原文

春花先到诗翁家，融和入木生妍华。
攀条不减陇头赠，与我病眼增空花。
轻绡衬雪香未透，月中妃子新来瘦。
意态轻盈总不如，孤芳雅合群花右。
速令解盎倾彫胡，叩门换酒呼长须。
对花剧饮百不问，此身如视秦人臞。
一枝相恼已如许，况及秀发连根株。
春工日夜正剪刻，东邻□好公知无。
会须空腹贮好语，醉中要看云烟书。
七言古诗 友情酬赠 咏物 咏物抒怀 抒情 文人 旷达 春景 江南 淡雅 花草

译文

春天的花似乎先到了诗人您的家，和暖的气息渗入梅枝催生了妍丽芳华。您折枝相赠的情谊不亚于古时陇头寄梅，却让我这病眼更添了迷离空花。花瓣如轻绢衬雪，香气尚未完全透出，好似月宫中新近消瘦的仙子嫦娥。其他花的意态轻盈总比不上它，这孤高的芳姿，雅致地冠绝群花。快叫人打开酒坛倒出雕胡美酒，敲门换酒，呼唤仆人去张罗。对着梅花尽情畅饮，百事不问，我这身子啊，就像那清瘦的秦地隐者。一枝梅花已如此令人心醉神扰，更何况是繁花满树，秀色勃发连根株。春天的造化之力日夜都在剪裁刻画，东邻那（缺字）美好的景致，您可知晓？定要清空胸臆来贮存美妙的诗句，醉眼朦胧中，要看那笔走龙蛇的云烟书法。

赏析

这首诗是宋代诗人李处权的一首咏梅酬唱之作。诗人收到友人（子美士曹）赠送的梅花及诗作，依韵和之，既赞美了梅花的清姿，又抒发了文人雅士对花饮酒、诗酒风流的情怀。全诗艺术特色鲜明：首先，在意象塑造上别出心裁，将梅花比作“月中妃子”，突出其清冷、孤瘦、超凡脱俗的神韵，“轻绡衬雪”的比喻则精准捕捉了梅花花瓣的质感与色泽，形神兼备。其次，诗中巧妙运用典故，如“陇头赠”暗用陆凯寄梅的友谊典故，“秦人臞”则隐含对高士隐逸风骨的向往，丰富了诗歌的文化内涵。第三，诗人采用了虚实结合的手法，既有对梅花形态的具体描绘（“轻绡衬雪”、“秀发连根株”），又有因“病眼”而产生的“空花”幻感，以及“春工剪刻”的想象，拓展了诗的意境空间。在情感表达上，诗人由赏梅到饮酒，再到欲作“好语”、看“云烟书”，情绪层层递进，展现了宋代文人典型的生活雅趣与书卷气息。最后，“孤芳雅合群花右”一句，不仅是赞梅，更是诗人自身孤高品格与审美理想的投射。整首诗语言清丽，用典自然，酬唱之中见真性情，是宋代咏梅诗中以文人交往为背景的佳作。

注释

子美士曹：指诗人的朋友或同僚，姓杜（或字子美），担任士曹参军一类的官职。。
次其韵：依照他人诗作的韵脚来和诗。。
融和入木：指春日和暖的气息仿佛渗入了梅树的枝干。。
妍华：美丽的花。。
陇头赠：用陆凯《赠范晔诗》"折花逢驿使，寄与陇头人"的典故，指朋友寄赠梅花。。
空花：佛教语，指虚幻之花，此处指因眼疾而看到的幻影或模糊景象。。
轻绡衬雪：形容梅花花瓣轻薄如丝绢，衬托着白雪般的颜色。。
月中妃子：指月中嫦娥，用以比喻梅花清冷孤高的姿态。。
孤芳雅合群花右：梅花孤高的品格，雅致地居于群花之上（古人以右为尊）。。
解盎倾彫胡：打开酒坛，倒出雕胡米酿的美酒。彫胡，即菰米，古代一种美食。。
叩门换酒呼长须：敲门用物换酒，呼唤仆人（长须指代仆人）去办理。。
秦人臞：秦地之人清瘦的样子。臞（qú），清瘦。此处诗人自比清瘦的隐士。。
春工：拟人化的春天造化之力。。
剪刻：指春天催发、雕琢万物。。
空腹贮好语：清空思绪，准备构思美妙的诗句。。
云烟书：形容醉后挥毫，笔迹如云烟般飘逸洒脱。。

背景

此诗创作于宋代，具体年份不详。作者李处权，字巽伯，号崧庵惰夫，是南北宋之交的诗人。宋代文人之间诗词酬唱之风极盛，以诗会友、互赠物品（如梅花）并次韵相和，是常见的社交与文学活动。诗题中的“子美士曹”是诗人的友人，担任“士曹”官职，他先赠送了梅花并附有诗作，李处权遂依照原诗的韵脚创作了这首和诗。这一时期，咏梅文学达到高峰，梅花被赋予了坚贞、高洁、孤傲等多重人格象征，成为文人寄托情怀的重要载体。李处权本人历经靖康之变，生活颠沛，其诗作中常流露出对隐逸生活的向往与对高洁品格的坚守。此诗在赏梅、饮酒、作诗的闲雅描述背后，或许也隐含了乱世中文人寻求精神慰藉与身份认同的复杂心态。诗歌收录于李处权的《崧庵集》中，展现了宋代士大夫日常生活与精神世界的一个生动侧面。
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