原文

松柏渐成趣，红紫勿齐开。
花神靳惜芳事，日日待公来。
遥想金葵侧处，素月华灯相照，妆影满歌台。
馀韵写宫徵，飞落远山隈。
逃禅客，尊中尽，厌长斋。
且愁风絮，断送春色揽离怀。
命驾何妨千里，只恐行云碍辙，直磴插崔嵬。
手拍阳春唱，隔岸借残杯。
人生感慨 友情酬赠 含蓄 寄赠 悲壮 抒情 政治抒情 文人 春景 江南 沉郁 词

译文

松柏的意趣渐渐显现，姹紫嫣红的春花啊，请莫要一齐盛开。花神似乎吝惜这芳菲盛事，日日都在等待您的到来。遥想在那华美宴席的角落，皎洁月光与璀璨灯火交相辉映，盛装的歌女舞影遍布歌台。悠扬的乐声谱写着高雅的曲调，飞向那远山的深处徘徊。我这逃避尘世的禅客，杯中酒已饮尽，也厌倦了长久的斋戒清修。更忧愁那风中飘零的柳絮，仿佛要断送这大好春色，徒然搅动离别的伤怀。即便命驾前往，千里之遥又有何妨？只恐怕浮云阻碍了车辙，前路是笔直石阶插入高耸险峻的山崖。我唯有拍节高唱这《阳春》雅曲，隔着河岸，遥借您杯中的残酒，以表我心意同在。

赏析

这首《水调歌头·次李伯纪春日韵》是南宋词人李弥逊唱和抗金名臣李纲的作品，既是一首春日感怀的酬赠之作，更是一首寄寓深远的政治抒情词。全词以春日为背景，通过丰富的意象和曲折的笔法，表达了作者对友人的深切思念、对国事的隐忧以及自身处境的复杂心境。 上阕以“松柏”与“红紫”对举开篇，比兴手法运用巧妙。松柏渐成趣，暗喻李纲等志士坚贞不屈的品格；而“红紫勿齐开”、“花神靳惜”，则委婉道出对友人（李纲）的殷切期盼，仿佛整个春天都在等待他的归来，赋予自然景物以浓厚的人情色彩。随后笔锋一转，以“遥想”领起，虚构出一幅金碧辉煌、歌舞升平的场景，这既可能是对过往美好时光的追忆，也可能暗含对朝廷偏安享乐的一丝讽喻，与下文的现实忧患形成鲜明对比。 下阕情感由含蓄转为激荡。“逃禅客”三句是自我剖白，表明自己虽曾避世，但内心并未真正沉寂，厌倦“长斋”实则是心系世事、不甘隐沦。紧接着，“且愁风絮”二句，将个人离愁与春色将尽的自然景象、国家飘摇的时局（“风絮”喻指动荡）紧密融合，情景交融，意境顿显苍凉。 “命驾何妨千里”至“直磴插崔嵬”数句，是全词情感的高潮与转折。既有不顾千里奔赴相会的豪情，更有对现实重重阻碍（“行云碍辙”）和前途险峻（“直磴崔嵬”）的清醒认识与深深忧虑，这无疑是南宋主战派志士在投降派当权、恢复大业艰难背景下共同困境的真实写照。 结尾“手拍阳春唱，隔岸借残杯”，在壮志难伸的苦闷中，转而以高歌雅曲、遥借残杯的方式，表达与友人精神共鸣和坚贞友谊。此句化实为虚，将无法逾越的物理距离和现实阻碍，升华为一种超越时空的心灵契合与相互慰藉，情感深沉而隽永，体现了南宋爱国词人沉郁顿挫的典型风格。整首词章法严谨，寓意深刻，将个人情谊、身世之感与家国之忧熔于一炉，是研究南宋中期士人心态与词风演变的重要作品。

注释

次韵：依照他人诗词的原韵和诗或填词。此处指依照李伯纪（李纲）《水调歌头》的原韵创作。。
李伯纪：即李纲，字伯纪，南宋抗金名臣，与作者李弥逊交好。。
松柏渐成趣：松柏的意趣逐渐显现。松柏耐寒，象征坚贞，与下文春花形成对比。。
红紫勿齐开：红紫，指各种颜色的春花。勿齐开，不要同时盛开。暗含等待之意。。
花神靳惜芳事：花神吝惜（靳惜）花开之事（芳事），即迟迟不让百花盛开。。
金葵侧处：可能指宫廷或华美场所的一角。金葵，或指金色葵花图案的装饰。。
素月华灯：皎洁的月光与华丽的灯火。。
宫徵：中国古代五音（宫、商、角、徵、羽）中的两个音阶，代指音乐。。
飞落远山隈：音乐声飞向远山的角落。隈，山水弯曲的地方。。
逃禅客：逃避世事、参禅礼佛之人。此处或为作者自指，亦指李纲曾一度退隐。。
厌长斋：厌倦了长期的斋戒。暗指不想再一味清修避世。。
风絮：风中飘飞的柳絮，象征春色将尽，也隐喻时局飘零、人生离散。。
命驾：命人驾车，指动身前往拜访。。
行云碍辙：浮云阻碍了车辙。比喻小人或阻力妨碍前行。。
直磴插崔嵬：笔直的石阶插入高峻的山中。磴，石阶。崔嵬，高耸的样子。比喻仕途险阻或志向高远难达。。
阳春：古代楚国的高雅歌曲《阳春白雪》，后泛指高妙的诗文或曲调。。
隔岸借残杯：隔着河岸，借对方剩下的酒来共饮。表达虽不能至，但心意相通、遥相酬和的情谊。。

背景

这首词的创作背景与南宋初年复杂的政治局势及作者李弥逊的个人经历密切相关。李弥逊与李纲（字伯纪）是志同道合的挚友，两人都力主抗金，反对议和，因此都曾遭到以秦桧为首的主和派的排挤与打击。李纲是著名的抗金领袖，曾在靖康之变后组织开封保卫战，后因遭贬斥而几度起落。李弥逊也因直言敢谏，触怒秦桧，于绍兴九年（1139年）被贬斥，退隐连江西山。 词题中的“次李伯纪春日韵”，表明这是唱和李纲原词之作。李纲的原词很可能创作于其某一赋闲或外放时期，词中当有春日感怀及身世之叹。李弥逊此次韵，既是对友人情感的回应，更是借他人酒杯，浇自己块垒。写作此词时，南宋朝廷与金国达成屈辱的“绍兴和议”不久，主战派备受压制，恢复中原的希望愈发渺茫。词中“行云碍辙”、“直磴插崔嵬”等意象，正是对当时政治环境中奸佞当道、报国无门险恶处境的艺术化表达。而“逃禅客”、“厌长斋”的心迹表露，则反映了像李弥逊这样的爱国士大夫，在被迫隐居时内心出世与入世的矛盾与挣扎。因此，这首词绝非一般的文人酬唱，而是承载着特定历史时期主战派士人共同心声的深沉之作，具有鲜明的时代印记和深刻的政治内涵。
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