原文

倚杖看修竹，晚林疏雨秋。
砧声村远近，风力鸟沉浮。
愁鬓老前白，闲心物外休。
出门无伴侣，小立看汀鸥。
五言律诗 人生感慨 写景 孤寂 山水田园 抒情 文人 村庄 江南 沉郁 淡雅 游仙隐逸 田野 秋景 隐士 雨景 黄昏

译文

我拄着手杖，凝望着那修长的翠竹，傍晚的树林中正飘洒着稀疏的秋雨。捣衣的砧声从村落各处隐隐传来，时远时近；秋风劲吹，鸟儿在风中起伏飞翔。忧愁早已染白了我的双鬓，未至衰老却已先衰；那颗渴望超脱尘世、求得安宁的闲心，也似乎无处安放。想要出门走走，却找不到同行的伴侣，只能独自一人，在门前短暂伫立，默默看着那水边沙洲上自在的鸥鸟。

赏析

《秋晚十咏·倚杖》是宋代诗人李弥逊的一首五言律诗，以细腻的笔触勾勒出一幅秋日晚景图，并深刻寄寓了诗人孤寂落寞与超然物外的复杂心境。 全诗以“倚杖”这一动作开篇，奠定了老者或闲者的视角。首联“倚杖看修竹，晚林疏雨秋”，由近及远，从修竹到疏雨秋林，画面清冷而幽静，竹的意象也暗含了诗人对高洁品格的向往。颔联“砧声村远近，风力鸟沉浮”则从视觉转向听觉与动觉，砧声是典型的秋思符号，暗示着人间的离别与牵挂；而风中沉浮的飞鸟，既是对自然景象的生动捕捉，也隐喻了人在世事变幻中的身不由己。 颈联由景及情，直抒胸臆。“愁鬓老前白”以夸张手法极写愁之深重，岁月未老而心已先衰；“闲心物外休”则道出了寻求精神超越而不得的无奈，这种“求闲不得闲”的矛盾心理极具张力。尾联“出门无伴侣，小立看汀鸥”，将这种孤独感推向高潮。无人相伴的诗人，最终将目光投向水边自由的鸥鸟，以汀鸥的“自在”反衬自身的“不自由”与“孤独”，形成了强烈的对比效果，意境悠远，余韵绵长。 整首诗结构严谨，对仗工整，语言凝练。诗人巧妙地将秋景的萧瑟与内心的愁绪融为一体，通过“砧声”、“疏雨”、“愁鬓”、“汀鸥”等一系列意象，营造出凄清、寂寥而又略带超脱的意境，体现了宋代文人诗内敛深沉、善于在寻常景物中寄托哲思的艺术特色。

注释

倚杖：拄着手杖。点明诗人年老或体弱的姿态，也是诗题和观察的起点。。
修竹：修长而挺拔的竹子。在中国传统文化中，竹子象征高洁、坚韧的品格。。
疏雨秋：稀疏的秋雨。点明了季节（秋）和天气（雨），营造出萧瑟的氛围。。
砧声：捣衣石上捶打衣服的声音。古代妇女常在秋夜为远方的亲人准备寒衣，故砧声是秋思和离愁的典型意象。。
村远近：从村落各处传来，时远时近。。
风力鸟沉浮：鸟儿在风中飞翔，时高时低，时隐时现。形象地描绘了秋风的力量和鸟儿的动态。。
愁鬓老前白：因忧愁而生的鬓发，在衰老之前就已斑白。极言愁思之深重。。
闲心物外休：想要超脱于世俗事物之外，求得内心安宁的闲适之心。体现了诗人寻求精神解脱的愿望。。
小立：短暂地站立。。
汀鸥：水边沙洲上的鸥鸟。鸥鸟常被视为自由、闲适的象征，与诗人孤独的心境形成对照。。

背景

此诗出自李弥逊的组诗《秋晚十咏》。李弥逊是两宋之交的诗人，生于北宋哲宗元祐年间，卒于南宋高宗绍兴年间。他经历了靖康之变这一巨大的历史动荡，北宋灭亡，宋室南渡。李弥逊本人力主抗金，反对秦桧的议和政策，因而遭到排挤，晚年隐居福建连江西山。 这样的人生经历，使得他的诗歌常常流露出忧国伤时的感慨和仕途失意后的孤寂情怀。《秋晚十咏》这组诗很可能创作于其晚年隐居时期。诗题中的“秋晚”，既是自然时令的写照，也暗喻了诗人的人生晚景与时代的衰颓之气。“倚杖”一则描绘了老迈的形体状态，二则象征了在动荡时局中需要精神支撑的内心状态。 在隐居生活中，诗人有更多时间观察自然、反省内心。这首诗所描绘的疏雨秋林、远近砧声、沉浮飞鸟，都是其隐居环境的真实写照。而诗中流露出的深刻孤独感（“出门无伴侣”）与对超脱的渴望（“闲心物外休”），正是其政治理想受挫后，试图在山水自然中寻求慰藉与解脱的复杂心境的真实反映。整首诗可以看作是一位爱国士大夫在特定历史背景下个人情怀的微缩写照。
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