原文

与世浮沉半醉醒，结庐人境昼常扃。
微吟松竹风无定，着色峰峦雨乍经。
方簟北窗身是梦，瘦藤斜照影随形。
岂无曳尾泥中计，政恐肠刳不自灵。
七言律诗 人生感慨 写景 北窗 含蓄 峰峦 抒情 文人 斜照 松竹 江南 沉郁 淡雅 游仙隐逸 隐士

译文

我半醉半醒地随波逐流于这世间，在人烟处结庐而居，白日里也常常紧闭门户。在松竹间低声吟咏，感受着飘忽不定的风；看那雨后初晴的峰峦，仿佛被重新涂抹了青翠的颜色。躺在北窗下的方席上，感觉自己恍如一场梦；拄着瘦藤手杖，在斜阳下看着身影相随。难道没有像乌龟曳尾于泥涂那样自由自在的打算吗？只是正担心自己心肠已被俗务所困，不再灵动了。

赏析

李弥逊的这首《和仲宗判监》是一首典型的酬赠唱和之作，通过描绘闲居生活的场景与心境，深刻表达了诗人身处官场与向往隐逸之间的矛盾心理。全诗语言凝练，意境深远，巧妙地运用了典故化用与情景交融的手法。 首联“与世浮沉半醉醒，结庐人境昼常扃”开宗明义，点出诗人矛盾的生活状态。“半醉醒”既是对世事的无奈疏离，也是一种自我保护的姿态；“昼常扃”则形象地刻画了其闭门谢客、寻求内心宁静的隐者形象，暗合陶渊明“心远地自偏”的意趣。 颔联“微吟松竹风无定，着色峰峦雨乍经”转向对自然景物的细腻描绘。诗人于松竹间微吟，感受风的“无定”，暗喻世事的变幻无常；而雨后“着色”的峰峦，则象征着经过洗礼后焕然一新的自然之美，也隐喻着诗人对超脱尘俗后精神境界的向往。此联对仗工整，动静结合，色彩鲜明，极具画面感。 颈联“方簟北窗身是梦，瘦藤斜照影随形”进一步深化了这种闲适与虚幻感。“北窗”用陶渊明典故，强化了隐逸主题；“身是梦”则流露出对人生如寄、世事如梦的深刻感悟。瘦藤斜照，形影相吊，勾勒出一个孤独而自省的诗人形象，意境苍凉而富有哲理。 尾联“岂无曳尾泥中计，政恐肠刳不自灵”是全诗的点睛之笔。诗人借用《庄子》“曳尾于涂中”的著名典故，直言内心对自由生活的渴望。然而，“政恐肠刳不自灵”一句陡转，道出了最大的困境：并非不想归隐，而是担心久在樊笼，心灵已被世俗名利所困，失去了归隐所需的澄明心境与自由灵性。这种对自我灵魂状态的审视与担忧，比单纯的归隐愿望更为深刻，揭示了古代士大夫在“仕”与“隐”之间的普遍精神困境。 整首诗情感真挚，层次分明，从外在行迹写到内心波澜，最终落脚于对自身精神状态的拷问，体现了宋代文人内省与思辨的特质，具有很高的艺术价值。

注释

和：唱和，依照他人诗词的题材或韵律作诗。。
仲宗判监：指诗人的朋友或同僚仲宗，其官职为判监。。
与世浮沉：随波逐流，顺应世俗的变化。。
结庐人境：在人世间建造房屋居住。化用陶渊明“结庐在人境，而无车马喧”诗意。。
扃：关门。。
微吟：低声吟咏。。
着色峰峦：雨后的山峰仿佛被重新涂抹了颜色，显得更加青翠。。
方簟：方形的竹席。。
北窗：指代闲适的隐居生活。陶渊明《与子俨等疏》有“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”之句。。
瘦藤：指手杖。。
曳尾泥中：典出《庄子·秋水》，比喻宁愿在卑贱但自由的环境中生活，也不愿为官显贵而失去自由。。
政恐：正担心。政，同“正”。。
肠刳：剖开肠子，比喻内心被世俗事务所困扰、折磨。。

背景

此诗创作于南宋初期，作者李弥逊生活在宋高宗时代。这一时期，朝廷内部主战派与主和派斗争激烈，外部则面临金国巨大的军事压力，政局动荡，国势衰微。李弥逊本人性格刚直，因反对秦桧的议和政策而遭到排挤，仕途坎坷，曾多次被贬或主动请辞，对官场的黑暗与倾轧有深切体会。 “判监”是宋代官职名，仲宗应是诗人的一位同僚或友人。这首“和”诗，便是在这样的时代与个人背景下写就。它并非简单的应酬之作，而是诗人借酬唱之机，向友人倾吐心声，抒发自己身处乱世、欲进不能、欲退不甘的复杂心境。诗中“与世浮沉”、“肠刳不自灵”等语，既是对自身处境的写照，也可能暗含了对时局无奈、对官场失望的情绪。 宋代士大夫普遍具有深厚的学养与高度的自省精神，出处进退（即做官与归隐的选择）是他们诗歌中永恒的主题。李弥逊此诗正是这一时代思潮与个人遭遇结合的产物，通过精致的艺术表达，记录了一位正直文人在特定历史时期的精神困境与心灵轨迹。
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