东飞伯劳歌》共五首。其中《怨诗三首》最为著名：“罗敷初总髻，蕙芳正娇小。月落始归船，春眠恒著晓”写少女怀春；“何处期郎游，小园花乱飞”抒离别之愁；“妾家望江口，少年家财厚”叹命运无常。这些作品体现了唐代闺怨诗的艺术特色，具有较高的文学价值。
李暇的诗作主要收录于《全唐诗》卷七百七十三，包括《怨诗三首》《碧玉歌》《拟古东飞伯劳歌》共五首。其中《怨诗三首》最为著名：“罗敷初总髻，蕙芳正娇小。月落始归船，春眠恒著晓”写少女怀春；“何处期郎游，小园花乱飞”抒离别之愁；“妾家望江口，少年家财厚”叹命运无常。这些作品体现了唐代闺怨诗的艺术特色，具有较高的文学价值。
轶事典故
关于李暇的轶事典故目前未见史料记载。从其诗作内容推测，他可能有过情感丰富的经历，或者对女性心理有深刻观察和理解。《怨诗三首》中流露出的真挚情感和细腻笔触，让人猜想作者或许亲身经历过离别相思之苦，或者善于体察他人情感。这种情感的真实性使其作品虽经千年仍能打动读者。
关于李暇的轶事典故目前未见史料记载。从其诗作内容推测，他可能有过情感丰富的经历，或者对女性心理有深刻观察和理解。《怨诗三首》中流露出的真挚情感和细腻笔触，让人猜想作者或许亲身经历过离别相思之苦，或者善于体察他人情感。这种情感的真实性使其作品虽经千年仍能打动读者。