原文

三生曾结在家因，半世相从渐老身。
曲几团蒲分夜静，斜风细字寄情亲。
伯牛命矣元非病，桑户嗟来已反真。
我亦无心趁哀乐，每怀前事一伤神。
七言律诗 中原 友情酬赠 叙事 含蓄 夜色 悲壮 悼亡追思 抒情 文人 江西诗派 沉郁

译文

我们仿佛有着三生三世的缘分，结下了如同家人般的深厚情谊，半辈子相随相伴，如今都已渐渐老去。曾记得，我们在弯曲的几案旁，对坐于蒲团之上，分享着夜晚的宁静；也曾借着微风，用细小的字迹书写诗文，寄托彼此亲密的情谊。你就像那德行高尚却身患恶疾的伯牛，你的离去是天命使然，并非你自身有过错；又如那返归自然的桑户，你的逝去是回归了生命的本真。我本已无心追随世间的哀乐，变得超然，但每当追忆起我们共度的往事，仍不免感到一阵伤神。

赏析

这是陈师道悼念友人蔡子应的挽诗，情感真挚深沉，艺术手法高超。全诗以时空交织的结构展开，首联从‘三生’的悠远因缘写到‘半世’的现实相伴，奠定了深厚的情感基调。颔联选取‘曲几团蒲’、‘斜风细字’两个极具画面感的细节，生动再现了二人昔日清谈共处、诗文唱和的亲密场景，以乐景写哀情，倍增其哀。颈联连用《论语》与《庄子》两则典故，一儒一道，精妙绝伦。‘伯牛’之典，既赞颂了逝者如古贤般的高尚德行，又以‘命矣’之叹将哀痛归于天命，蕴含了深沉的无奈与慰藉；‘桑户’之典，则引入道家齐生死、返自然的哲学观，试图以超脱的视角化解死亡的悲伤，体现了诗人复杂的心绪。尾联笔锋回转，诗人自称‘无心趁哀乐’，看似已达超然之境，但‘每怀前事一伤神’一句，却将强行压抑的哀思瞬间倾泻，形成强烈的情感张力，余韵悠长，令人动容。整首诗情感节制而内敛，用典贴切而深刻，体现了江西诗派‘点铁成金’、‘夺胎换骨’的创作理念，是宋代悼亡诗中的佳作。

注释

三生：佛教用语，指前生、今生、来生，比喻缘分深厚，跨越三世。。
在家因：指俗世中的因缘。此处指与蔡子应结下的深厚情谊，如同家人一般。。
半世：半辈子，形容相交时间长久。。
相从：相随，相伴。。
曲几：弯曲的几案。。
团蒲：即蒲团，僧人坐禅或跪拜时所用的圆形垫子。此处指两人对坐清谈。。
分夜静：分享夜晚的宁静时光。。
斜风细字：在微风中书写细小的字迹，指写信或诗文唱和。。
寄情亲：寄托对亲友的深厚情谊。。
伯牛命矣元非病：用《论语·雍也》典故。伯牛（冉耕）是孔子弟子，德行高尚却患恶疾。孔子探望时叹道：‘亡之，命矣夫！斯人也而有斯疾也！’意为‘要失去他了，这是命啊！这样的人竟会得这样的病！’此处借指蔡子应德行高尚，其逝世是天命，并非因其德行有亏。。
桑户嗟来已反真：用《庄子·大宗师》典故。桑户（子桑户）是道家人物，死后其友孟子反、子琴张临尸而歌。‘嗟来’是招魂之语，‘反真’指返归自然本真。此处借道家超脱生死之典，表达对友人逝世的哀悼与对其回归本真的慰藉。。
无心趁哀乐：内心已无意为外界的哀乐所动，形容心境超脱或哀伤至极后的麻木。。
每怀前事一伤神：每当想起往事，便感到悲伤，心神受损。。

背景

此诗创作于北宋哲宗元符年间（约1098-1100年）。陈师道，字履常，号后山居士，是江西诗派的重要代表诗人，与黄庭坚并称‘黄陈’。他一生清贫自守，耿介孤傲，仕途坎坷，交游不广，因此对知心友人尤为珍视。蔡子应（名肇，字子应）是陈师道的挚友，二人志趣相投，常有诗文往来。蔡子应去世后，陈师道悲痛不已，写下多首挽诗，此为第二首。当时陈师道已年近五旬，经历了元祐党争的政局动荡与个人生活的诸多困顿，心境趋于沉郁。这首诗不仅是对亡友的深切悼念，也融入了诗人自身对生命、命运与友情的深刻体悟。诗中儒道思想的并用，既是对友人德行的礼赞与逝去的哀挽，也反映了在北宋中后期儒释道思想融合的背景下，士人面对生死离别的复杂心态与寻求精神解脱的尝试。
诗词大全